劇作中理性、摧毀與建構(gòu)的邏輯

張沖

近些年來，北歐五國電影越來越多地被介紹到中國來，這五個(gè)國家包括丹麥、瑞典、芬蘭、挪威和冰島，他們的電影獨(dú)具魅力，并且在世界電影史上擁有舉足輕重的地位。

北歐電影與其廣受歡迎的戲劇、電視劇產(chǎn)業(yè)、兒童文學(xué)、偵探小說等一樣，與斯堪的納維亞半島的多神系統(tǒng)的神話學(xué)、維京文化、哲學(xué)等息息相關(guān)。加之地理緯度較高，又多面臨海，北歐電影具有不同于別國的人文認(rèn)知，它們?yōu)槭澜缬笆坟暙I(xiàn)出了具有“火與冰”特征的北歐人物形象與人物存在。

作家、文學(xué)評(píng)論家茅盾被譽(yù)為“神話研究領(lǐng)域的中國第一人”，1930年出版了《北歐神話》一書，將北歐神話這一文化瑰寶引入國內(nèi)，此書至今都深受讀者歡迎。書中總結(jié)了北歐人的特點(diǎn)：“以勇敢為無上之美德，以戰(zhàn)死為無上光榮。”茅盾還認(rèn)為北歐神話具有“悲劇的結(jié)構(gòu)”與“悲劇的意味”，它神話的軀殼“與聳然的斯堪的納維亞群山一樣粗樸而巨偉。”北歐有一大批優(yōu)秀的電影導(dǎo)演，從老一代的電影大師德萊葉、斯約堡、伯格曼到年輕一代的特里爾、安德森、溫特伯格、奧斯特倫德等，他們運(yùn)用北歐鮮明的地域文化邏輯建構(gòu)人物，其“褶子”般的復(fù)層結(jié)構(gòu)里充滿了不能簡單定義的“逃逸”之特征，這些人物有北歐知識(shí)分子、叛逆者與崇高精神建構(gòu)者等。

理性主義光芒下北歐知識(shí)分子、女性與兒童的認(rèn)知邏輯

從北歐神話體系可以看到北歐文化中的尚智主義傾向，其電影亦是如此，如芬蘭導(dǎo)演阿基·考里斯馬基認(rèn)為膚淺的好萊塢“每天都在制造垃圾”，這也是他拍電影的起因之一，他的電影常常關(guān)注經(jīng)典或現(xiàn)代問題，在其導(dǎo)演處女作《罪與罰》（1984）里就已經(jīng)初見端倪。……