蘇州美術畫賽會運營與管理探究

摘? 要：20世紀初期，東西方文化交流日漸頻繁，隨著我國與西方的文化交流不斷進行，我國博覽會事業不斷發展，以美術展覽會為主的西方藝術展示形式在中國逐漸興起。由畫家、美術教育家顏文樑發起的“蘇州美術畫賽會”嘗試突破我國傳統的書畫雅集模式，在中西結合的道路上不斷探索，在中國美術展覽史上產生了重大的影響。結合“蘇州美術畫賽會”的形成與發展，探究“蘇州美術畫賽會”的運營與管理方式，分析其在運營與管理上的問題。

關鍵詞：蘇州美術畫賽會;美術展覽;運營;管理

1919年元旦，由顏文樑等人發起的蘇州美術畫賽會在蘇州舊皇宮開幕。根據《蘇州明報》記載，此次畫賽會共有參展作品上千幅，展品分在五個大殿陳列，展覽共持續14天，每日都有近千人前來觀看[1]。蘇州美術畫賽會是近代中國第一個全國性的美術展覽會，比有記載的官方舉辦的全國美展早了將近十年。

一、蘇州美術畫賽會的形成與發展

蘇州美術畫賽會是由蘇州本地畫家、美術教育家顏文樑與楊左匋兩人共同發起，此外還有葛賚恩、潘振霄、金松岑等人贊助支持。

《大眾美育的推動者——蘇州美術畫賽會研究》一文中對蘇州美術畫賽會的存續時間進行了考證，目前關于畫賽會存續時間的說法共有七種，根據考證可以推斷蘇州美術畫賽會從1919年到1951年共持續三十三年，其中因為抗戰的原因暫停八年，三十三年間共舉辦展覽二十五次。

現今能夠找到的關于蘇州美術畫賽會最早的記載是1918年10月16日《北京大學日刊》中的《蘇州美術畫賽會征集畫件啟》，這則征稿啟事對畫賽會征稿工作做了比較系統詳細的說明。第一屆蘇州美術畫賽會共籌備了兩個多月的時間，在展覽中共計展出來自北京、南京、上海、蘇州等地畫家的作品一千余件，所展出的作品中包含了西洋畫以及中國畫。蘇州美術畫賽會的主旨是“提倡畫術、互相策勵、僅資瀏覽、不加評判”，在藝術上主張兩點：一是發揚中國畫和西畫各自的特點，二是繪畫要注重寫實。所謂畫賽會并不對作品進行評價，也不評選各類獎項，只是進行單純的展示與交流，近似目前的美術展覽會。

首屆蘇州美術畫賽會的作品分在五個大殿中展示，展出時間為每天的下午兩點至五點，展覽的前七天收取門票，后七天則是免費開放入場。首屆蘇州美術畫賽會結束后，顏文樑等人商議今后每年舉辦一次畫賽會，時間定為每年元旦至一月十四日。起初幾屆畫賽會沒有固定的舉辦地點，直到1928年元旦蘇州美術館的開幕給畫賽會提供了一個固定的舉辦場所，此后的畫賽會基本都在蘇州美術館以及滄浪亭蘇州美專內舉行。受抗日戰爭全面爆發的影響，蘇州美術畫賽會在1938至1945年這八年間中斷。1946年蘇州美術畫賽會舉辦第二十次畫賽會，此后至1951年又舉辦六次，1951年最后一次畫賽會舉辦結束后，蘇州美術畫賽會不再舉辦。

二、蘇州美術畫賽會的運營與管理

蘇州美術畫賽會在近代美術展覽的運營與管理方面積累了豐富的經驗，畫賽會的運營和管理水平在逐年提升。蘇州美術畫賽會自開辦起就試圖突破中國傳統的書畫雅集模式，讓公眾更多的能夠接觸到美術展覽。畫賽會倡導中西結合，作品涵蓋中西方的各種美術形式，并根據作品的種類進行分類展示，在近代中國美術展覽的運營與管理方面進行了十分有意義的探索。

中國近代意義上的美術展覽是從清末民初開始出現的，蘇州美術畫賽會結合西方的美術展覽運作模式以及中國傳統書畫的特點，在中國傳統書畫的展陳方式上做了大量的探索。受制于蘇州美術畫賽會主辦方自身的局限性，外加時局動蕩、博覽業發展水平較低等因素的影響，歷屆畫賽會在管理與運營方面都存在著諸多問題，在下文中略作闡述。

（一）畫賽會作品征集與保管

目前可以找到的最早與蘇州美術畫賽會有關的文獻資料是1918年10月16日的《北京大學日刊》中的《蘇州美術畫賽會征集畫件啟》。“一、性質：提倡畫術，互相策勵，僅資瀏覽，不加評判;二、會址：蘇州城內吳縣教育會（舊皇宮）;三、會期：民國八年一月一日起至一月十四日止;四、陳列品范圍：國粹畫、油色畫、水色畫、氣色畫、鋼筆畫、鉛筆畫、碳畫、蠟畫、漆畫、焦畫、照相著色畫、刺繡畫等各種畫件;五、陳列資格：個人之著作以及學校之成績，非抄襲或臨摹前人之著作者;六、與會手續：民國七年十二月念五日前將畫件及填就表格送會所，給予收條為憑;七、會后處理：憑收條領還，或由郵局寄還;八、保險：各畫件在會期內，本會任完全保護責任。”[2]這則告示中對畫賽會的會址會期、被征集畫件的要求以及作品的征集方式與保管等方面進行了詳細的說明，強調兼顧中西方繪畫，強調被征集作品的原創性。這則告示當時在北京大學引起了一定的關注，最終北京大學畫法研究會遴選出了會員的作品共十六幅去參加首屆畫賽會，其中中國畫和西洋畫各八幅。

北京大學畫法研究會的顧頡剛在《蘇州美術畫賽會與賽報告》一文中表達了對于首屆畫賽會舉辦的一些看法。“其陳列之資格，則無論個人與學校，皆以非抄襲或臨摹前人之著作者為限，然此次征集既多為學校出品，則臨摹之作，殆不可免，深恨個人以畫家資格與賽者不多，為遜色也。”[3]11顧頡剛提到即使蘇州美術畫賽會的主辦方從一開始就要求繪畫具有原創性，在現場卻還是不可避免的能看到部分展出品為臨摹作品，并且他認為以個人名義參與的人數不多，主辦方對于畫賽會展出的作品沒有進行嚴格的審查，這些因素影響了畫賽會的水平。在往后的畫賽會中，考慮到部分美專的學生繪畫水平有限，難以獨立創作出質量較高的作品，主辦方征集作品時適當放寬了對于作品的要求，將作品分為“創作類”與“臨摹類”兩類。“征集兩個月許，得件約千幅，然都為蘇州附近學校出品，以個人名義與賽者不多，江蘇以外惟本校一處耳。”[3]10顧頡剛談到以個人名義參與到畫賽會的畫家比較少，江蘇地區以外只有北京大學畫法研究會的成員參與到畫賽會中。“女學校所作甚多，大抵清新妙麗，是其所長。至于骨力，柔遜多矣，此亦女子之通性也。刺繡畫不多，亦不見善。”[3]11顧頡剛還談到畫賽會中也有不少女性藝術家參與到其中，民國時期女性地位得到一定的解放，女性也或多或少地參與到藝術創作中，蘇州美術畫賽會也給了女性藝術家展示的平臺。

首屆蘇州美術畫賽會的規模宏大，參展作品數量超過千幅，但從整體來看歷屆蘇州美術畫賽會在全國范圍內的號召力在不斷變小，因為種種原因，畫賽會中的很多作品是來自蘇州本地畫家以及蘇州美專的師生，甚至可以說蘇州美術畫賽會變成了蘇州美專教學成果展，《時報》在報道蘇州美術畫賽會時也多次談到這一現象，“本屆陳列各件，多蘇州美專出品云”[4]。畫賽會的主辦方對于參加畫賽會的作品并沒有進行比較嚴格的審查，因此畫賽會中的部分畫作尚未達到一個較高的水準，臨摹現象依舊是屢見不鮮，導致了畫賽會作品數量過多、畫作水平參差不齊的情況。

《蘇州美術畫賽會征集畫件啟》中也對作品的征集手續和保管工作做了比較詳細的規定，畫賽會的主辦方參考了西方美術展覽管理的一般做法，前期籌備工作較為規范，對征集畫作過程中的各種事項進行了比較詳細的部署。蘇州美術畫賽會參展作品的數量龐大，許多參展作品并非來自蘇州本地，畫賽會也是基本免費對公眾開放的，因此對作品的征集與保管提出了比較高的要求。有關展覽作品的保管工作的具體開展情況，在新聞報道中尚沒有介紹，現有的文獻資料中也很少提及，具體情況則無法進行詳細的考證。

（二）畫賽會的宣傳工作開展

蘇州美術畫賽會在當時產生了較大的影響，在民國時期的報刊中有不少關于蘇州美術畫賽會的報道。但總的來說，畫賽會的宣傳工作還主要集中在江南地區，畫賽會在全國范圍內的號召力和影響力仍不強。

歷屆蘇州美術畫賽會都很注重前期的宣傳工作，1920年12月28日上海地區的《新聞報》刊載報道《第三屆美術畫賽會》，其中對畫賽會的組織者、舉辦時間、所展出作品的種類等內容進行了介紹;1924年12月22日的《新聞報》刊載報道《蘇州將開美術畫賽會》，對第七屆蘇州美術畫賽會的舉行時間進行了預告，并講明本次畫賽會不收取門票，免費供人參觀;1925年12月25日上海地區的《時報》就載有報道《八屆畫賽會預志》，對第八屆畫賽會進行了一個預告，并列舉了本屆畫賽會的主要參會人員。這些宣傳報道在一定程度上提升了蘇州美術畫賽會在全國的影響力。蘇州美術畫賽會的主辦方還在報紙上投放了一些畫賽會的廣告，希望通過這種方式吸引到更多的人關注并參與到蘇州美術畫賽會中。

在畫賽會開始后，也有不少報紙對當年畫賽會的情況進行報道，上海地區的《申報》《時報》《新聞報》《明報》以及蘇州本地的《蘇州明報》都對歷屆畫賽會的舉辦從各種角度進行了報道。1925年1月1日的《新聞報》報道了第七屆畫賽會的情況，“蘇州七屆畫賽會，連日積極籌備，一日在鐵瓶巷蘇州美術會正式開幕。取公開態度，任人展覽。此次審查入選畫件共計五百余件。團體學校加入者，有蘇州美專、東吳、一師、二女師、二中、四中、振華、華英、桃塢等校。聞該屆會場之布置，光線之配合，鏡框之裝飾，都合美學原則，為歷屆所未有，并聞開會時有會場特刊分送，以宜傳民樂藝術云。”[5]這則報道比較詳細地介紹了第七屆蘇州美術畫賽會的開幕當日現場的情況，列舉了參加第七屆畫賽會的學校，并簡要介紹了展覽現場的布置情況，作者認為第七屆蘇州美術畫賽會的現場展陳水平為歷屆最好的。在這則報道中還提到了畫賽會在現場分發特刊，《時報圖畫周刊》等報刊上也刊載了畫賽會現場的照片以及部分參展作品，這些都為畫賽會的宣傳起到了積極的作用。

（三）畫賽會的現場管理

作為國內開始較早的大型美術展覽，當時可供蘇州美術畫賽會的主辦方在作品展示與展覽現場秩序維持等方面借鑒的經驗較少，蘇州美術畫賽會的現場管理是在不斷摸索的過程中找到了一套合適的管理模式。

從《時報》1919年1月9日的報道《美術畫賽會之盛況》介紹了此次畫賽會的一些基本情況，作者認為此次展覽規模宏大，展出的作品種類也十分的豐富，參觀人數眾多，尤其在本地觀眾中產生了比較大的影響，從報道中可以看出主辦方在展陳設置、現場秩序維持等方面存在著一些問題，《時報》記者提出畫賽會現場空間較小而展出的畫作較多，導致畫作只能緊密地懸掛在墻上，墻壁上幾乎沒有什么空余的地方，降低了觀看展覽的視覺體驗;作者還提出當時現場參觀的人數太多，主辦方沒有對參觀的人數進行限流，部分參觀者不能很好地欣賞畫作。畫賽會的主要發起人之一顏文樑在之后的采訪中認為沒有完全達到自己的預期效果。在《申報》關于第二屆畫賽會的報道中稱第二屆畫賽會的作品懸掛比較有序，甚至給部分作品配上了鏡框，會場的排列為螺旋形，現場秩序相對較好。在之后有關畫賽會的報道中，提到了部分畫賽會現場的布置的情況，畫賽會在作品展示在不斷進步。但第二屆蘇州美術畫賽會在展覽現場管理上還是存在著非常突出的問題，在1920年1月12日的《新聞報》“趣聞”板塊中的《蘇州美術畫賽會后瑣志》，介紹了有關第二屆畫賽會的情況，從這則報道中可以看到第二屆蘇州美術畫賽會在展覽現場管理方面存在著許多不足。“元旦為開會第一日，布置多未完全，所陳列者僅學生之臨摹畫數十幀耳。楊君左匋陳列之畫僅二幅，俱系去年暑間所作，因楊君執事在申無暇顧及也。”[6]報道中提到，畫賽會開幕的當天現場尚未布置完成，僅有少量學生臨摹的畫作展出，主要發起人之一的楊左匋的作品僅僅展出兩幅，畫賽會開始當日僅有非常少量的作品出現，所幸主辦方及時進行了補救，第二屆畫賽會得以繼續舉辦。同時，《蘇州美術畫賽會后瑣志》中對畫賽會的主要發起人顏文樑的參展畫作進行了簡要的介紹，并給予了較高的評價。

在第六屆畫賽會上，主辦方已經將作品分類進行展示，將西畫與中國畫放在不同的樓層，第七屆畫賽會甚至根據現場的情況對會場進行了裝飾布置，畫賽會的展陳水平達到了前所未有的高度。但由于政局動蕩等因素的影響，之后的畫賽會現場展陳水平有所下降，都不及第七屆的水平。在《時報圖畫周刊》中有一些當時畫賽會現場的照片，從中可以看出展覽現場的展陳布置相對有序，因為參展作品的數量實在過多，整體的觀感還略顯雜亂。歷屆蘇州美術畫賽會的參展作品數量都在一個較高的水準，首屆畫賽會的展品數量超過了一千件，往后幾屆畫賽會對展品數量進行了控制，通常在五六百件左右，第十屆畫賽會因逢畫賽會十周年以及蘇州美術館開幕，參展作品的數量達到了一千五百件，這樣的展覽規模可以說在民國時期的美術展覽里是絕無僅有的，對主辦方在展覽現場的管理方面提出了非常高的要求。

在展覽現場秩序的維持上，由于畫賽會基本都是免費對外開放，這導致每屆畫賽會的參觀人數都非常多，展覽現場比較擁擠，影響了參觀體驗。顏文樑在回憶蘇州美術畫賽會的文章中還提到當時畫賽會設有男女招待員，男招待員只招待男觀眾、女招待員只接待女觀眾，這在當時還屬于比較罕見的事情。

（四）畫賽會運營資金

有關蘇州美術畫賽會運營的資金來源的問題，因現有資料有限尚無法系統考證，故只根據現有材料進行有限的推斷。主要組織者顏文樑并不擔任公職，相關的文獻資料中也沒有記載當時政府及相關機構對于蘇州美術畫賽會的資助，加之時局的因素，政府在文化藝術教育上可以進行的投入非常有限，基本可以推斷蘇州美術畫賽會的舉辦并未明確得到政府的資金支持。蘇州美專的主要贊助人吳子深對于蘇州美專的開辦以及運營上投入了大量的資金，但吳子深是否對蘇州美術畫賽會的舉辦提供過資金支持，尚無法考證。歷屆蘇州美術畫賽會基本是免費對外開放，不收取門票，且在現有的文獻中，尚未發現有本地企業贊助蘇州美術畫賽會的舉辦，因此畫賽會的主辦方無法通過門票以及企業贊助的資金支撐畫賽會的運營。

蘇州美術畫賽會運營管理需要主辦方籌措一定數量的資金來保障畫賽會的舉辦，蘇州美術畫賽會沒有采取收取門票的方式來補貼運營成本，也沒有通過尋求政府或是企業的贊助來支撐運營，猜測其運營資金可能多來自畫賽會的組織者顏文樑等人的自我籌措，部分支持畫賽會舉辦的美術家、教育家可能也為畫賽會的舉辦提供了一定的資金支撐。

三、蘇州美術畫賽會運營與管理問題分析

（一）作品數量過多，水平參差不齊

歷屆蘇州美術畫賽會的規模都十分龐大，首屆畫賽會展出的作品數就超過一千幅，歷屆畫賽會中展出作品數量最少也為五、六百幅，最多則超過一千五百幅。畫賽會的主辦方并沒有對參加畫賽會的作品進行嚴格的審查，展出的作品水平參差不齊，出現了不少臨摹的作品，與畫賽會鼓勵原創的態度相悖。

（二）畫賽會現場管理混亂

龐大的作品數量給蘇州美術畫賽會的現場展陳布置提出了挑戰，加上展覽的空間有限，歷屆畫賽會中作品往往沒有得到很好的展示。起初幾屆畫賽會甚至沒有根據作品的種類進行分類展示的意識，第二屆畫賽會中甚至還出現了開幕后只有寥寥幾幅學生作品的情況，體現主辦方在展覽現場管理上的混亂。

蘇州美術畫賽會基本上不收取門票，免費供社會各界參觀，吸引了非常多的參觀者，據統計每日參觀畫賽會的觀眾都有數百人，高峰時期甚至超過千人，據估算歷屆畫賽會的總參觀人數超過了二十萬人次。畫賽會的主辦方并沒有對觀眾的數量進行嚴格的控制，導致部分觀眾在參觀時感覺到擁擠，影響了觀眾的參觀體驗。同時，較為混亂的現場管理也可能會影響到展出作品的安全。

（三）畫賽會在全國的影響力有限

首屆蘇州美術畫賽會吸引到了不少當時江南地區有名的書畫家參加，北京大學畫法研究會甚至還專程委托人送來作品。但從整體上看，畫賽會的影響力還是十分有限，以個體名義參加的畫家數量占比較少，并且其影響力主要還是集中在江南地區，畫賽會對全國的輻射能力較弱。隨后的畫賽會基本都是蘇州本地的畫家參加，到蘇州美專成立后，蘇州美術畫賽會幾乎成了蘇州美專的教學成果展，其吸引力與影響力也在不斷變小。

四、結語

蘇州美術畫賽會在推動美術展覽事業方面起到了極其重要的作用，顏文樑等人籌辦了蘇州美專，美術畫賽會與蘇州美專緊密聯系，許多蘇州美專師生的優秀作品擁有了對外展示的平臺，部分參加畫賽會的畫家還作為蘇州美專的老師開展教學活動，極大地促進了我國近代美術教育事業。蘇州美術畫賽會作為國內起步較早、規模較大的民間自發性質的美術展覽，在當時產生了極大的社會影響力。蘇州美術畫賽會在運營與管理方面做出了許多探索，這些寶貴的經驗為后來的美術展覽會的舉辦提供了有益的借鑒。

參考文獻：

[1]美術畫賽會之盛況[N].蘇州明報，1929-01-04（4）.

[2]蘇州美術畫賽會征集畫件啟[N].北京大學日刊，1918-10-16（2）.

[3]顧頡剛.蘇州美術畫賽會與賽報告[J].繪學雜志，1920（1）：10-11.

[4]美術賽會開會展覽[N].時報，1929-01-05（1）.

[5]七屆美術畫賽會之舉行[N].時報，1925-01-01（7）.

[6]蘇州美術畫賽會瑣志[N].新聞報，1920-01-12（3）.

作者簡介：陳光，南京藝術學院文化產業學院碩士研究生。研究方向：藝術管理。