數字化時代江西農民畫創新發展研究

摘? 要：江西農民畫是江西傳統文化的特色和縮影，現在卻被自身種種問題所限制，嚴重阻礙了其發展。在科技不斷發展的今天，根據江西農民畫的藝術特點和優勢進行數字化革新，數字化發展路徑能夠為江西農民畫的發展提供助力。

關鍵詞：數字化;江西農民畫;創新;發展研究

基金項目：本文系江西省社科基金項目“藝科融合：江西農民畫數字化發展策略研究”（20YS10）;江西省文化藝術科學規劃項目“智造視域下婺源三雕的數字化發展路徑研究”（YG2020102）研究成果。

江西是農民畫創作的大省，其中最著名的地區要數吉安的永豐縣和萬安縣，它們被譽為“農民畫之鄉”，與此同時，宜春奉新縣、萍鄉蘆溪縣等地也有不少的農民畫家進行繪畫創作。江西農民畫富有濃厚的地方特色和獨特的藝術表達形式，但近幾年在文化傳播、自身創新和產業發展等方面出現了一些困境。隨著經濟的發展、網絡數字化的普及，江西農民畫在數字化高科助力下將如何進行有效的融合發展是本文研究的重點。

一、江西農民畫的發展現狀

（一）宣傳流通性小，缺乏多樣化傳播

江西農民畫目前大多還停留在傳統紙本內架上繪畫，在數字化的網絡信息時代，這種創作方式使其在傳播方面受到了限制。在特色小鎮發展的背景下，江西農民畫的創作發展具有局限性，僅限于墻繪推廣和一些初級的旅游觀光產品，數字化開發力度不夠，不能更大范圍地宣傳和傳播當地文化特色。例如，在各大媒體平臺中推廣的農民畫形式公益廣告，就以陜西戶縣、河南舞陽和廣東龍門的農民畫最為出名。江西農民畫的推廣力度不夠，導致認知度不高，傳播運用途徑狹窄，不能滿足功能性需要等問題都阻礙了江西農民畫的發展[1]。

（二）無高科技數字化，缺少創新思維

江西農民畫藝術家在自我創作中更多的是創作風格的突破、畫面內容的創新，但缺少高科技數字化的支持，更傾向于手工繪畫創作。與此同時，其他地方的農民畫卻開始進行數字化改革，博里的農民畫運用數媒工具進行數字化繪畫技術創新[2]，龍江農民畫加強電子設備投入，采用虛擬現實等技術實現沉浸式互動體驗。江西農民畫正在適應當代藝術和設計的變革，但是起步較晚，缺少科技智能創新思維和數字化技術培訓，都給江西農民畫的自我發展帶來了很多弊端。

（三）產業發展不夠，市場認知度低

在文化產業的發展過程中，江西農民畫藝術家和當地政府希望以傳統的繪畫形式來發展文化旅游產業，人們對數字化文創產業認知不高;江西農民畫樣式和數字化設計種類不能很好地融合，作品轉化途徑和類型少，不能有效地發展數字化產品;沒有優化數字IP，使其形成獨特的產品符號等問題，都導致了產品市場認知度低、產業發展緩慢。江西農民畫是藝術設計領域很好的素材庫和靈感來源，只有最大限度地把農民畫和數字化科技手段相結合，才能更大范圍地拓展其產品種類、提高生產效率和促進數字化產業發展[3]。

（四）創作傳承斷層，后續發展不足

江西農民畫曾經在中小學進行宣傳，但是沒有列入當地常規的少兒美術教育，在民眾中缺少初級的農民畫認知意識;年輕人留在當地進行學習和創作的比較少，大都前往大城市就業，傳統的手工制作方式和不高的薪資難以很好地留住人才;沒有和江西藝術類高校進行有效的合作，形成高層次人才的回流創新形態等問題使得農民畫的創新和發展中出現人才更新緩慢和斷層的現象，導致江西農民畫的后續發展陷入窘境[4]。

二、江西農民畫數字化發展的必要性

（一）數字化網絡傳播變為主流

數字化網絡的出現讓人們的生活方式發生了極大的改變，從報紙、書籍的紙質閱讀，到數字讀物的出現;從電視、廣播到手機、電腦等數字化工具的轉變;從電線到光纜、光纖的升級;從插卡、網線到無線網絡、4G的全網覆蓋，人們傳播和獲取知識、信息的方式都發生了巨大改變。根據《數字2021：全球概覽報告》顯示，截至2021年1月，全球手機用戶數量為52.2億，互聯網用戶數量為46.6億，中國人每天上網5小時22分。全世界人民的生活都在和數字化網絡發生著直接或間接的關系，網絡的大數據傳播使人們成為虛擬世界中的一員，人們在網絡中瀏覽著各種藝術網站和各國藝術作品。人們通過各種數字化設備暢游在數字化網絡世界中，龐大的數字信息的吸引，讓互聯網生活成為人們的一種習慣，數字化的藝術信息和圖片的傳播成為了這個時代的主流。江西農民畫要想得到更大范圍的傳播，只有最大限度地實現“互聯網+”的數字化模式。

（二）繪畫數字化發展成為趨勢

技術的發展影響著藝術與設計的創新，手工繪畫的形式越來越多地被電子化設備所代替。人們用的油畫筆、鉛筆、毛筆被數位板、iPad、數字筆等取代，畫紙、畫板等創作工具變成了各種繪畫軟件，電腦制圖、數字化圖案成了流通的主要方式。數字繪畫更容易更改和與批量生產，最終作品呈現可以運用在不同材質上，同時它可以是平面的、立體的、多維的?？萍嫉陌l展和當代藝術范圍的不斷擴大，藝術作品不僅是平面視覺的呈現，數字繪畫的靜態影像在FLASH、TV Painter、Maya、AE等動態視頻制作軟件下可以活躍起來，加上LED等電子屏的展示，使人們看到的靜態繪畫成為視頻影像。沉浸式體驗的興起，藝術作品帶來的不再是單一的視覺感受，在AR、VR、MR等科技的引領下擴展了感官體驗，數字化虛擬空間也在不斷突破，多維空間感知已經出現在人們的生活體驗中。以農民畫為基礎元素和創作基點，運用科學技術豐富繪畫的藝術表現形式。

（三）高科技數字化產業成為支柱

隨著科技的不斷發展，“互聯網+”、大數據、人工智能、數字技術、3D打印等技術被廣泛地運用到生產生活中，藝術和設計等專業之間的傳統壁壘被打破，人們被新型材料和科技手段所吸引，當代藝術和設計的創新與融合都得到了進一步拓展。2015年國家提出“中國制造2025”，就是為了實現工業設計產業升級，它是在國家大布局下完成智能機器人和數字制造的智能制造轉化。同時，江西省實施智能制造“萬千百十”工程，在數字車間、智能工廠快速轉型下，預期在2022年實現數字經濟年均增速26%以上。2020年世界VR產業大會云峰會在江西舉行，世界把VR產業的發展投向了江西，南昌成為了VR之都[5]。在數字化產業發展的大環境下，以數字化高科為助力，開拓其數字化文創產業鏈成為必然。江西農民畫的產業發展離不開政策的支持和經濟的轉型，只有結合自身優勢帶動其周邊文創產品，才能使江西農民畫得到更好的推廣和發展。

三、江西農民畫數字化發展策略

（一）以多方支持為基礎

抓住當今數字化產業發展的時機，學習領悟國家的方針政策，推動江西農民畫的總體發展;開展和當地政府的接洽探討，制定措施政策來促進規范數字化智造高科技術在傳統工藝美術領域的運用;加大和大高專院校的藝術、科技等專業領域交流，廣納民間各方人才，促進江西農民畫的轉化、創新和發展;通過政府干預推動民間組織、行業協會、設計公司等多個機構的合作，有效發展數字化智能技術在江西農民畫中的實踐，促進江西農民畫的數字化高科智造產業的形成。

（二）以自我發展為根本

1.主體轉化。首先，從以繪畫形式的素材或主題元素轉到藝術設計、視覺設計、工業設計、服飾設計、產品設計等行業中去，使其適用于各個行業。其次，改變其手工繪畫的單一形式，實現多材料、多手段的創作模式，使其實現多樣性工藝發展。讓江西農民畫突破繪畫的平面形式，實現商業性產品轉變，從而實現江西農民畫的領域轉化。加大數字化網絡的傳播和多媒體共享，引入數字化電腦設計、多媒體出圖轉化、互聯網眾包制作等，將其發展到數字化語境中來。結合繪圖工具和3D打印等科技手段和當代繪畫的新型材料實現作品的立體化拓展;工業升級產品換代人工智能升級手工的操作，從傳統的繪制到智能的數據化采集分析，AI智能的算法處理發展讓繪畫模式實現其智能化升級;江西農民畫的平面性展示借助AR、VR、MR等虛擬軟件發展其展示空間，實現更大限度的空間性創新發展，打破繪畫的空間承載維度讓作品實現空間化轉變，進而實現江西農民畫的技術轉化。拓展江西農民畫藝術品的特定思維，發展自身文化藝術優勢使作品變成產品。以旅游文化、文創產品為契機開發自身創意產業，重新定義市場目標創造自主品牌宣傳特色IP，在商業資本中完成自身轉化，實現江西農民畫的身份轉化。

2.自我創新。在藝術創作中使科技和藝術互融、時代和傳統互動、工藝和設計互通，開拓發展新的思維形式，從而推動江西農民畫內在形式的創新。江西農民畫傳統繪畫媒材與數字化工具結合，產生新的藝術圖飾;平面裝飾繪畫圖像和數碼影像融合，創造新的藝術素材;純手工繪制和智能設計的科技手段相碰撞，轉變出時代性的藝術產品;傳統民俗和當代藝術思維跨界聯合，歷史與時代共同打造具有地域性、民族性的特色數字化文創產業。江西農民畫從繪畫種類轉變到科學技術加持的當代作品，以技術化、機械化、數字化為手段改變繪畫的能動性，進而實現外在機能的轉變。從單一的手工繪制主體變成協作、操作、創作的數字轉變制作;從人工操作到機械化、智能化的工業升級;從過去被動的紙本流通使用，到多媒體網絡智能的主動推送、搜索、編輯等數字化傳播創變，多方位實現江西農民畫外在機能創新。

3.多元發展。單一結構性繪畫融合當代藝術和設計的多領域發展;平面繪畫轉向科技性的多結構創新;從非遺傳承到文創產業跨界實現其多理念并融;擴展江西農民畫的傳播途徑促進其數字多元化運用，建構江西農民畫的多維發展。運用數字化智造來創新創作機制，開創江西農民畫的實踐型平臺建立;助力江西農民畫的多領域多學科的跨界型平臺生成;結合多樣化、多種類、多范圍的創新型平臺實現，完善江西農民畫的多平臺構建。使用數字化科技手段創新自我繪畫思維，融合當地旅游市場實現時尚型旅游產品開發;結合政府政策利用“互聯網+”模式，創新創業建立時尚文創設計公司;抓住市場契機，打造出符合時代旋律、綠色智能、高科型產業，推動江西農民畫的智能產業運用。

（三）以人才體系為支撐

江西農民畫要進行長遠的發展和創新，必須以優秀的人才作為儲備。人才體系的支撐能為整個行業帶來希望，應打造怎樣的人才培養體系是如今江西農民畫發展需要考慮的?，F有的江西農民畫家整體還存在專業體系不夠完善、專業知識較為單一，藝術認知沒有前瞻性、獨創思維和科技能力還有待提高等問題。要想使農民畫藝術家們在保持自己繪畫獨特性的同時提升自己，就必須和省內外專業的院校進行合作學習，組織其跨專業、跨系院、跨學校等融合跨界學習，建立后續人才培養的藝科結合的教學體系;加強國際合作，結合國外藝術培養優勢，進行國際訪問，參觀培養高素質人才體系;開展校企政聯合，開發多元化農民畫項目，促進多元化人才培養體系，形成從作業到作品、到產品的轉向;發展多領域老師合作，實現行業導師交流，及多方面藝術、設計、人文等知識的融合，擴大創新思維。

四、結語

江西農民畫是江西傳統文化的特色，盡管現在的發展遇到一些阻力，但通過自身的努力和多方的協助，最終實現其突破發展。結合自身優勢，利用數字化高科手段豐富江西農民畫的形式語言，以江西農民畫數字化發展為目標，樹立江西特色文化符號，為江西文化的發展助力。

參考文獻：

[1]倪偉.社會主義文化的視覺再現——“戶縣農民畫”再釋讀[J].江蘇行政學院學報， 2007（6）：35-40.

[2]張犇，張磊，韓超.對江蘇淮安博里農民畫藝術特色的分析及發展思路的思考[J].蘇州大學學報（工科版），2010（5）：34-36.

[3]張瑾，王婷.文化創意與鄉村旅游融合發展研究——以江西田北農民畫村為例[J].科技和產業，2020（8）：83-86.

[4]陶鋒.人工智能視覺藝術研究[J].文藝爭鳴，2019（7）：73-81.

[5]陸培軍，袁小樂，肖力.江西省VR產業的大數據分析[J].電子技術與軟件工程，2019（22）：159-161.

作者簡介：譚求，在讀博士，東華理工大學藝術學院講師。研究方向：傳統文化與當代科技藝術融合。