論數碼時代體育攝影的“變”與“不變”

摘要：體育攝影是新聞攝影的一個類別。為快速捕捉動態瞬間，無論是攝影器材，還是攝影技術，體育攝影都是新聞攝影中要求最高的一個種類。數碼時代，互聯網的運用、數字技術的進步以及專業攝影器材的普及，一度因器材和技術門檻而“高高在上”的體育攝影，已經發生了巨大變化。隨著數字技術的不斷發展，體育新聞攝影無論在拍攝還是傳播方面都發生了很大的變革，在器材硬件獲得高速發展的同時，如何在內容軟件上取得進步，值得思考。文章通過簡要分析數碼時代對體育新聞攝影的影響，對體育攝影的拍攝手法和傳播方式的變化進行研究，探討數碼時代體育攝影的創新與變革，為體育攝影師提出若干參考建議。

關鍵詞：數碼時代；體育攝影；創新與變革

中圖分類號：J419.1 文獻標志碼：A 文章編號：1674-8883（2022）02-0148-03

人們談到運動或體育攝影，往往會以瞬間性作為一張照片的評判標準。但縱觀體育攝影的發展，捕捉瞬間并不是攝影誕生之初就可以做到的，也并非評判一張出色的體育照片的唯一標準。不同時代的體育攝影，受當時的技術以及時代的影響。

一、傳統體育攝影的稀缺性以及視覺要求

傳統意義上，體育新聞攝影的最大魅力就是瞬間藝術，將運動員在比賽過程中的爆發時刻用相機定格下來，展現體育運動的力與美。數碼相機誕生之前，體育攝影并不是一般人可以接觸的。出于動態拍攝的要求，體育攝影使用的相機具備高速連拍功能，快門反應靈敏。為避免影響運動員競技，體育攝影不得使用閃光燈，為獲得清晰的結像，體育攝影使用大光圈鏡頭、高感光度膠卷或有高感光功能的數碼相機，因為拍攝距離的限制，體育攝影使用長焦鏡頭及高像素數碼相機。因此，體育攝影對器材的高要求讓人望而卻步，早些年，體育攝影只是一小部分專職體育攝影記者的壟斷項目。

2000年前，數碼單反相機尚未大規模普及。受制于攝影器材等因素，如膠卷成本高、高定數膠卷解像能力差、自動對焦技術不成熟、長焦大光圈鏡頭昂貴等，拍攝一張焦點準確、結像清晰、體態優美的高速運動瞬間畫面并不容易。體育攝影記者必須不斷練習快速對焦和曝光技術，熟悉運動項目和比賽規則，迅速捕捉拍攝方向和角度，熟練掌握按下快門的時機。

因此，2000年前，體育攝影的優秀視覺瞬間，首先要求動作凝固（快）、焦點準確（準）、結像清晰（實），以此體現運動過程中的力量、速度、對抗等。

二、數碼技術推動體育攝影視野變革

2000年前體育攝影的優秀瞬間，在數字時代已成為普遍水準。十多年來，數碼成像技術以及自動對焦、曝光等輔助技術的進步，降低了抓拍高速運動瞬間的技巧門檻。生活水平的提高，讓普通的攝影愛好者也能擁有最好的體育攝影器材，快、準、實的運動瞬間圖片不再是體育攝影記者的專利。

體育比賽照片的魅力往往在于運動員在比賽過程中爆發時刻的決定性瞬間，在數碼相機還沒誕生的很長一段時間里，體育攝影的最大難點在于如何捕捉運動員比賽過程中的精彩時刻。隨著數碼時代的來臨，攝影器材有了跨越性的發展，高性能的數碼相機和配套鏡頭讓體育攝影逐漸失去神秘感。筆者參加過廣州亞運會、雅加達亞運會以及羽毛球、乒乓球、籃球、足球等多種項目的拍攝采訪，切身體驗到了數碼技術的發展給攝影器材帶來的巨大變化。如今，數碼相機不斷優化的高感光畫質和連拍速度讓攝影師捕捉體育比賽中的精彩瞬間變成一件越來越簡單的事情。按照過去對體育賽事圖片的要求，那些能夠在攝影比賽中獲獎的體育照片，放在當下也許只是一件合格的作品。

傳媒的發達，讓人們更容易觀看體育賽事。尤其是互聯網的普及，信息的流動大幅加快，“快、準、實”標準下產生的體育新聞圖片已是司空見慣，過往的經驗反而成為羈絆，創新、獨特的想法更加吸引人。因此，隨著體育攝影門檻的降低，專職體育攝影記者無論是技術還是思維都須作出改變，讓受眾看到不一樣的一面。

數碼相機的高速發展讓“快、準、實”的體育攝影標準成為專業體育攝影記者的最基本要求，互聯網時代也讓世界最前沿的體育攝影趨勢被體育攝影記者、編輯知曉。體育沒有國界，借助互聯網，記者編輯們可以看到最新的體育攝影圖片，通過不斷比較和溝通，互聯網也成為他們汲取創新的利器。

讀者生活方式的改變以及不斷拓寬的視野、攝影技術和圖片傳輸技術的進步、互聯網對圖片的大規模需求，成為數字時代體育攝影的變革推手。面對受眾不斷提高的閱讀需求，體育攝影記者和編輯挖空心思，目的只有一個，用新鮮的圖片吸引讀者的眼球，而這絕不僅僅是一張張拍實的競技圖片能夠滿足的[1]。

當器材、技巧、經驗的壁壘被打破后，體育攝影的表現手法被推向極致。體育運動的規則和形式是固定的，這意味著拍攝的內容是固定的，在此基礎上求新求異，必須著力于視覺表現手法的突破。正是在這個過程中，體育攝影的價值認可開始呈現多元化的趨勢，非常規構圖、不一般的視角、奇特的用光等帶來體育攝影的新風尚，編輯的用圖思路也得到拓展。

三、數碼時代給體育攝影帶來了機遇和挑戰

對體育攝影記者而言，這可能是一個最好的時代，但如果單純依賴數碼器材的更新發展，自身的思維方式沒有任何改變，也許就會變成最壞的時代。因為“草根”攝影師有可能讓你的飯碗都保不住。每一項攝影新科技的誕生都能讓人們跨越一些技術障礙，讓后來者在技術層面很快就能與前輩站在同一起跑線上。如今，在許多體育比賽現場，攝影愛好者拿著與專業體育攝影記者差不多的器材一同拍攝已不是什么新鮮事，這必然對原來處于壟斷地位的攝影記者產生很大的沖擊。

獲得第51屆荷賽體育動作類組照二等獎的新華社體育攝影記者費茂華認為，以體育攝影為職業的攝影師要在這樣的環境中繼續生存下去，拍攝的照片必須和普通的攝影愛好者有所不同。費茂華拍攝的體育照片充滿了各種光影效果和場景應用，運動員比賽的瞬間定格有的時候只是很小的一部分，但這絲毫不影響照片的質量。

數碼時代讓攝影器材的拍攝功能得到大幅提升，但它所帶來的傳播方式的改變也對專職體育攝影記者提出了更高的要求和挑戰。傳統媒體時代，體育新聞圖片主要發布在報紙或是期刊上，現場拍攝者有充裕的時間進行挑圖。如今，傳播陣地已經從報紙向網絡移動端轉移，大型賽事中體育圖片的時效性成為各家媒體展現競爭力的重要載體。這就使許多媒體機構對現場拍攝者提出了更快的要求，專職體育攝影記者在繁忙的拍攝之余，還要迅速挑圖傳回后方播發平臺。

隨著5G時代的來臨，手機移動客戶端的迅速發展，讀圖時代也隨之來臨。如今，各大媒體以及商業門戶網站對奧運會、足球世界杯等大型體育賽事的用圖需求都大幅提升，這也大大增加了前方攝影記者的工作量。

數碼時代給體育攝影帶來的另外一個挑戰是圖片造假泛濫。由于PHOTOSHOP等修圖軟件的普及，有的攝影師為了追求畫面的完美或是為了獲獎，用修圖軟件刪減圖片中的重要元素，這嚴重違背了新聞圖片真實性的要求。

隨著傳播媒介的不斷發展，體育賽事現場新聞圖片已經成為人們了解賽事進展的一個重要信息源，這就對體育新聞圖片的時效性以及圖片的選擇提出了更高要求。目前，各大媒體以及商業網站都設有專門的體育頻道，體育新聞圖片的展現效果除了前方攝影師的拍攝外，后方編輯人員選圖制作的創意也十分重要。圖片編輯從前方攝影師傳回的圖片中選擇，起著“把關人”的作用，重新打造圖片的視覺效果，將好圖片的功能發揮到極致。

因此，數碼時代給體育攝影帶來了更多的可能性，從拍攝到圖片的展示都發生了變化，相關從業人員必須不斷學習新知識、新技能，才能跟上時代的發展步伐。

四、數碼時代體育新聞攝影創新與變革

（一）尋找新穎的拍攝角度

尋找新穎的角度是新聞攝影的不斷追求，拍攝內容相對固定的體育活動尤其如此。尋找新穎的角度最直接的辦法就是改變拍攝位置。

為避免干擾運動員競技，體育攝影記者一般不得使用閃光燈，不得進入運動場地，甚至要求在攝影區內不得隨意走動。固定位置的拍攝，客觀上制約了角度的創新。因此，體育攝影記者開始“飛檐走壁”“飛天遁地”，俯拍（體育館頂棚馬道）、仰拍（游泳池下），甚至遙控使用相機及廣角鏡頭貼近拍攝（如籃板后、足球門后）。這些肉眼難以看到的角度，往往讓讀者感到新鮮。

2008年北京奧運會上，萬眾矚目的中國男子110米欄選手劉翔因傷退賽，時任蓋帝圖片社攝影記者李鋒從高角度拍到了劉翔從賽場走向休息室的畫面，光影從亮到黑的過渡，讓人印象深刻。

（二）極度放大簡化的細節

由于賽場與觀眾席的距離，局部細節在高速的體育運動中容易被觀眾忽略。而通過簡化畫面、放大細節，可以讓讀者看到微觀的運動瞬間，帶來新的視覺體驗。通過長焦大光圈鏡頭，放大局部細節、簡化畫面，強化視覺感受，這是在原有“大口徑、長焦距、短景深、高速快門”的技術標準上更精致的追求。這些表現“局部”的圖片，反而給了讀者更多的想象空間。

新華社攝影記者吳曉凌的作品《血染賽場》獲得荷賽體育類特寫一等獎就是對這方面的最好詮釋。作品拍攝到奧運會柔道運動員鮮血滴在賽場上的特寫瞬間，讓人無形中感受到比賽現場的激烈[2]。

（三）合理運用數碼技術及特殊攝影器材

慢門、多重曝光等一直以來都是體育攝影常用的拍攝技巧。數碼技術的普及使這些技巧的運用更加簡便，不用擔心成本，也使光影效果有了極大強化。

數碼時代，體育攝影的拍攝技巧更加多樣化。新華社攝影記者費茂華在俄羅斯索契冬奧會上，通過各種與眾不同的角度和光線，拍攝了一組冬奧賽場上各國運動員的裝備以及落日晚霞輝映下的絢麗賽場，這與冰雪運動中單調的黑白色形成鮮明的對比。組照《炫彩冬奧》也獲得了第十一屆國際新聞攝影比賽體育新聞類優秀獎。2008年北京奧運會上，國外攝影師大衛·博內特用大畫幅相機，以獨特的視角表現奧運賽場上的人和事，這些圖片都摒棄了傳統的體育攝影方式。組照《北京2008奧運會》獲得第五屆華賽體育類圖片金獎。

與此同時，移軸鏡頭、小孔成像相機等特別設備也進入新銳體育攝影的視野。相比常見的單反相機，這些設備拍攝的圖片有特殊的夢幻視覺效果。以往，體育攝影師以拍到運動員在比賽現場的精彩運動瞬間為榮，如今，體育賽場上的趣味性瞬間卻讓攝影師傾注了更多的心思。第十一屆華賽體育新聞類單幅金獎圖片《狂野飛車》便是將運動的精彩瞬間和趣味瞬間相結合的佳作。攝影師約爾格·米特通過廣角鏡頭的透視效果將飛起的摩托車手和曠野中奔跑的長頸鹿定格在同一畫面中，造成近大遠小的夸張視覺效果，魔幻的場景讓人宛如置身科幻電影。

（四）將情緒融入圖片中

帶有情節和情緒的體育圖片并非數碼時代的特有產物。只是在數字時代，此類圖片正逐漸取代傳統意義上的體育瞬間，成為編輯的首選和讀者的最愛。此類圖片將體育運動中人的情緒具象化，這些瞬間往往來自競技運動高潮之外，卻凸顯了體育運動中人的因素。單就拍攝技巧而言，要求并不高，但更需要攝影記者對體育攝影的思考和對賽場形勢的判斷，運用多樣化和個性化的攝影語言來表現。2020年東京奧運會上，代表多個國家連續參加7屆奧運會的烏茲別克斯坦體操選手丘索維金娜以46歲高齡再次出現在賽場上，讓人震驚。新華社通過梳理她的生平和在歷屆奧運會上的表現，發表了圖片專題《她站在那里，就像29年前一樣》，從某種意義上來說，丘索維金娜的參賽已經超越了體育的范疇，上升到一個更高的精神層面[3]。

新聞攝影中，人是最重要的表現對象，體育攝影也不例外。對于受眾而言，新聞圖片中的人如果都帶著真實的情感，那這類照片與單純表現美感的瞬間照片相比，帶來的思維和情感上的沖擊力往往更強烈和更深入，易受到更多的認可和更廣泛的傳播[4]。

（五）創作題材更加廣泛

傳統意義上的體育攝影基本是指拍攝各種熱門體育賽事，各種攝影比賽類別也是以體育賽事為主。隨著數碼時代的來臨，傳播手段的不斷變化，民間體育、群眾體育、傳統體育等受到越來越多體育攝影師的關注。2008年北京奧運會期間，中國掀起一股體育熱。攝影師李泛深入中國西北、西南等地，拍攝了落后地區少年兒童自發參與體育運動的場景。組圖《中國民間體育熱》獲得第五屆華賽體育類新聞組照銀獎。

第51屆荷賽評審團主席加里·賴特說過，媒體攝影師的確處在一場危機中。當幾乎人人都有一部相機時，成為一名職業攝影師意味著什么，僅僅“在現場”已不夠，而應該在照片的布局和內容描繪上多下功夫[5]。

五、結語

數碼時代，傳播平臺從傳統的報紙和電視向網絡和手機移動端轉移，傳播方式的改變，受眾群體的大范圍擴展，讓體育攝影的題材更加多元化。雖然隨著時代的變化，體育攝影發生了巨大變革，但傳統意義上體育圖片的精彩瞬間還是讓人期待的。體育攝影講究記錄性和藝術性并重的價值標準并沒有改變，深刻展現人類體育精神的創作追求也沒有變。今天的體育攝影就是在這樣的變與不變中繼續保持著無窮魅力。

參考文獻：

[1] 馮慧寧.體育新聞攝影報道困境與發展策略研究[J].記者搖籃，2019（6）：113-114.

[2] 于麗.鏡頭里的世界：“荷賽”佳作賞析[J].青島畫報，2009（3）：60-65.

[3] 杜宇.體育攝影如何更快更高更強：以東京奧運會報道為例[J].新聞世界，2021（10）：48-51.

[4] 劉平.體育攝影中的人性表達[J].新聞傳播，2021（13）：27-29.

[5] 費茂華.讓你的體育攝影略有不同：一位“荷賽”獲獎者的困惑與反思[J].中國記者，2008（3）：76-78.

作者簡介 王東明，本科，記者，研究方向：新聞攝影。