打擊樂在戲曲表演中的應用研究

王志斌

摘要：打擊樂屬于典型的聽覺藝術，其具有獨特的藝術功能，因此在戲曲舞臺上扮演著重要的角色，應用十分廣泛。本文主要就打擊樂在戲曲表演中的作用進行探討，明確打擊樂自身的藝術功能和豐富的表現能力，以指導打擊樂在戲曲表演中發揮重要作用，帶來更出色的戲曲演繹。

關鍵詞：打擊樂;戲曲表演;應用

音樂在戲曲表演的完美演出中具有不可或缺的作用，其不僅有助于節奏的把控，且為戲曲表演提供氛圍營造的支持，有助于渲染表演場景，也帶動人物形象的塑造，使得戲曲表演更富韻味。因此在戲曲舞臺表演過程中，應準確融入打擊樂，而系統探討打擊樂在戲曲表演中的作用也具有積極意義。

一、民族打擊樂與西洋打擊樂

打擊樂樂器作為古老的樂器之一，有著十分悠久的發展歷史，其既服務于祭祀活動，又服務于宮廷民間娛樂。在我國夏商周時期，打擊樂的運用已見雛形[1]。我們的祖先已經掌握了像土鼓這類打擊樂器的制作和使用方法。時代的發展，人們對打擊樂研究不斷深入，演奏水平也不斷提升，打擊樂類型更多樣，作品數量也不斷增加。我們常見的打擊樂器有廣東潮州地區的潮州大鑼鼓，也有福州地區的福州十番[2]，還有浙東鑼鼓等。民族打擊樂與西洋的打擊樂也有一定的差異，但差別不大，差異主要體現在表演的藝術形態上。在現代音樂創作與演奏中往往中西結合，西洋打擊樂以伴奏和營造氣氛為主，而民族打擊樂則用于人物的塑造、節奏的強調等。在戲曲表演中，打擊樂發揮其氛圍營造、情景渲染、人物塑造等綜合作用，讓戲曲表演更完美。

二、戲曲打擊樂樂器分類

當前根據戲曲舞臺上打擊樂器使用情況，可以將戲曲打擊樂樂器分為兩大類，一類是以京劇打擊樂樂器為代表的，我們將它稱之為京式戲曲打擊樂樂器，像京劇、評劇、山東呂劇、河南豫劇等選用的多數是京式打擊樂樂器，京式打擊樂樂器主要構成是鼓、大鑼、小鑼、板等，大鑼多采用手提式打法，小鑼有高中低音之分，應根據情境渲染要求合理選擇打擊樂樂器，京式打擊樂樂器其表演特征是清脆洪亮，剛勁有力。二是以秦腔為代表的戲曲打擊樂樂器，我們將其稱之為秦式戲曲打擊樂樂器，隴劇、晉劇、川劇、秦腔多使用秦式打擊樂樂器，其主要構成是鼓、板、大鑼等[3]，其與京式打擊樂樂器的根本區別在于大鑼，秦式打擊樂樂器是大鑼，其外形較大，音低而寬厚。其實不管是秦式打擊樂樂器，還是京式打擊樂樂器，其在戲曲舞臺上都扮演著重要角色。

三、打擊樂在戲曲表演中的作用

（一）強調節奏

戲曲演出所用到的伴奏樂器被總稱為“場面”，場面既包括“文場”，也包括“武場”，“文場”主要對應管弦樂器的演奏，而“武場”多對應打擊樂器的演奏。在“武場”演繹中，以鑼鼓點配合唱、念、做、打，使之起止明確，節奏鮮明，從而實現戲曲演奏節奏的調節與把控。戲曲表演中樂隊人數較少，就京劇來說最初僅有六人，文武各三人，更需要打擊樂來強調節奏，以增強舞臺效果。京劇中“開唱鑼鼓”、“身段鑼鼓”和各種干牌子、混牌子等都需要打擊樂的節奏調節，使用單皮鼓、大鑼、小鑼等打擊樂通過他們的配合，以實現戲曲表演節奏的強調，更好地表現諸如風雪、水火等自然效果，或揭示人物內心活動的變化。

（二）渲染氣氛

鑼鼓音樂是戲曲藝術的重要構成部分，甚至具有“一臺鑼鼓半臺戲”的效果。在戲曲表演中，人物的行動、劇情環境的展示、氣氛的渲染都需要通過鑼鼓等打擊樂來表達營造，讓其與表演相交融。戲曲的打擊樂演奏也有自身完整的演奏伴奏形式，不同音響的打擊樂器給人不同的感受，而鑼鼓點之間的銜接也有自身的規律。一般來說，大鑼鑼鼓給人沉重的氣勢感，而小鑼鼓則讓人感覺輕快自如。一般根據戲曲表演的要求，合理選擇打擊樂器并控制好演奏節點和節奏，以實現人物情緒、環境氣氛的渲染。戲曲又被認為是以歌舞形式演繹故事的藝術類型，在表演中人物的思想情緒的傳達需要打擊樂給予支持，特別是鑼鼓音樂，使劇中人物心理節奏外化。打擊樂的融入使得戲曲表演音、形、舞臺展現相融合，帶來綜合的藝術效果。

四、戲曲表演中打擊樂的應用建議

戲曲表演具有自身的特殊屬性，特別是及音樂的特殊屬性，要求板鼓和琴師必須有效配合。代劇中前奏、尾奏、過門等和打擊樂的銜接十分復雜，有的用板鼓做預示無法實現節奏的統一，這就需要專業的指揮來指揮，這也就要求板鼓與琴師、指揮等要熟悉唱腔配樂，主體心性一致，指揮也要考慮鼓師的訴求，讓樂隊演奏更和諧。特別是打擊樂的快慢、輕重均以鼓師鼓板的動作和姿勢為準則。鼓師也應根據戲曲表演的情節安排，配合場上演出，只有這樣才能發揮打擊樂的氛圍營造，演員襯托的作用。

結束語：對于戲曲表演來說，其整體的音樂節律是由鑼鼓等打擊樂器引領的，其能輔助人物形象的刻畫，現場氛圍的烘托，有助于戲曲藝術文化底蘊與情感的表達，因此是戲曲表演中的核心樂器之一。對于戲曲表演來說，必須要重視打擊樂器的應用，通過打擊樂樂器的經典演繹，讓戲曲藝術更富魅力。

參考文獻

[1]葉晨光.淺析打擊樂與戲曲表演相映生輝的審美特征[J].戲劇之家，2020（17）：22+24.

[2]吳俊菲.戲曲打擊樂演奏及其傳承探微[J].大眾文藝，2020（10）：150-151.

[3]孟凡娟.打擊樂在地方戲曲表演中的應用探討[J].北方音樂，2019，39（19）：58-59.

[4]張發長.論打擊樂在地方戲曲表演中的應用[J].黃河之聲，2017（09）：95.