融媒體環(huán)境下法律知識(shí)傳播方式的探索與優(yōu)化

李佳蔓

摘要：融媒體時(shí)代的到來(lái)為我們帶來(lái)了許多新的節(jié)目形式與選擇，這也導(dǎo)致本身具有嚴(yán)肅性、權(quán)威性、靈活度較低的傳統(tǒng)法制節(jié)目受到了沖擊。由于缺少形式內(nèi)容的創(chuàng)新和語(yǔ)言的跟進(jìn)，一些傳統(tǒng)的普法節(jié)目與年輕人“脫節(jié)”，缺乏吸引力。由此，在融媒時(shí)代，突破普法節(jié)目的現(xiàn)實(shí)困境，探尋出一條法律知識(shí)傳播的創(chuàng)新之路是亟待解決的問(wèn)題。以廣受年輕群體歡迎的具有一定普法成效的網(wǎng)綜《明星大偵探》為分析切口——充分運(yùn)用“年輕人語(yǔ)態(tài)”“泛戲劇化”的熱點(diǎn)內(nèi)容呈現(xiàn)、多屏互動(dòng)、線上線下結(jié)合的沉浸式節(jié)目形式，都是我們可以考慮的創(chuàng)新途徑。

關(guān)鍵詞：法律知識(shí)傳播途徑；網(wǎng)絡(luò)泛戲劇化創(chuàng)新；年輕化傳播；互動(dòng)影視；VR技術(shù)的應(yīng)用

網(wǎng)絡(luò)時(shí)代，年輕群體對(duì)于法律知識(shí)的欠缺與法條內(nèi)容認(rèn)知的落后已經(jīng)造成了一定的后果。在部分傳統(tǒng)普法節(jié)目后繼無(wú)力、創(chuàng)新力不足的當(dāng)下，探索普法節(jié)目的新形式勢(shì)在必行。基于此，本文將從向青年群體普法必要性、當(dāng)下傳統(tǒng)法制節(jié)目困境、熱門(mén)綜藝《明星大偵探》普法部分分析、融媒時(shí)代下普法節(jié)目形式探索與展望四方面，對(duì)互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代下的法律知識(shí)傳播進(jìn)行探究。

一、互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代下為青年群體普法的必要性

（一）互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代新犯罪形態(tài)的衍生

我國(guó)進(jìn)入互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代后，隨著互聯(lián)網(wǎng)信息技術(shù)不斷發(fā)展，給人們提供便捷的同時(shí)也帶來(lái)了一些傳統(tǒng)犯罪形式的“更新迭代”。如今，越來(lái)越多的傳統(tǒng)犯罪開(kāi)始向線上轉(zhuǎn)移，而他們所瞄準(zhǔn)的主要對(duì)象之一，就是法律意識(shí)較為薄弱、在互聯(lián)網(wǎng)上十分活躍的年輕群體，企圖利用年輕人的法律知識(shí)漏洞，將其變成犯罪的“工具人”。在這些人中，很多人并沒(méi)有意識(shí)到自己的行為已經(jīng)具有社會(huì)危害性，甚至不知道自己的做法是犯罪行為，如典型的互聯(lián)網(wǎng)犯罪——“兩卡犯罪”。

青年人卷入該類(lèi)犯罪的原因，主要有“掙快錢(qián)”的需求、來(lái)自熟人和半熟人社會(huì)網(wǎng)絡(luò)的壓力、“中和性”的信念等。[1]犯罪分子利用大學(xué)生的賬戶(hù)從事網(wǎng)絡(luò)電信詐騙等活動(dòng)，使這些年輕人成為犯罪風(fēng)險(xiǎn)的直接承擔(dān)者。

（二）部分犯罪的犯罪主體呈年輕化趨向

據(jù)中國(guó)互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)信息中心（CNNIC）發(fā)布的數(shù)據(jù)顯示，截至2021年12月，我國(guó)的10-19歲的網(wǎng)民占22.8%，20-29歲的網(wǎng)民占31.5%[2]。也就是說(shuō)，30歲以下的網(wǎng)民已經(jīng)占到了總?cè)藬?shù)的一半以上。同時(shí)，青少年犯罪率在2018年起呈現(xiàn)略有回升的態(tài)勢(shì)，上海市人民檢察院2022年1月6日發(fā)布的《上海網(wǎng)絡(luò)犯罪檢察白皮書(shū)》顯示，2021年，信息網(wǎng)絡(luò)犯罪活動(dòng)數(shù)量增幅明顯，“90后”占比52%，成為該類(lèi)犯罪的高發(fā)人群。[3]種種網(wǎng)絡(luò)輿論事件所涉及的誹謗罪、編造、故意傳播虛假網(wǎng)絡(luò)信息罪等，都是現(xiàn)實(shí)生活中頻發(fā)卻又易被忽視的法條。這些犯罪的嫌疑人有很大一部分來(lái)自年輕群體。由此可見(jiàn)，法律普及的年輕化是必要且刻不容緩的。

二、當(dāng)下普法節(jié)目所面臨的困境

（一）節(jié)目形式單一化

隨著互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展，新媒體迅速搶占媒介市場(chǎng)，媒體融合為人們帶去了更多的節(jié)目選擇。法制節(jié)目也由于互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代知識(shí)獲取的便捷性、節(jié)目類(lèi)型的多樣性等諸多元素受到了沖擊，吸引力有所下降。再加上一些法制類(lèi)節(jié)目本身還沒(méi)有在新的傳播方式中找到自己新的傳播形式與定位，依舊沿用的“先陳述案例，再請(qǐng)專(zhuān)業(yè)人士分析，最后呼吁”的刻板模式，缺少創(chuàng)新性和互動(dòng)性，很難與互動(dòng)性強(qiáng)的新媒體相契合，無(wú)法吸引年輕群體的關(guān)注。而在選擇更多的今天，人們似乎也更愿意生產(chǎn)話(huà)題性更高、回報(bào)更快的綜藝娛樂(lè)節(jié)目。這些都導(dǎo)致法制節(jié)目呈現(xiàn)形式的更新與其他節(jié)目相比有些遲滯，缺乏創(chuàng)新與內(nèi)驅(qū)力。

（二）節(jié)目?jī)?nèi)容抽象化

為了吸引受眾，法制節(jié)目往往會(huì)選用大量的刑事案件，且大多數(shù)為“故意殺人”“故意傷害”等人們本身就已經(jīng)可以從平時(shí)的新聞中了解的事件作為事例，缺少和群眾貼近的民事法律以及刑法中人們?nèi)菀缀鲆暤姆l的普及。尤其在手機(jī)已然成為人的“體外器官”的時(shí)代，卻很少有節(jié)目將內(nèi)容的視角轉(zhuǎn)至信息網(wǎng)絡(luò)中的犯罪或一些網(wǎng)絡(luò)中易發(fā)的民事侵權(quán)糾紛、電子合同訂立等方面。沒(méi)有生活實(shí)踐，許多法條對(duì)公眾來(lái)說(shuō)就如同“空中樓閣”，很難在簡(jiǎn)單的復(fù)述中被理解。一些老牌的法制節(jié)目由于沿用一貫的傳播與敘事手法，未能及時(shí)尋求到創(chuàng)新突破、結(jié)合融媒時(shí)代的多種端口進(jìn)行適應(yīng)性改造，逐漸失去了很大一部分的受眾，影響力有所下降。

三、廣受年輕人青睞的探案普法網(wǎng)綜《明星大偵探》分析

《明星大偵探》是芒果TV推出的系列明星推理真人秀節(jié)目，在節(jié)目中，參與嘉賓將會(huì)在案件中扮演不同的角色，根據(jù)“案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)”的證據(jù)找出真兇，簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，是“沉浸式劇本殺”的視化。最新一季的《明星大偵探》與最高人民法院合作，共同推出了衍生欄目《大偵探合議庭》，僅其第一集節(jié)目的播出，就收獲全端熱搜78個(gè)，微博主榜15個(gè)。以下筆者將從語(yǔ)言、內(nèi)容、形式三方面對(duì)其進(jìn)行分析。

（一）網(wǎng)絡(luò)流行語(yǔ)的活用與青年亞文化的“介入”

語(yǔ)言是傳播最主要的工具。想要使節(jié)目更受年輕群體的青睞，我們需要迎合年輕人的思維方式和語(yǔ)言趨向，這就涉及“青年亞文化”在媒介傳播中的活用。

青年亞文化，指的是尚處于社會(huì)的邊緣地位的青少年群體所創(chuàng)造的，具有自己獨(dú)特風(fēng)格和顯著特征的一種社會(huì)文化形態(tài)。隨著信息技術(shù)的發(fā)展，青年亞文化的特征也逐漸轉(zhuǎn)為“網(wǎng)絡(luò)流行語(yǔ)”等個(gè)性獨(dú)特的形式廣泛存在。其最突出的表現(xiàn)是“風(fēng)格化”明顯。

當(dāng)下互聯(lián)網(wǎng)的用戶(hù)群體畫(huà)像中，年輕群體是最活躍最突出的部分。網(wǎng)絡(luò)流行語(yǔ)作為互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的產(chǎn)物，正是青年亞文化“風(fēng)格化”的突出體現(xiàn)。其簡(jiǎn)單易復(fù)制的特點(diǎn)，符合社交媒體上碎片化閱讀的習(xí)慣，容易被受眾接納和擴(kuò)散，這為其從產(chǎn)生與擴(kuò)散提供了傳播條件。[4]

《明星大偵探》對(duì)于年輕化語(yǔ)言樣態(tài)的把握，可以說(shuō)是年輕化受眾傳播的經(jīng)典案例。后期不僅期期緊跟當(dāng)下最火的網(wǎng)絡(luò)流行語(yǔ)，更是在節(jié)目中“造梗”，如第一季的“山東雞”（殺人動(dòng)機(jī)）、第二季的“這是另外的價(jià)錢(qián)”等，直到今天也依舊是網(wǎng)友們津津樂(lè)道的話(huà)題。這些“梗”的出現(xiàn)，更容易讓年輕群體記住一些法律常識(shí)，如期期尋找的“山東雞”（殺人動(dòng)機(jī)）就是刑法中典型的酌定量刑情節(jié)。年輕網(wǎng)友們通過(guò)對(duì)這些梗的好奇而愿意去探究其背后的意義，比起傳統(tǒng)法制節(jié)目一些法律概念的“被動(dòng)化輸出”，這樣的“主動(dòng)化輸入”似乎更符合當(dāng)今年輕人的思維方式。

（二）“泛戲劇化”的內(nèi)容設(shè)計(jì)與年輕受眾關(guān)心的熱點(diǎn)結(jié)合

法律知識(shí)的年輕化普及面臨的困境之一是法律本身的概念體系對(duì)于非法學(xué)專(zhuān)業(yè)的人來(lái)說(shuō)晦澀難懂。同時(shí)，許多案例都十分復(fù)雜，涉及刑事案件和民事糾紛，人物關(guān)系混亂，難以全面復(fù)現(xiàn)。但不全面介紹清楚背景，又很難讓觀眾看懂。面對(duì)這樣的窘境，《明星大偵探》為我們提供了一個(gè)很好的解決思路——結(jié)合時(shí)事的自主設(shè)計(jì)情景與“泛戲劇化”呈現(xiàn)。

泛戲劇化指的是將戲劇的形式進(jìn)行拓展應(yīng)用，在各個(gè)不同的領(lǐng)域進(jìn)行實(shí)踐運(yùn)用的一種新路徑。戲劇具有其獨(dú)特的情景化與代入感的優(yōu)勢(shì)，比起單純的陳述更能吸引關(guān)注。譚霈生在《論戲劇性》中說(shuō)：“戲劇情境是促使人物產(chǎn)生特有動(dòng)作的客觀條件，是戲劇沖突爆發(fā)和發(fā)展的契機(jī)，是戲劇情節(jié)的基礎(chǔ)。”[5]《明星大偵探》在內(nèi)容上，就基于戲劇情境與戲劇沖突的爆發(fā)，使用了“泛戲劇化”的方式來(lái)進(jìn)行演繹。

此外，《明星大偵探》還將情景搭建在被廣泛關(guān)注的時(shí)事熱點(diǎn)事件上，如《大偵探7》第二案《天臺(tái)公寓》，就結(jié)合了家庭暴力、“空巢青年”等多個(gè)社會(huì)熱點(diǎn)問(wèn)題進(jìn)行情景破案，在案中和節(jié)目最后的“大偵探合議庭”結(jié)合前面的案情，向人們普及了關(guān)于故意殺人罪的既遂要件、未遂的法律責(zé)任、犯罪的因果關(guān)系等多個(gè)關(guān)于法律與生活相聯(lián)系的法律問(wèn)題，使原本抽象的法條實(shí)現(xiàn)了可視化。

（三）衍生節(jié)目與互動(dòng)形式的新探索

形式上的多樣化呈現(xiàn)對(duì)于法律知識(shí)的年輕群體傳播也有重要的作用。一個(gè)節(jié)目的力量是有限的，要想真正讓更多的年輕人看到法律的側(cè)面，需要更多維、更成體系的發(fā)散性傳播。根據(jù)《2020騰訊視頻年度指數(shù)報(bào)告》，一檔衍生節(jié)目可以讓用戶(hù)活躍度增至3.65，五檔衍生節(jié)目能讓用戶(hù)活躍度增至4.33。[6]可見(jiàn)，一個(gè)成功IP的衍生節(jié)目能將其節(jié)目的傳播效果實(shí)現(xiàn)有效的擴(kuò)大。

衍生節(jié)目的概念起源于電視綜藝，狹義上，衍生綜藝指由母體綜藝節(jié)目延伸出的與母體綜藝節(jié)目有相當(dāng)內(nèi)容關(guān)聯(lián)的新綜藝節(jié)目。經(jīng)過(guò)數(shù)季的探索與粉絲積累，《明星大偵探》也已經(jīng)形成了屬于自己的IP，為了讓其發(fā)揮最大的影響力，增加粉絲黏性，2019年開(kāi)始，《明星大偵探》就陸續(xù)推出了一系列的衍生節(jié)目。其中《名偵探學(xué)院》等都獲得了較高的點(diǎn)擊率，并逐漸形成了自己的粉絲群體。明星大偵探還在主綜藝與衍生綜藝之間建立了高度的關(guān)聯(lián)性，比如，每期《明星大偵探》的案件中都會(huì)請(qǐng)?jiān)凇睹麄商綄W(xué)院》之前一期獲勝的學(xué)霸前去作為偵探助理，吸引兩檔節(jié)目粉絲相互關(guān)注。

此外，《明星大偵探》衍生互動(dòng)微劇——《目標(biāo)任務(wù)》與《頭號(hào)嫌疑人》互動(dòng)的形式也令人耳目一新。交互視頻是數(shù)字媒體時(shí)代背景下頗受年輕群體歡迎的一種呈現(xiàn)方式。互動(dòng)影視，顧名思義即能夠?qū)崿F(xiàn)互動(dòng)的影視作品。其中，互動(dòng)指影視與觀者之間相互作用、相互影響的過(guò)程。它是區(qū)別互動(dòng)影視與傳統(tǒng)影視的根本要素。[7]Netflix在2018年就推出了互動(dòng)電影《黑鏡》，奪得了第69屆艾美獎(jiǎng)的最佳電影電視獎(jiǎng)等多項(xiàng)獎(jiǎng)項(xiàng)。這也為我們提供了一種新的思路——法律知識(shí)的年輕化傳播，也許可以借助科技手段，采取互動(dòng)形式進(jìn)行。

四、融媒體環(huán)境下普法節(jié)目創(chuàng)新的可行方案與展望

（一）采取“云參與”的新互動(dòng)模式進(jìn)行多屏傳播

新冠肺炎疫情為傳媒行業(yè)帶來(lái)了新的挑戰(zhàn)，也提供了新的思路。很多節(jié)目都嘗試采取“云參與”的方式，試圖通過(guò)多端口互動(dòng)來(lái)吸引更多的受眾并提升其體驗(yàn)感。普法節(jié)目的創(chuàng)新也可以借鑒這樣的方式。新媒體傳播方式是雙向的，每個(gè)受眾既是信息的接受者，也是信息的傳播者。我們可以利用雙向傳播的優(yōu)勢(shì)，提升受眾在普法節(jié)目中的參與度。例如，在案件的情景化搭建過(guò)程中，增加“劇情走向選項(xiàng)”，讓受眾自主選擇接下來(lái)的劇情。在選擇過(guò)程中，受眾會(huì)結(jié)合劇情進(jìn)行帶入思考，一旦選擇有誤，觸發(fā)劇情中的某種法律后果，就會(huì)對(duì)此留下更深刻的印象。同時(shí)，受眾所做出的選擇大部分與自己本身的生活狀況與法律認(rèn)知密切相關(guān)，因此，也能及時(shí)起到對(duì)其某些處在“危險(xiǎn)邊緣”的想法進(jìn)行提醒的作用。以B站（嗶哩嗶哩彈幕視頻網(wǎng)）近兩年才上線的“互動(dòng)視頻”為例，2019年，B站推出“互動(dòng)視頻”僅三個(gè)月不到，《你被困在2019年10月25日，如何抬出這一天？》等相關(guān)視頻就收獲了破千萬(wàn)的播放量。可見(jiàn)“互動(dòng)視頻”作為一種新型的新媒體節(jié)目形式，是值得嘗試和期待的。

（二）線上線下傳播結(jié)合，探索形成IP產(chǎn)業(yè)鏈

《明星大偵探》的走紅也讓人們將視角聚焦在了一類(lèi)線下多人推理社交類(lèi)游戲——?jiǎng)”練ⅰｋS著劇本殺玩家的不斷增多，人們對(duì)于劇本質(zhì)量和復(fù)雜程度的要求也日益增高，使得如今的劇本殺劇情越來(lái)越接近復(fù)雜曲折的現(xiàn)實(shí)生活。

如果能對(duì)劇本殺本身特性和普法類(lèi)節(jié)目加以結(jié)合利用，那么，以年輕人特有的獵奇心理，我們就可以達(dá)到讓年輕群體在多維度空間全方位地對(duì)法律進(jìn)行認(rèn)知的效果。通過(guò)線上的“泛戲劇化”情景演繹、互動(dòng)性的雙向傳播形成屬于自己的IP，并以此IP為基點(diǎn)，打造線下游戲品牌和實(shí)景游戲模式，探索借鑒國(guó)內(nèi)外時(shí)興的游戲規(guī)則和設(shè)定，對(duì)原有的“劇本殺”模式進(jìn)行進(jìn)一步的完善與改造，借助VR科技、人工智能與5G聯(lián)動(dòng)傳播，實(shí)現(xiàn)法律知識(shí)普及的落地化、立體化，使其真正走進(jìn)年輕群體的日常娛樂(lè)生活。

五、結(jié)語(yǔ)

融媒體時(shí)代下，法律知識(shí)領(lǐng)域的年輕化傳播面臨較大的空白。《明星大偵探》通過(guò)語(yǔ)言上對(duì)于“青年亞文化”的巧妙運(yùn)用、內(nèi)容上情景化設(shè)置與熱點(diǎn)相結(jié)合、形式上衍生節(jié)目的接連推出和互動(dòng)影視的探索，為我們進(jìn)行青年人普法提供了新的思路。同時(shí)，科技的進(jìn)一步發(fā)展、VR技術(shù)的進(jìn)步也為我們提供了年輕群體法律知識(shí)普及的新的便利條件。普法節(jié)目也要緊跟時(shí)代潮流，及時(shí)改造、創(chuàng)新，走出一條屬于法律的“年輕化”“風(fēng)格化”傳播新路。

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