電視系列報道的采制重點與創新路徑

呂鋼

摘要：在傳統媒體與新媒體深度融合、受眾對新聞信息選擇性關注自由度越來越大的當下，電視系列報道要保持其應有的傳播力、引導力與影響力，就必須突出采制重點并尋找一條創新的路徑。本文認為，在題材選擇時注重典型性、在內容取舍時講究新聞性、在形態呈現時增強故事性，是電視系列報道在與其他報道開展差異化競爭時取勝的有效手段。只有按照新聞傳播規律來創新電視系列報道的采制與傳播，才能消除受眾的審美疲勞，才能在碎片化信息充斥網絡的傳播語境中確保此類報道的綜合競爭力。

關鍵詞：電視媒體；系列報道；典型性；新聞性；故事性

在采編實踐中，電視系列報道通常是成組的，各條單篇報道分別為同一個主題服務。在重大宣傳報道活動中，電視系列報道具有其他報道不可替代的作用。然而，如今一些電視系列報道不但形態固化，并且枯燥乏味，原因是記者在采制時立足于材料縮寫和資料鏡頭的剪輯，再加上標簽化和概念化的主題呈現，既沒有準確性和新聞性，也沒有趣味性與可看性。筆者認為，電視系列報道應該是對電視消息類報道的延伸、補充、完善和深化，既要報道對象更加全面、報道題材更加典型，也要報道內容更加集中、報道形態更加豐富。

一、在題材選擇時注重典型性

電視系列報道大多屬于主題報道，此類報道是主流媒體做好新聞輿論工作、踐行使命擔當的重要抓手。在媒體深度融合的時代背景下，主流媒體更要因勢而謀、應勢而動、順勢而為，通過重大主題報道唱響主旋律，傳播正能量，在紛繁復雜的輿論場中積極發揮“中流砥柱”和“定海神針”的作用。[1]電視系列報道對典型的宣傳，實際上就是主流媒體在議程設置時把黨委政府的意圖化作大眾傳播行為，通過具體事例和人物弘揚主流價值觀。當然，典型題材必須來自現實生活，并具有貼近性、針對性和指導性。

與前后因果關系很強的電視連續報道相比，電視系列報道的計劃性更強，因為前者的報道內容是無法事先預測的，后者是可以根據報道主題和報道要求進行規劃的。為了配合地方黨委和政府的中心工作以及階段性工作重點，電視媒體在采制系列報道之前要保證有足夠的時間進行醞釀，通過制訂報道計劃、明確報道思想、提煉報道主題、分配報道任務、協調報道節奏，來做好系列報道。當然，為了保證報道的時宜性，這中間的有些工作也可以邊采制邊進行。

電視系列報道的題材選擇既需要有政治意識和全局意識，又需要有一定的科學性、合理性和藝術性。要根據地方黨委政府的階段性工作重點對題材進行規劃，并在此基礎上做好報道策劃。作為聚焦重大題材的深度報道，電視系列報道的播出周期比較長，對報道的要求更高，更需要做好報道策劃。要在深刻領會上級意圖的基礎上確立報道主題，然后規劃好報道重點去選擇題材，并落實采訪人員，對報道任務進行分解。

電視系列報道能夠根據同一主題從不同層次、不同側面、不同角度去反映客觀事實，因此題材要有典型性。典型具有時代特征，又存在著與眾不同的特質，需要記者具備獨到的眼光和較強的辨析、捕捉能力。[2]在主題報道中的典型一般是高度濃縮和集中在事件或人物上面。典型的發現、挖掘以及對其報道價值的判斷，離不開記者的新聞敏感。那么，電視系列報道在題材選擇時如何注重典型性？筆者認為，第一，要從具有正面趨向性的事件和人物中挖掘出帶有普遍性與規律性的東西，以此來引發受眾的共鳴；第二，要尋找既典型又鮮活的人和事；第三，所選擇的典型事件和典型人物要體現出能蘊含時代精神的特質。

主題報道不但要有較高的政治站位，還要密切關注現實性和緊迫性議題，以提升報道對現實反映的準確性，引發受眾共鳴。一是選擇好報道典型，用小切口表現大題材；二是從政策維度指導選題，直面經濟社會發展全局和人民群眾的根本利益；三是前瞻性選題，主題報道與事件性報道的區別在于記者需要有一定的前瞻性和預判性，對報道旨趣、報道方向和報道邏輯都應該提前預測和把握。[3]

把典型案例作為電視系列報道的重點，能夠更好地做到“主題事實化”。為了配合紹興市柯橋區委區政府提出的“一手抓防疫、一手抓復工復產”的要求，柯橋傳媒集團及時推出了一組題為《穩進提質、領跑競跑》的電視系列報道。這組報道分為4篇，分別是《“加減法”助企紓困解難》《暢鏈保供助企生產“不掉線”》《豬價穩定 小麥豐收 “三農”壓艙石穩住農業基本盤》和《財政真金白銀助企惠企》，報道中既有工業題材和農業題材，又有其他題材。這些題材不但具有很強的典型性，還有非常貼切的指導性，如《“加減法”助企紓困解難》主要介紹了柯橋區稅務部門如何積極貫徹落實國家、省各級減稅降費相關政策，充分做好稅費“減法”，在為轄區內企業有效“輸血”的同時，還做好服務“加法”，不斷創新稅費管理服務舉措，為企業發展增添新動能的做法。

如今，地方主流媒體的電視系列報道通常是圍繞地方黨委、政府的中心工作或者階段性工作重點而推出的，因此題材的選擇要注重典型性，這樣就能起到應有的指導作用。隨著媒介生態和傳播環境的不斷變化，信息生產、新聞傳播和受眾接收等環節已被重新建構。主流媒體的記者要積極適應這個發展趨勢，深入探索主題報道和典型報道的創新路徑，切實提高深度報道和輿論引導的業務水平。

二、在內容取舍時講究新聞性

新聞性一般是通過時效性來反映的，但由于電視系列報道大多是主題性的，因此只有通過最新的事實作為由頭來體現。在電視系列報道中，事件性由頭就是吸引受眾的新聞點，記者可以通過這個最新變化的動態事實激活其他靜態事實，從而凸顯報道的新聞價值。主題報道是我國主流媒體中獨有的傳播載體，長期以來，一些地方電視媒體在采制時只注重強化宣傳色彩，而忽視了它的新聞性，導致實際傳播效果并不理想。筆者認為，為了增強主題報道的新聞性，其文本中的時效性、真實性、客觀性、準確性和趣味性等要素也不能缺失。

以前，電視系列報道內容取舍重點主要放在典型經驗和總結性成就方面，雖然具有指導性但缺乏新聞性。只有把每條單篇報道都當成相對完整的敘事單元，把最新的事實當作由頭，才能體現出報道的新聞性。由于電視系列報道中有不少是成就報道，因此許多人認為成就報道的內容基本上都是舊聞。如果用全新的視角和全新的形態對這些“舊聞”的內容進行重新取舍，并融入最新信息，找到最新由頭，那么同樣會讓人耳目一新。[4]

有些記者在采制主題報道時喜歡在時間表述上玩模糊概念，如最近、日前、近日、今年以來、改革開放以來等；有的報道既無導語也沒有新聞由頭，從而使許多主題報道成了工作材料的縮寫。沒有新聞元素的主題報道，不但枯燥乏味，而且傳播效果極差。要增強主題報道的新聞性，記者就要善于抓事物發展過程中的漸變和事實中的節點。所謂節點，指的是事物從量到質的漸變點，這可以達到“牽一發而動全身”的傳播效果。主題報道要實現新聞的轉化，就必須抓住漸變的事實節點，使報道富有新聞味。[5]

電視系列報道作為深度報道的一種類型，往往是主題性強、新聞性弱。要改變這一現象，就必須在內容取舍時講究新聞性。記者要想方設法通過尋找事件由頭去切入，隨后再組織其他的報道材料。新聞性強的電視系列報道能淡化宣傳性和工作性，更加符合新聞傳播規律，如在《“穩進提質、領跑競跑”》中，每個單篇開頭，都是從一個最新的事件切入的，如第一篇就是以位于柯橋區柯巖街道的紹興馭光精密科技有限公司剛剛收到一筆數額為400多萬元的退稅，解了企業經營的燃眉之急為由頭，隨后對柯巖街道114個園區的736個承租戶已共計收到退稅7000多萬元的事實進行了報道。記者還在現場出鏡，有效突出了報道的新聞性。

經濟題材的電視系列報道如此，其他像社會新聞題材的電視系列報道也應該這樣。2022年6月，筆者在跟隨柯橋區消防部門例行檢查時，根據現場發現的情況采制了一組以消防安全為題材的電視系列報道。這組電視系列報道共有3條，分別是《村級物業企業消防隱患多 需加快排查與整改》《突擊檢查企業?；穬Υ媸褂?隱患問題多》和《密閉場所消防隱患令人擔憂》。雖然每條單篇報道之間都是并列關系，但每條既有一個事件性由頭，內容又都是目擊的最新畫面。這樣的報道新聞性就很強。筆者在豐富的采制實踐中得出的經驗是，電視系列報道不一定都是主題性的，為了增強新聞性，有時也可以把動態消息做成系列報道。

電視系列報道雖然比電視消息類報道篇幅更長、更有深度，但也要按照新聞傳播規律進行采制。新聞傳播規律是新聞傳播諸環節之間的本質聯系，是新聞傳播主體通過傳遞新聞信息滿足新聞接收主體新聞需求的內在關系與客觀法則。[6]實際上，電視系列報道雖然獨立成章，但應該是多次新聞報道的集合體，每條單篇都必須是有事件由頭的新聞報道。

三、在形態呈現時增強故事性

要讓電視系列報道具有可看性，形態呈現時就應該增強故事性。用文學手法講述真實的故事，現在已成為新聞報道的常見現象。電視系列報道篇幅較長、材料豐富、內容翔實，涉及的事件和人物都比較多，更有利于記者講好故事，這就有一個如何安排報道結構的問題。只有突出報道的情節，刻畫好報道的細節，才能把真實的故事講得有聲有色。而把一個個小故事與宏大敘事結合起來，電視系列報道的貼近性則會更強。

在電視系列報道中，既要讓記者好講故事，也可以請采訪對象來講故事。因此，記者在現場采訪時要充分注重同期聲的錄制。同期聲在展示被采訪對象人物性格方面更有其獨特的作用，讓被采訪者直接面對受眾講故事，把他的觀點、感受、經歷陳述給受眾，使受眾不但見其人，而且聞其聲。[7]采訪對象的同期聲是電視系列報道講故事的生動素材，記者錄制好同期聲是講好故事的關鍵。在由紹興柯橋傳媒集團記者采制的多組電視系列報道中，采訪同期聲所占的比重非常大，這也為深度主題報道講好故事打下了基礎。

電視系列報道屬于深度報道，要使此類報道具有吸引力，除要增強報道的故事性外，記者在思維上也要實現三個轉變：一是從微觀思維、局部思維到全局思維的轉變；二是從平面思維、單向思維到系列思維和立體思維的轉變；三是從靜態思維到動態思維的轉變。[8]以前，有些記者在采制電視系列報道時，通常先把素材全部拍好，然后再根據報道的總體要求一條條剪出來，這種做法不利于動態講述新聞故事。電視系列報道的內容不但要典型，還要新和活，記者要現采現制現發，對新的事實材料要隨時跟進采訪，講述最新的故事。這種生動新鮮而又細膩的敘事形態，能夠改變長期以來電視系列報道尤其是經濟題材系列報道“資料鏡頭+統計數據”的僵化形態，從而使主題報道的感染力更強。要在電視系列報道的形態中增強故事性，還必須安排好報道的結構。一是在闡述新聞事實的環節要設置懸念，以引起受眾對報道的好奇心；二是整個報道過程中要有復雜和曲折的情節，以吸引受眾的興趣；三是在升華報道主題時要體現主流媒體的報道意圖，傳播主流價值觀。[9]講新聞故事也應該有主次之分，既可以講最新的主要故事，也可以講過去的次要故事。在電視系列報道中講故事，可以嘗試采用嵌入式手法，如在介紹背景時補充介紹有關事件和人物，讓受眾能對報道有更加全面和立體的了解。這是由于電視系列報道在報道新聞事實的同時，還必須對與報道相關的衍生內容進行展示。

電視系列報道的結構多為橫向的，就是單篇報道之間是并列關系而非因果關系，現在也出現了一種縱向結構，有點像遞進式關系的電視連續報道。這種結構能折射出各條單篇報道之間漸進的邏輯關系，后一條報道是以前一條報道的主題完善、延伸和拓展，更加注重單篇報道之間的內在聯系，能夠取得后浪推前浪的強勢傳播效果。電視系列報道內容多、篇幅長，更有利于進行故事化敘事。新聞報道本身就是“說事”，向受眾敘述新近發生的事實；新聞報道中的情節具有與故事情節相類似的特征；用講故事的方法報道新聞，更有利于理解與接受。[10]主題報道中的宏大表達需要微觀的敘事來完成，只有把報道主題的深刻內涵與具體事件中的情節和細節緊密聯系起來，主題報道才能更具有人情味，才能更加吸引受眾。電視新聞故事化的特征主要就是強化報道的敘事色彩，通過細節的具體刻畫來取代概括性和抽象性的語言。故事性強的電視系列報道能有效消除傳者與受者之間的交流障礙，提升報道理念的到達率。

四、結語

全媒體時代，電視媒體的系列報道能有效發揮傳統主流媒體的核心傳播作用，強化黨和政府與人民的喉舌功能，通過對重大主題和突出典型的宣傳，對整體工作進行指導。隨著媒體融合不斷向縱深發展，電視系列報道要繼續保持其強大的傳播力、引導力和影響力，消除受眾的審美疲勞，就必須努力避免模式化和程式化，通過抓住采制重點，創新傳播路徑，贏得受眾的喜愛。

參考文獻：

[1] 劉永濤，熊心儀.深融時代重大主題報道的創新路徑：以湖南日報、廣西日報、浙江日報的實踐為例[J].傳媒， 2022（12）：30-32.

[2] 王力軍.典型報道中新聞性的判斷與強化[J].青年記者， 2008（32）：36.

[3] 張紅軍.重大主題報道中新聞工作者的三種能力[J].中國編輯，2022（6）：56-59.

[4] 孫愈中.電視成就報道系列專題化呈現的思考：以紹興電視臺新聞專題《盤點2016》為例[J].當代電視，2017（5）：91-92.

[5] 盧輝.警惕主題性報道的“非新聞性”傾向及其應對策略[J].東南傳播，2012（4）：107-109.

[6] 童兵.努力探索和堅守新聞傳播規律[J].當代傳播，2021（4）：1.

[7] 于麗梅.談故事性介入電視新聞報道[J].遼寧師專學報（社會科學版），2012（2）：39-40.

[8] 孫愈中.深度報道：城市電視臺的“拳頭”產品[J].聲屏世界，2008（10）：56.

[9] 趙改榮.新聞報道故事化的敘事學研究[J].新聞愛好者， 2021（11）：89-91.

[10] 許珍妮.新聞報道故事化敘事技巧分析[J].新聞世界， 2022（5）：71-74.