閩劇三弦伴奏特點(diǎn)與技法分析

摘要：三弦音色非常古老且特殊，經(jīng)過藝術(shù)家多年的完善和改進(jìn)，三弦的伴奏方式變得更加多元和便捷。三弦伴奏在閩劇中的應(yīng)用較多，基于此，文章探究三弦伴奏特征，并以我國閩劇三弦伴奏的應(yīng)用情況為主體，分析三弦伴奏的技法，旨在讓更多人了解三弦伴奏的特點(diǎn)和重要性，這對推進(jìn)我國藝術(shù)發(fā)展和傳承有著深遠(yuǎn)的影響。

關(guān)鍵詞：三弦；伴奏；特點(diǎn)；技法分析

中圖分類號(hào)：J632.34 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1004-9436（2022）16-0-03

0 引言

作為閩劇中的撥彈樂器，在閩劇伴奏中，三弦發(fā)揮著至關(guān)重要的作用。三弦作為一件民族樂器，不僅歷史悠久，還承載著底蘊(yùn)深厚的音樂文化。作為撥彈伴奏樂器，三弦在閩劇演唱中有著特殊的作用。本文著重探究三弦伴奏的特征，并闡述了三弦伴奏的幾個(gè)技法，以期讓更多人了解到三弦伴奏的藝術(shù)魅力。

1 三弦伴奏的特征

三弦屬于歷史相對悠久的一種民族樂曲，三弦分為小三弦和大三弦，在閩劇伴奏中大多應(yīng)用小三弦。三弦伴奏具有如下特征。

1.1 民族性

作為中國的民族樂器，三弦的發(fā)展歷史相對悠久，經(jīng)過歲月的沉淀，不論是外觀還是音色都已逐漸成熟。從音色角度來看，三弦委婉優(yōu)美，在撥彈演奏過程中能將柔和且優(yōu)美的音色淋漓盡致地展現(xiàn)出來。民族特色是三弦的魅力來源，某種程度上和中華民族悠久的音樂文化有著密切的關(guān)系［1］。

1.2 地域性

從中國歷史角度來看，地域不同，其文化也會(huì)有一定的差異。三弦的地域性較強(qiáng)，小三弦大多在南方流傳，大三弦大多在北方流傳，其帶有非常濃厚的北方特征。而在我國閩劇伴奏中，大多應(yīng)用帶有南方韻味的小三弦。

1.3 古樸性

三弦伴奏呈現(xiàn)出的古樸特點(diǎn)和主胡呈現(xiàn)出的古樸特征是一致的，撥彈是其演奏的主要方式。所謂古樸，是指三弦伴奏過程可以直觀呈現(xiàn)中國民族音樂的藝術(shù)文化和魅力。彈、挑、搓均屬于三弦的撥彈技法。為了更全面地呈現(xiàn)閩劇的旋律，三弦在伴奏過程中也會(huì)和其他樂器相互配合。

2 三弦伴奏在閩劇中的重要性

2.1 行當(dāng)唱腔的主要元素

在閩劇表演過程中，無論何種唱腔，都可以應(yīng)用三弦來伴奏，究其原因，閩劇演奏中所應(yīng)用到的樂器會(huì)受到行當(dāng)唱腔的影響，花臉、老旦唱腔相對有力剛勁，展示出來的旋律和節(jié)奏也更加獨(dú)特鮮明。在閩劇演奏中，三弦會(huì)發(fā)揮輔助作用，是唱腔必不可少的元素之一。盡管大三弦的應(yīng)用頻率不高，但其依舊是行當(dāng)唱腔必不可少的元素之一［2］。總的來說，三弦在閩劇演奏過程中發(fā)揮著輔助作用，也是行當(dāng)唱腔不可或缺的元素，但和其他伴奏樂器有所不同，三弦會(huì)受到一些行當(dāng)?shù)南拗啤＞突樅屠系┑某欢裕陂}劇演奏過程中，一定要應(yīng)用三弦來伴奏，這體現(xiàn)了閩劇演奏中三弦伴奏的重要性。古樸美是三弦伴奏最直觀的特征，相比主胡，三弦更具古樸性，在演奏手法上和民間樂器琵琶、月琴等有著異曲同工之妙。作為閩劇伴奏的代表樂器，三弦能充分體現(xiàn)民族文化的美學(xué)特征。

2.2 與其他伴奏樂器互補(bǔ)

三弦成為閩劇演奏的四大件之一，不僅其音色比較獨(dú)特，它還能適應(yīng)外部環(huán)境，即三弦可以和其他伴奏樂器互補(bǔ)。三弦和其他伴奏樂器共同配合，能提高戲劇張力，豐富戲劇表現(xiàn)力。主胡在閩劇中屬于主要的領(lǐng)奏樂曲，其帶有非常濃厚的音色韻味，在樂隊(duì)中不僅起到一定的領(lǐng)奏作用，還能展示出劇中人物的情感變動(dòng)，突出演員的唱腔韻味。主胡和三弦在彼此配合演奏過程中要注意以下問題：三弦演奏會(huì)受到主胡輕重緩急的影響，在主胡推弓時(shí)，三弦撮點(diǎn)要輕盈，在主胡拉弓時(shí)，三弦撮點(diǎn)則須緊密而大力，實(shí)現(xiàn)和主胡完美的節(jié)奏配合。除此之外，三弦也可以和月琴等民族樂器配合，本質(zhì)上，二者都屬于彈撥樂器，在演奏技法上共同點(diǎn)較多，但是在實(shí)際表演過程中，三弦和月琴的彈奏方式截然相反，彼此之間的配合能實(shí)現(xiàn)韻律和音色上的互補(bǔ)，讓節(jié)奏更加豐富，牽動(dòng)觀眾的聽覺神經(jīng)，讓其置身于表演中。不難看出，三弦除了音色優(yōu)美之外，也能和其他伴奏樂器互補(bǔ)。

2.3 劇場的主要構(gòu)成部分

閩劇文場表演的主要樂器包含三弦和主胡，在閩劇伴奏中，三弦是主要的角色和構(gòu)成部分。三弦自閩劇誕生前期，就屬于樂隊(duì)文場的主要構(gòu)成部分，而后發(fā)展到清朝后期，在三弦樂器基礎(chǔ)之上，增添了月琴彈撥樂器，為文場演奏效果的強(qiáng)化奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。作為劇場的主要構(gòu)成部分，三弦伴奏不僅可以有效烘托劇場的氛圍，還能讓觀眾全面清晰地了解閩劇的劇情。以閩劇《一文錢》為例，該曲目具有較快的節(jié)奏和旋律，每一環(huán)節(jié)環(huán)環(huán)相扣，具備較強(qiáng)的靈活性。整個(gè)唱腔渾然天成，且有輕重緩急，這在某種程度上和表演者的傾情演唱有直接關(guān)系，除此之外，也離不開三弦伴奏和其他伴奏樂器的有效配合。可以說，經(jīng)過歷史長河的發(fā)展，在閩劇演奏中，三弦伴奏散發(fā)著獨(dú)特的魅力，三弦音色優(yōu)美且深沉，與我國閩劇審美保持一致。在演奏過程中，三弦不僅能為觀眾營造充滿意趣的氛圍，還能讓更多人了解三弦在閩劇伴奏中承擔(dān)的職責(zé)和重要地位。

伴奏在閩劇表演過程中有著非常重要的地位，在伴奏樂器中，最具代表性的樂器就是三弦，這足以看出三弦的重要性。其不僅是行當(dāng)唱腔的主要元素，還和其他伴奏樂器之間相互補(bǔ)充，是閩劇劇場的主要構(gòu)成部分。

3 三弦伴奏的技法

3.1 三弦在閩劇伴奏中的技法

彈、搓、挑都是三弦伴奏的主要技法。彈，顧名思義，食指往外彈；搓是一種嶄新的指法，是彈和挑的聯(lián)合；挑，即拇指往內(nèi)挑。這幾種指法在伴奏過程中缺一不可，但伴奏閩劇和獨(dú)奏閩劇時(shí)，應(yīng)用的指法有一定的區(qū)別。比如伴奏閩劇時(shí)，指法重心集中在點(diǎn)，而在獨(dú)奏閩劇時(shí)，指法重心集中在搓。要特別注意的是，在伴奏過程中，每一個(gè)點(diǎn)都要與主胡弓子處于同一水平線，這樣可以更直觀地展現(xiàn)出唱腔，使其節(jié)奏更加鮮明，讓觀眾體會(huì)到三弦伴奏的藝術(shù)魅力。

在閩劇伴奏過程中，三弦組合了彈、挑、搓等技法，伴奏人員要了解以下規(guī)律，要把握音樂和唱腔速度，以增加應(yīng)用搓的技法。在音樂和唱腔上，節(jié)奏和速度越快，應(yīng)用到的單“挑”音次數(shù)就會(huì)越多，節(jié)奏放緩，長音增多，要表現(xiàn)藝術(shù)魅力，需要應(yīng)用搓的技法來實(shí)現(xiàn)。總而言之，要堅(jiān)持慢則快、快則慢的原則，在應(yīng)用散板伴奏時(shí)，首先應(yīng)用挑和彈的技法，再應(yīng)用搓的技法［3］。在音樂結(jié)尾處也要堅(jiān)持這樣的順序，通過三弦伴奏將有骨有肉的唱腔淋漓盡致地展示出來。

3.2 三弦和主胡要進(jìn)行技法的配合

通常情況下，對一些快節(jié)奏旋律進(jìn)行伴奏時(shí)，三弦要和主胡做好技法上的配合，針對音樂節(jié)奏和旋律進(jìn)行適合的調(diào)整。三弦撮點(diǎn)隨著節(jié)奏和旋律的變快呈現(xiàn)出單一的特征，可見三弦的撮點(diǎn)和節(jié)奏有著密切的關(guān)系。實(shí)質(zhì)上，音樂旋律和節(jié)奏的變化調(diào)整會(huì)直接影響后續(xù)的韻味體現(xiàn)，建議借助力度的輕重變化來完成調(diào)整。要對演奏的節(jié)拍進(jìn)行適當(dāng)?shù)奶幹茫瑸槿〉谩坝幸纛^”的效果，可以在每小節(jié)或頭一個(gè)音上作重音處理。在閩劇伴奏中，這種方式非常常見，通過處理撮點(diǎn)，加強(qiáng)重音，進(jìn)而有重心地體現(xiàn)曲目的旋律，此種方式也能呈現(xiàn)出更好的旋律效果。需要特別注意的是，為保障整個(gè)旋律具有美感和完整性，在應(yīng)用過程中切勿搶了主旋律的風(fēng)頭和韻味。

3.3 三弦要結(jié)合演奏情況，合理掌控力度

三弦伴奏過程中要結(jié)合現(xiàn)實(shí)的演奏情況，合理掌控力度，比如在臺(tái)上可以選擇具有一定力度或者力度較小的“彈”，為了凸顯音的醒目和厚重性，可以借助三弦的二弦來完成，為增強(qiáng)整個(gè)演奏效果，還能應(yīng)用空弦。

3.4 三弦和鼓以及其他樂器的配合技法

在閩劇演奏中，板鼓不僅是指揮演員和樂隊(duì)的基礎(chǔ)樂器，還能把控整個(gè)戲曲的節(jié)奏。在三弦伴奏期間，要融合板鼓套子和“搓”，結(jié)合點(diǎn)的頻率節(jié)奏，保持“搓”頻率的穩(wěn)定和一致［4］。例如，三弦在應(yīng)用搓的技法時(shí)，要結(jié)合導(dǎo)板節(jié)奏的快慢進(jìn)行調(diào)整。在導(dǎo)板開始時(shí)，搓的技法要放緩，在導(dǎo)板結(jié)束時(shí)，搓的技法要加快。而三弦在應(yīng)用搓的技法時(shí)，在導(dǎo)板過門時(shí)要加快應(yīng)用的頻率。為了和鼓融為一體，“搓”技法的頻率要和鼓套子呈現(xiàn)出來的頻率保持一致，展示出音樂的層次感和立體感，賦予音樂更強(qiáng)的沖擊力和表現(xiàn)活力。

此外，三弦在技法配合上想要取得較好的伴奏效果，可以配合應(yīng)用一根外弦來演奏，在定弦期間，由于存在旋律的差異，三弦也可以通過移調(diào)法來完成定弦。

伴奏樂器的不同，采取的配合技巧也有一定差異。樂器的配合能將閩劇的時(shí)代背景體現(xiàn)出來，同時(shí)也能在劇場內(nèi)部營造真實(shí)且熱烈的氛圍。主胡弓法對明確主胡伴奏風(fēng)格有著十分重要的作用，為了更好地呈現(xiàn)閩劇的表演效果，其針對主胡弓法做出了嚴(yán)格的界定，如曲調(diào)開始時(shí)要第一時(shí)間拉弓，曲調(diào)結(jié)束后要第一時(shí)間推弓。

主胡、三弦屬于傳統(tǒng)劇目需要的伴奏樂器，因此必須做好三弦和主胡技法之間的配合［5］。在閩劇演奏過程中，為推進(jìn)后續(xù)劇情的發(fā)展，保障戲劇具有連貫性和節(jié)奏性，要增添連弓技法，參照拉弦樂具備的弓法特點(diǎn)，在了解演奏規(guī)律的基礎(chǔ)之上，按照前簡后繁的規(guī)律，在劇場營造充滿意境的氛圍，表演的節(jié)奏也會(huì)隨著劇情的遞進(jìn)而變化。三弦和主胡技法的配合，在節(jié)奏和旋律有所變化時(shí)，也要有所轉(zhuǎn)變，在伴奏過程中，三弦和主胡的撮點(diǎn)和重音要呈現(xiàn)一定的差異，為確保節(jié)奏和旋律效果更佳，需要表演者提前熟悉曲目的節(jié)奏和旋律，著重表現(xiàn)出曲目的重點(diǎn)旋律。

3.5 三弦和月琴的配合技法

三弦和月琴在閩劇伴奏過程中都屬于應(yīng)用一條外弦來進(jìn)行演奏的樂器，相比三弦，月琴具有相對密集的撮點(diǎn)，這也是其和三弦演奏最大的區(qū)別。三弦和月琴在彈奏手法上有一定的區(qū)別，體現(xiàn)在撮和點(diǎn)上，三弦撮少點(diǎn)多，月琴撮多點(diǎn)少。在彈奏過程中，月琴和三弦也有一定的區(qū)別，在月琴伴奏過程中，彈奏者應(yīng)用長珠串聯(lián)的彈奏手法，賦予音樂更強(qiáng)的生命力和活力。而三弦在伴奏過程中則將自身特征充分顯現(xiàn)出來，在弦樂骨架上選擇了演奏出來的音樂，基于此種伴奏模式，能讓舞臺(tái)效果更加清晰明朗。在閩劇演奏過程中，三弦演奏人員并非獨(dú)立個(gè)體，演奏者要樹立合作意識(shí)，不能因炫耀自己、展示自己的技能，而影響整體演奏效果。

雖然月琴和三弦在獨(dú)立演奏過程中各具特色，但是在整體伴奏中，二者要互相依靠、彼此配合，將自身特征和技法充分展現(xiàn)出來，為演奏者提供較好的表演環(huán)境的同時(shí)，營造生動(dòng)且充滿意趣的氛圍。

3.6 演奏者要了解三弦技法，并熟悉唱腔

作為閩劇的特殊藝術(shù)表達(dá)方式，三弦伴奏對演唱者起著重要的點(diǎn)綴作用。在演唱前，三弦伴奏會(huì)揭示故事背景，經(jīng)過起承轉(zhuǎn)合，交代故事發(fā)生的經(jīng)過和結(jié)果，這不僅奠定了閩劇的表演風(fēng)格，還能夠加深觀眾對閩劇的理解。作為三弦的演奏者，除了要了解三弦的各個(gè)演奏技法之外，還要了解唱腔的風(fēng)格特征，并熟悉唱腔，這樣才能為三弦更好地伴奏奠定堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

演奏者每排練一部新戲，都要和其他演員一樣去剖析劇場人物所處的時(shí)代背景、性格特征以及所處的生活環(huán)境等，將自己帶入真實(shí)的情境中。比如演奏者在伴奏期間要隨著故事情節(jié)的推進(jìn)，了解音樂唱腔的變化和強(qiáng)弱關(guān)系，針對角色、行為以及情感的變動(dòng)去調(diào)整唱腔，應(yīng)用不同的伴奏技法，送好腔、包好腔，充分展現(xiàn)伴奏的藝術(shù)效果。例如，在應(yīng)用三弦伴奏《一文錢》曲目時(shí)，要將三弦的特征充分展示出來，為了表現(xiàn)人物開朗活潑的性格，多次應(yīng)用向上滑弦、柔弦演奏等技法，向觀眾展示出個(gè)性鮮明的人物形象。同時(shí)，為了展示人物高大威猛的氣概，在伴奏過程中應(yīng)用了三弦四度、五度的掃弦演奏技法，并融入了氣勢高昂的唱腔，讓演出效果達(dá)到頂峰。

總的來說，伴奏中最重要的是“伴”，不能本末倒置，喧賓奪主，樂器在伴奏過程中要和唱腔水乳交融，可以適當(dāng)加入小過門，為后續(xù)的演奏做好鋪墊，向觀眾呈現(xiàn)藝術(shù)盛宴。

4 結(jié)語

三弦伴奏在閩劇演出中發(fā)揮著至關(guān)重要的作用，演奏人員要了解三弦的技法和演奏方式，把握整個(gè)節(jié)奏和旋律的變化情況，結(jié)合外弦和旋律強(qiáng)弱的變動(dòng)來明確三弦演奏模式，并且在三弦伴奏過程中和主胡、月琴進(jìn)行適當(dāng)?shù)募挤ㄅ浜希诒憩F(xiàn)三弦特征和技法的同時(shí)，保障其演奏效果。

參考文獻(xiàn)：

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［3］ 李鵬飛.閩劇伴奏樂器三弦［J］.戲劇之家，2020（35）：23-24.

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［5］ 張薇.昆曲三弦伴奏特點(diǎn)與技法［J］.中國閩劇，2019（12）：68-71.

作者簡介：陳敬昱（1979—），女，福建霞浦人，專科，二級(jí)演奏員，研究方向：三弦。