“兩創”理念下岳陽市民間舞蹈“楚鼓舞”的傳承與發展

丁晨奕

摘要：“兩創”即“創造性轉化”與“創新性發展”，如何在保護與傳承中華優秀傳統文化的過程中實現對其“創造性轉化”與“創新性發展”是當下文藝工作的重要命題。岳陽民間舞蹈“楚鼓舞”因其獨特的藝術特征與人文價值成為了湘北地區優秀傳統文化代表，本文以“楚鼓舞”為研究對象，梳理其傳承現狀，轉化形式和路徑，并從民俗舞蹈向藝術作品積極轉化、傳統文化與教育體系有機融合、非遺資源同旅游產業互促開發等幾個層面分析“楚鼓舞”在藝術、教育、旅游等多個不同應用場景中如何進行創造性轉化，進而在更高層面上實現它的活態傳承與創新性發展。

關鍵詞：“兩創” ?楚鼓舞 ?傳承 ?創新

中圖分類號：J705文獻標識碼：A文章編號：1008-3359（2022）21-0041－04

黨的十九大報告提出：堅持創造性轉化、創新性發展，不斷鑄就中華文化新輝煌。“所謂‘創造性轉化是指在尊重并傳承中華傳統文化基因與精髓的基礎上，科學而智慧地融合新時代精神，對具有寶貴文化價值的傳統進行創造性改造，賦予其新時代的內涵和現代形式，更好地融入當下，滿足人民日益增長的文化精神需求。‘創新性發展則是結合時代新思想、新觀點，補充、拓展、創新優秀傳統文化的內涵與形態，發展出具有深厚文化底蘊、富有時代特色的新樣態。”新時代的大環境賦予了傳統文化新的使命，地方民間舞蹈是我國傳統文化的重要組成部分和具體的表現形式，蘊含著豐富的精神基因，有著深刻的社會價值。從創造性轉化與創新性發展的角度研究傳統民間舞蹈，既能豐富傳統民間舞蹈的文化內涵與表現形態，又能賦予傳統民間舞蹈新的生命力，促進傳統民間舞蹈得到更好的傳承與發展。因此傳承民族民間舞蹈文化、宣揚傳統文化藝術，并加大創新改革力度，推動地方民間舞蹈創造性轉化與創新性發展不僅是新時代文化工作者傳承和保護中華傳統文化的使命，也是文化振興道路和堅定中國文化自信之路的內在需求。鑒于此，筆者以“楚鼓舞”為研究對象，從創造性轉化與創新性發展的角度，梳理其傳承狀況、轉化形式與發展路徑，為更好地實現中國優秀傳統文化創造性轉化與創新性發展提供一般經驗與借鑒。

一、“楚鼓舞”的傳承現狀調查與分析

（一）“楚鼓舞”基本概況

岳陽古稱巴陵，屬于荊楚之地，東漢王逸《楚辭章句》記載“昔楚國南郢之邑，沅湘之間，其俗信鬼而好祠。其祠，必作歌樂鼓舞以樂諸神。”這說明楚地巫風盛行，民間喜好祭祀，每逢祭祀則以歌舞娛神。“楚鼓舞”正是在當時人們祭祀湘江水神時表演的一種舞蹈。古時新墻河水經常泛濫成災，給依附在新墻河生存的兩岸人民帶來了極大的威脅。當時人們每年的臘月至春節期間都要到河邊玩獅舞龍、跳楚鼓舞，祈求神靈庇佑。隨著社會的不斷進步，“楚鼓舞”才逐漸由祭祀神靈發展為節慶娛人的活動。曾一度廣泛流傳于長江沿岸的岳陽、石首、荊州、沙市等地，后逐漸衰微，如今仍局部保留于岳陽地區的新墻河、麻糖、湖濱、榮家灣一帶，它以鮮活的肢體語言和強烈的鼓點節奏為主要表現形式，是具有濃郁湖區特色的民間舞蹈。

“楚鼓舞”以楚鼓和吊鑼為道具，楚鼓為高45厘米，直徑60厘米的圓鼓制成，吊鑼由弓形竹片和銅鑼制成。舞蹈由四人表演，其中三人飾旦角，一人飾丑角，兩名旦角抬鼓，一名旦角擊鼓，丑角打鑼。舞蹈無樂隊伴奏，由表演者邊舞邊擊打樂器，表演者隨鑼鼓節奏舞蹈。鑼鼓節奏明快，鏗鏘有力，舞者間配合默契，歡快起舞。“楚鼓舞”中有“矮樁步”“梅花步”“蹺蹺步”“仰身鑼”“騎馬樁”等幾個基本步法和基本動作。“它的動作特點可歸納為‘搖、翹、扭。‘搖就是旦角用肩帶動上身一步一搖；‘翹為丑角在擊鑼時上身稍后仰，一腿半蹲為重心，另一腿屈膝前踢，這就形成了一步一翹；‘扭是在敲鑼擊鼓的動作中扭胯。”獨特的舞蹈語言使“楚鼓舞”形成了與眾不同的，具有鮮明地方特色的民間舞蹈。

（二）“楚鼓舞”傳承現狀

在社會迅猛發展的潮流下，城鎮化的興起導致村落空巢化，大量村民離鄉發展。傳統民間舞也隨著原生村落的沒落而急速流失。另外，隨著經濟的發展，人們可選擇的休閑活動越來越豐富，大眾娛樂方式已由從前自娛自樂的玩龍舞獅向如今更為輕松便捷的休閑活動轉化。同時，現代劇場表演性舞蹈經過藝術化的專業加工，由專業的舞蹈編導運用專業的編舞手段，再由專業的演員在專業的舞臺上表演出來，更加符合現代大眾的審美需求。在社會現代化飛速發展，大眾娛樂方式轉變以及現代劇場表演性舞蹈的三重沖擊下，傳統民間舞蹈的傳承與發展面臨著巨大困難。雖然困難重重，但在黨和國家大力弘揚中華優秀傳統文化的號召下，在地方政府與文藝工作者的共同努力下，傳統民間舞蹈重新煥發出了勃勃生機。

地方政府對于地方傳統文化的保護與傳承給予了高度重視，積極挖掘地方特色文化資源。如傳統舞蹈“楚鼓舞”所在的岳陽市就建立了國家、省、市、縣四級非遺名錄保護體系，頒布實施了《岳陽歷史文化名城保護條例》，明確每年近1000萬元文化遺產保護基金列入本級財政預算，可用于非物質文化遺產等優秀傳統文化的資源普查、征集、保護和傳承經費補助。與此同時，為了健全和完善本地非物質文化遺產的傳承鏈，本地政府和有關部門制定了相關的傳承人名錄認定制度。為鼓勵和扶持全市非物質文化遺產代表性傳承人積極收徒傳藝、開展傳習活動，還提出了非遺“名師傳藝”支持計劃。除此之外，當地每年還會進行全市非物質文化遺產代表性傳承人年度考核，科學保護非物質文化遺產的豐厚精神財富。

“楚鼓舞”非遺傳承人戴寶萍自20世紀80年代參加全國重點科研項目——《中國民族民間舞蹈集成》的編輯工作開始便從事“楚鼓舞”的發掘研究工作，多次與省、市舞蹈專家一同從新墻河至洞庭湖濱一帶進行田野考察。通過民間藝人的表演以及對民間藝人的訪問，收集整理了大量民間史料、活態傳統舞蹈、民間藝人口述記錄等文字與影像資料，又翻閱了大量古籍，從史書文獻、民間傳說中追根溯源，考證楚鼓舞的起源。經過多年的研究，2010年，“楚鼓舞”被列入岳陽市第二批非物質文化遺產名錄保護項目。目前，“楚鼓舞”有市級代表傳承人一名，傳承人戴寶萍老師收了三名學徒，一位是湖南民族職業學院舞蹈專業教師郭皓，一位是岳陽樓區文化館舞蹈專干王佳靜，還有一位是臨湘市職業中專舞蹈專業教師柳自強。三位學徒向傳承人學習“楚鼓舞”多年，有著扎實的舞蹈功底，多次參加“楚鼓舞”舞蹈作品創作，并在各自崗位上傳播“楚鼓舞”文化，培養后繼人才。

二、當代“楚鼓舞”的創造性轉化與創新性發展路徑

對傳統民間舞蹈進行創造性轉化與創新性發展是一個實踐性課題，需要適應新的時代語境，結合現實需求，順應社會發展的客觀要求，與時俱進，在更為廣闊的社會生活生產領域推動其創造性轉化與創新性發展，充分激活其現實意義與時代價值，更好的服務社會實踐。當代“楚鼓舞”的創造性轉化與創新性發展應以“楚鼓舞”為原型，并結合藝術創作、教育、旅游等不同的應用場景。筆者根據時代特點和社會需求，提出了“楚鼓舞”具有可行性和前瞻性的多元開發思路和對策，探索其創造性轉化和創新性發展的路徑。

（一）民俗舞蹈向藝術作品積極轉化

“楚鼓舞”舞蹈動作粗獷剽悍，充滿詼諧、夸張、活潑的情調，富有濃郁的地方特色，具有較強的藝術性。近二十余年，在以“楚鼓舞”非遺傳承人戴寶萍老師為主的文藝工作者、舞蹈編導的努力下，“楚鼓舞”被搬上了舞臺，這賦予了“楚鼓舞”新的生命力與文化內涵。1986由戴寶萍老師與其他3名文藝工作者表演的四人舞《楚風鑼鼓》參加湖南省民族民間音樂舞蹈調演，獲三等獎；1990年戴老師在原舞蹈的基礎上進行改編，編創了24人表演的群舞《楚風鑼鼓》參加湖南省電視臺春節晚會；2014年與湖南民族職業學院合作重新創作的群舞《楚風鑼鼓》以“楚鼓舞”為基本元素，結合岳陽民間舞蹈語匯重新整合重構，展現了湖湘人民的樸實情感和濃郁的民俗生態風貌，獲得了第九屆中國舞蹈荷花獎“十佳作品”；2017年與湖南理工學院合作創作的群舞《楚風鑼鼓》參加湖南省第五屆大學生藝術展演獲一等獎；2020年群舞《祈》以“楚鼓舞”為創作原型參加湖南省第六屆大學生藝術展演獲一等獎；2022年《天佑》將楚鼓舞與地方特色音樂有機結合，融入現代元素，表達了“楚鼓舞”在一代一代的傳承中守正創新、生生不息的精神，作品榮獲第七屆湖南藝術節“三湘群星獎”舞蹈類優秀作品獎。

縱觀“楚鼓舞”的舞臺化創作歷程，其在舞蹈動作的挖掘、舞蹈形式的改良、作品主題的升華等方面都進行了創新。首先是舞蹈語匯的創新，近年來的“楚鼓舞”舞臺作品致力于“楚鼓舞”動作開發，改良傳統套路和規定動作，在原生態和單一舞蹈動作的基礎上根據作品適時加入生動準確的個性語言，經過藝術加工后的動作更加符合當代審美。其次是舞蹈形式的創新，對“楚鼓舞”服飾、道具進行加工改良。精簡了傳統“楚鼓舞”一楚鼓一吊鑼的道具配置，將表演者身上的鑼取消，只保留了手上的鑼，在服飾上以現代審美進行創新設計。另外通過舞臺布景、燈光等現代化舞臺裝置的補充使舞蹈畫面更加豐富多彩，符合當代觀眾的審美需求。最后是舞蹈主題的創新，將當代人民的生活情趣與時代主題融入到作品中，賦予傳統民俗舞蹈新主題、新內涵，使原本古拙質樸的“楚鼓舞”煥發出新的生命力。

戴寶萍老師在尊重傳統的基礎上守正創新，將傳統的民間“楚鼓舞”進行舞臺藝術化的加工，提煉經典動作、與地方音樂有機結合、對服飾道具進行改良加工，將現代元素巧妙融入民間舞蹈。經過多年的積淀與不斷的創新，新時代的“楚鼓舞”形式獨特、粗獷豪邁、幽默風趣，極具感染力。經過藝術創新后的“楚鼓舞”不再是農耕時代人們農閑時的自娛自樂，也不是祈求神靈庇佑的祭祀舞蹈，而是升華為可以與現代劇場舞蹈相媲美的具有濃郁地方特色與深厚文化內涵的舞蹈藝術作品。

（二）傳統文化與教育體系有機融合

“楚鼓舞”作為岳陽市特色鮮明的地方文化資源，一方面從傳統民俗舞蹈轉化為了現代舞臺藝術作品，另一方面經過合理的利用，走進了校園，轉化成了學校教育的文化資源。當“楚鼓舞”作為非遺傳統舞蹈進入校園之后，其又被賦予了宣傳教育和傳承創新的文化意義。隨著“非遺文化進校園”活動的展開，近年來 “楚鼓舞”轉化為學校教育資源的實踐主要有以下幾個方面的內容。

第一，建設非遺傳承基地。2019年11月相關部門在岳陽市東方紅小學建立了“楚鼓舞”傳承基地，成立了楚鼓舞傳承班，并將“楚鼓舞”動律改編為了課間廣播操，該校于2021年以“楚鼓舞”為題材創作的少兒舞蹈作品《鼓風》入圍了第十一屆“小荷風采”全國少兒舞蹈展演決賽；2021年7月在地區文旅廣體局的促成與湖南民族職業學院的努力下，“楚鼓舞”傳承基地落戶湖南民族職業學院；2022年初，“楚鼓舞”傳承人戴寶萍老師與湖南理工學院達成協議，將在湖南理工學院建設“楚鼓舞”非遺傳承基地。“楚鼓舞”非遺傳承基地在東方紅小學、湖南民族學院與湖南理工學院的先后落成，不僅將地方民間舞蹈引入了課堂，納入學校藝術教育實踐，使“楚鼓舞”的傳承步入正軌，同時還能夠依托于高校專業編導與表演人才，創作出更多的舞臺精品，進而切實推動“楚鼓舞”的創造性轉化與創新性發展。第二，開設相關課程。目前，湖南理工學院已在舞蹈學培養方案專業方向課程中設置了“湘北民俗民間舞蹈文化”這門課，課程的開設對培養舞蹈專業學生人文素養，傳承、保護和創新發展湘北民間舞蹈，弘揚湖南優秀傳統文化起到了積極的作用。除了對舞蹈專業學生開設傳統民俗舞蹈專業課程之外，還可以針對相關專業，開設傳統民俗舞蹈公選課，進一步拓寬非遺民間舞蹈的傳承受眾面。第三，舉辦講座或展演。湖南理工學院將非遺傳承人請進校園舉辦了“楚風古韻進校園 民族文化有傳承”非遺專題講座，向廣大學生介紹“楚鼓舞”的文化起源、傳承源流、藝術特征，并講解示范了“楚鼓舞”的動作技巧、節奏特點。通過文化講座和舞臺作品展演活動，在學校進行傳承和保護民間傳統舞蹈的宣傳教育，營造良好的文化氛圍，使學生逐步形成保護優秀傳統文化的意識。

（三）非遺資源同旅游產業互促開發

隨著文旅產業的融合，文化與旅游之間的壁壘被打破，利用非物質文化遺產資源優勢開發文化旅游產品，既能拓展非物質文化遺產的展示空間，也能進一步提升當地旅游產業的文化內涵。把傳承民間舞蹈文化與發展旅游業結合起來，打造民間舞蹈文化優秀品牌，發展民間舞蹈文化產業，應堅持保護為主、合理利用的原則，既要保留非物質文化遺產的原生態和本真性，又要通過旅游開發向外界宣傳推廣。結合“楚鼓舞”的表演特點，筆者認為可以通過博物館與節慶晚會兩種模式對“楚鼓舞”進行旅游開發。

1.博物館模式

博物館擁有固定的展示場所，具有專業的管理能力，能夠更好地保護非物質文化遺產。同時博物館的展示功能較為豐富，觀賞性較強，通過燈光、布局的設計能夠更好地展示非物質文化遺產，給游客以良好的視聽體驗。在對“楚鼓舞”這類非物質文化遺產進行旅游開發的過程中，可以建設專門的岳陽非物質文化遺產博物館，將岳陽地區音樂舞蹈、傳統技藝、口頭傳說等多種形式的非物質文化遺產進行統一展示，形成岳陽文化名片。將與“楚鼓舞”相關的道具、服飾等實物及文字、圖片等資料放進非遺博物館中進行收藏、展示，同時進行“掌上博物館”等線上形式的開發，增加游客的游覽時間與空間。還可以在非遺博物館設置非遺體驗區域，以體驗為中心開發非遺文化，讓游客親身參與到非遺之中，比如對“楚鼓舞”的開發可以讓游客穿上楚鼓舞的特色服裝，在簡單的動作學習后，敲鑼打鼓，感受非遺的文化魅力。

2.節慶晚會模式

節慶晚會是非物質文化遺產融入旅游產業的重要方式，文化旅游、節慶晚會使得傳統文化和群眾生活緊密相連，促進其良性發展。比如在2021年春節期間，非遺民間舞蹈“楚鼓舞”以嶄新的面貌參加了2021年岳陽市非遺網絡春晚，帶來了全新的舞蹈《祈祉》。此次春晚以“非遺過大年·文化進萬家”為主題，將傳統與現代相銜接、文化與旅游相融合，通過短視頻、網絡直播的形式記錄和展示植根在岳陽大地上豐富獨特的非物質文化遺產，營造出了歡樂祥和的節慶氛圍。2022年元宵節，岳陽各地舉行了包括民俗展演、非遺廟會、賞燈看戲等各式各樣隆重熱烈的慶元宵活動，通過電視廣告、微信公眾號、網絡直播等新媒體進行宣傳，吸引了眾多群眾，為岳陽市民帶來了一場絢麗多彩的文化盛宴。如此，通過非遺文化資源與節慶晚會活動的結合，非遺不再是遙不可及、被束之高閣的古老物件，其順應潮流，呈現出了當代群眾喜聞樂見的嶄新面貌。二者的結合一方面能夠豐富本地人民群眾的文化生活，另一方面還在一定程度上宣傳了本地傳統文化，吸引了一大批游客，帶動了當地旅游及相關產業的發展。非遺舞蹈與旅游產業的融合創新，既有力地推動了傳統民間舞蹈在生產生活領域的創造性轉化與創新性發展，也充分發揮了優秀傳統文化的精神價值與引領作用，促使非遺文化與旅游產業走向了共同繁榮。

三、結語

傳統民間舞蹈作為中華文化的重要載體，是中華民族的瑰寶，具有巨大的歷史文化價值。研究傳統民間舞蹈創造性轉化與創新性發展對于延續歷史文脈、堅定文化自信具有重要意義。對傳統民間舞蹈進行創造性轉化，應以民間舞蹈為原型，結合藝術創作、教育、旅游等不同的應用場景及應用對象，不斷創新民間舞蹈的樣態形式與應用表現。轉化是創新發展的前提，是在民間舞蹈“非遺”傳承基礎上的一種更高級的形態。通過創造性轉化與創新性發展，可以讓民間舞蹈自生造血，擁有新時代的內涵與形式，并滿足人們日益增長的精神文化需求。

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