以文字繪聲之形

侯穎

人生活在有聲世界中，時(shí)時(shí)都在與“聲音”打交道，因此在寫(xiě)作中，聲音描寫(xiě)非常重要。可是，聲音無(wú)形無(wú)影，看不見(jiàn)摸不著，描寫(xiě)起來(lái)似乎有些難度。我們?cè)撊绾巫瞿兀恳韵聨追N方法可供大家借鑒：

1.設(shè)置比喻。恰到好處地運(yùn)用喻體與本體之間的相似點(diǎn)來(lái)描繪“聲音”，讓人從形象生動(dòng)的“比喻”中品味到作者筆下所寫(xiě)的“聲音”。比如，柳宗元在《小石潭記》開(kāi)頭描寫(xiě)道：“從小丘西行百二十步，隔篁竹，聞水聲，如鳴珮環(huán)，心樂(lè)之。”作者未見(jiàn)小石潭之景，先聞其聲，以身上佩戴的珮環(huán)相碰發(fā)出的聲音來(lái)比喻聽(tīng)到的潭水聲，寫(xiě)出了水聲的清脆悅耳、清亮誘人，讓人對(duì)小石潭的美景充滿(mǎn)向往。又如《琵琶行》中：“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語(yǔ)。嘈嘈切切錯(cuò)雜彈，大珠小珠落玉盤(pán)”，白居易在這里用了一系列生動(dòng)的比喻，使抽象的音樂(lè)形象一下子變成了具體的視覺(jué)形象。

2.生發(fā)聯(lián)想。引導(dǎo)讀者憑借生活經(jīng)驗(yàn)去展開(kāi)聯(lián)想與想象，從而感悟到其描寫(xiě)的聲音。這是描寫(xiě)聲音常用的手法之一。王蒙《在聲音的世界里》將風(fēng)格迥異的戲曲唱聲描述得精彩至極：“河南墜子的調(diào)門(mén)與唱法則富有一種幽默感，聽(tīng)墜子就好像聽(tīng)一位熱心的、大嗓門(mén)的、率真本色中流露著嬌憨的小大姐的白話(huà)。戲曲中最讓我動(dòng)情的是河北梆子，蒼涼高亢，嘶喊哭號(hào)，大吵大鬧，如醉如癡。”具體細(xì)膩的描述充分調(diào)動(dòng)了讀者的想象，于是，熒屏上、舞臺(tái)上、生活中聽(tīng)到過(guò)的“河南墜子”與“河北梆子”迥然不同的唱聲便會(huì)在你的耳邊縈繞。……