淺談京劇的發展與傳承

■郭曉婕

京劇戲曲藝術已經有200 多年的發展歷史，在清代乾隆、嘉慶年間，社會整體穩定且社會生產力發展快速，工商業與城市人文文化都極度發達。北京作為當時中國的政治、文化中心在文化發展方面盛行一時，其中更有乾隆皇帝組織編纂的各類書籍如《儒林外史》《四庫全書》等等，評書創作成為當時社會最流行的文化表現形式。而在當時，普通社會大眾青睞看戲，這也為京劇戲曲藝術表現形式的孕育形成創造了一定的環境背景。京劇的孕育形成緣起主要是在皇宮貴族，在距今200 多年前（1790 年）的乾隆皇帝生日宴席上，乾隆皇帝為慶祝自己80 歲生日，專門邀請社會上的各大戲曲名班前來進京獻藝，而當時各大名班競爭也相當激烈，其中就包括了三慶班。三慶班主要以徽調唱腔為基本唱腔，他們所準備的劇目非常豐富，且曲詞、腔調多變，頗受皇帝贊賞，從此三慶班被留在北京。在當時，北京京城戲曲是以秦腔作為代表的，而三慶班則改變了這一切，讓徽調在京城迅速風靡。徽調相比于秦腔，變化更加多樣，其唱腔中就包括了弋陽腔、昆腔以及二黃腔。在劇目題材表現上頗為廣泛，表演風格也相對淳樸，非常接地氣，頗受普通大眾所喜愛。因此三慶班迅速在北京壯大，最終形成了四大徽班的發展格局，這其中就包括了三慶、四喜、和春和春臺，最終也形成了皮黃腔，這些都為京劇的形成提供了先決條件。而與此同時，原始的秦腔、昆腔等戲曲班子也被融入到四大徽班中，這也使得徽調更進一步博采眾長、兼收并蓄、在腔體上發生了翻天覆地之改變。

在道光年間，四大徽班進一步發展繁盛，其表演技巧也日臻成熟完善，由于在北京發展，它的唱腔念白更加具有北京特色，為當地老北京所接受，戲曲中唱功、角色都有所變化，更實現了徽班與漢調漢班的河流，這極大程度吸引了觀眾參與進來，也提高了觀眾審美情趣，為京劇萌發進一步奠定基礎。可以說，在北京已經實現了戲曲百家河流的空前狀態，而為順應北京聽眾習慣與審美要求，四大徽班在調整唱腔結構過程中就完全以北京語言作為中心，真正做到了取長補短、不斷精進、最終在咸豐年間完成了對于徽調到皮黃的大幅度轉變，形成了以生、旦、凈、末、丑五大行當為主的戲曲表現形式，曲目內容也更加成熟，在描述宮廷以及中華歷史故事方面非常擅長，這就是京劇。

清末民初的中國是文化激蕩的中國，當時的京劇發展快速，在原有基礎之上實現了大幅度創新，其劇目內容更為流暢和具有韻味，這些都讓京劇快速發展傳播。而當時，京劇科班也實現了持續完善，京劇也因此愈加流行，深受大眾喜愛并不斷擴大發展規模。在五四新文化運動以后，中國逐漸開放化，特別是人們對于戲曲的理解與研究更加深入，戲曲的文學性有所強化。在這一時期，大量改編創作劇目紛紛出現，在強調結構嚴謹的同時，京劇戲曲語言也更為優美，京劇戲曲水平有所提升。即便是在民族矛盾計劃、國內形勢錯綜復雜的抗日戰爭年代，京劇也沒有暫停在中國的發展腳步，許多京劇工作者大量創作京劇劇目宣傳抗日，這賦予了京劇一定的教育屬性價值，可以說近現代京劇劇目的大量創作也為抗日戰爭取得勝利作出了一定貢獻。

在新中國成立后，人民生活日漸得到保障，新時代京劇藝術文化逐漸復蘇并獲得了穩定的發展環境空間，現代京劇快速蓬勃發展。可以說200多年來京劇見證了中國不同時代、不同社會的不同發展進程，在風風雨雨中終于迎來彩虹，所獲得的成就與突破也有目共睹，在國家民族傳統文化發展歷史上留下了濃墨重彩的一筆。

京劇本身是具有高度綜合性的戲曲表現形式，它的綜合范圍極廣，藝術表現手段相當多樣。在京劇中就綜合呈現了包括唱、念、做、打等多種藝術元素，同時它也融入了包括音樂、舞蹈、表演等多種跨門類藝術形式。京劇雖然將眾多元素有機整合到一起的，這些元素相互制約但也相互聯系。其次，京劇具有特殊的程式性。它在衡量戲曲表演過程中建立了固定模板與順序，結合京劇表現形式與完全程式性內容表現非常到位。雖然京劇戲曲劇目中內容不如現實生活一般復雜和冗長，但是它在塑造典型、凸顯劇目所表達主題方面卻相對凝練和直觀，這些都是它特殊的程式性所呈現出來的特殊內涵。第三，京劇具有超強的自由性。京劇的創造力與想象力是相當豐富的，其為觀眾所帶來的觀賞體驗是相當豐富的。在表現高端和先進戲曲藝術文化內容過程中，它就希望最大程度帶給觀眾驚喜，用最為巧妙的形式為觀眾帶來不同藝術表現形式，同時在表演過程中實現對不同表演形式的有效轉換。

京劇的藝術構成的內容是相當豐富的，其中包括了臉譜藝術和名家流派。首先是臉譜藝術，這也是京劇中最重要的特色藝術形式。因為京劇中不同行當、不同歷史故事背景下人物形象不同，所以就出現了不同臉譜，這些臉譜都是具有代表性的。目前京劇中的臉譜就包括了工藝性臉譜以及舞臺臉譜。就以舞臺臉譜為例，它其中運用到了刺繡、繪畫、印刻等等技術表現形式，整體看來具有一定的觀賞價值，不但能夠被運用于表演，同時也有一定的紀念、工藝價值。在京劇戲曲中，人物造型與服飾都應該更為貼近生活，追求推陳出新，在臉譜中加入特技，例如變臉。變臉為觀眾帶來了極大視覺沖擊性，是京劇臉譜藝術的變種，目前頗受歡迎，在表現人物形象與劇目主題情況下也在追尋不斷發展創新。

其次是名家流派，因為演員是京劇戲曲舞臺上的最關鍵因素之一。目前的京劇流派是相當之多的，其中比較有名的梅派中梅蘭芳先生是20 世紀中國京劇的四大名旦之一。這些都逐漸打造了中國京劇的發展新格局。