基于拉康他者理論探析一場自我與他者的博弈
——以電影《方形》為例

□ 王華華

他者理論是法國著名精神分析家拉康在結構語言學的基礎上提出的區別于“存在論”的強調他者絕對地位的理論。在拉康的他者理論中，自我始終是一個他人，自我的確立需要得到沉默的他者的認可，而從一定意義上說，這種認可使得主體被束縛，自我在這一過程中產生了被囚禁的痛苦，因此在掙扎中注定是一場自我與他者的博弈。

由瑞典導演魯本·奧斯特倫德執導，克拉斯·邦和伊麗莎白·莫斯主演的諷刺電影《方形》于2017年在第70屆戛納電影節上獲得金棕櫚獎。該影片講述了藝術博物館著名策展人克里斯蒂安在手機被盜后引起的一場關于他者與自我的大騷動。本文試圖從拉康他者理論入手，從方形之內與方形之外兩個方面進一步探尋自我與他者的關系。

方形之內——規訓中的自我分裂

他者對自我的規訓。在拉康他者理論中，將他者細分為“大他者”和“小他者”，拉康利用“能指理論”進一步對大他者進行了更加詳細的說明:“能指形成了一張網，我們幾乎意識不到它的存在，但它卻徹底地影響著我們的生活。”進一步說，“大他者”“就是語言，亦即象征秩序。這個“大他者”永遠都不會與主體完全地同化，它是一種根本的相異性。由以上解釋可以通俗理解為“大他者”指社會規范、法律、血緣關系等。而“小他者”即由“嬰兒自身、父母親和身邊其它親近者的身體自己周遭環境構成”，也就是圍繞著個體而存在的生活環境。

在影片《方形》中，大他者與小他者對主人公及其他人的影響同時存在，并成為分析影片人物結構范式不可或缺的因素。……