夏加爾與愛的飛翔

胡泳

夏加爾作品《小鎮(zhèn)之上》。

夏加爾被稱作“歐洲第一代現(xiàn)代派的最后幸存者”，他曾說過：“很多人都說我的畫是詩(shī)的、幻想的、迷誤的。其實(shí)相反，我的繪畫是寫實(shí)的……”

作為一位藝術(shù)家，夏加爾既是現(xiàn)代主義巴黎的產(chǎn)物，也是東歐猶太村鎮(zhèn)的產(chǎn)物，是城市和農(nóng)村、新和舊的混合體。這就是他最好的作品充滿同情心和夢(mèng)幻的原因。這也是夏加爾之所以成為夏加爾的原因。

然而，在這同情心和夢(mèng)幻之后，馬克·夏加爾一生經(jīng)歷了殘酷的旅程，它是在戰(zhàn)爭(zhēng)、革命、反猶主義和大屠殺中展開的。他的作品反映了他那個(gè)時(shí)代的政治氣候。這些作品具有深刻的個(gè)人色彩和特質(zhì)，同時(shí)也傳達(dá)了他對(duì)人類生存的諷刺劇、喜劇和悲劇的情感和審美反應(yīng)。

1910年，馬克·夏加爾從圣彼得堡移居巴黎，發(fā)展他的藝術(shù)風(fēng)格。他剛到巴黎時(shí)，立體主義是占主導(dǎo)地位的藝術(shù)形式，而法國(guó)藝術(shù)仍然被“19世紀(jì)的物質(zhì)主義觀”所支配。然而，夏加爾并非赤手空拳獨(dú)闖藝術(shù)之都，來自白俄羅斯的他，有成熟的色彩天賦，對(duì)情感抱有新鮮的態(tài)度，喜歡詩(shī)歌和音樂，富于幽默感。最重要的是，他擁有豐富的斯拉夫民間傳說、猶太的哈西德精神、縈繞在夢(mèng)中的故鄉(xiāng)維捷布斯克，還有心愛的女人貝拉。

即便他后來成為世界性的藝術(shù)家，夏加爾的視覺圖像倉(cāng)庫(kù)永遠(yuǎn)不會(huì)超出他童年的風(fēng)景，其中有雪白的街道、木制的房子和無處不在的小提琴手。童年的場(chǎng)景在畫家的腦海中如此不可磨滅，并帶有如此強(qiáng)烈的情感，以至于它們只能通過相同的隱秘符號(hào)和意象的強(qiáng)迫性重復(fù)間接地釋放出來。