波斯細密畫：一把解讀中國瓷器在東西方貿(mào)易和文化對話中作用的鑰匙

Ani Margaryan（南京師范大學(xué) 美術(shù)學(xué)院，江蘇 南京 210000）

底特律美術(shù)館（DIA）藏有一件獨特的藝術(shù)品（里扎·阿巴西，《葡萄牙青年》，1634 年，不透明水彩和水墨，紙本金地，美國底特律美術(shù)館藏），讓人們可以從多種角度解讀它的內(nèi)容（圖1），包括其中隱藏的信息。參照這些信息，我們可以了解在17世紀全球貿(mào)易網(wǎng)因中國瓷器而不斷擴張的背景下，發(fā)生了怎樣的跨文化交流，更準確地說，是了解中國瓷器的傳播如何影響波斯上層階級的世界觀，即他們對充當(dāng)國際貿(mào)易中介的西方人的普遍印象。從藝術(shù)史的角度解析這幅17 世紀30 年代的伊朗杰作，可以得知上述看法是從哪些方面影響了這幅畫的構(gòu)圖的。

圖1

這幅畫的主體由一個人物構(gòu)成，他斜靠在墊子上，整體姿勢與畫面的一條對角線一致。該男子膝上有只小狗正起身與他嬉鬧，男子則一手握住一只青花瓷壺，伸出另一只手給小狗喂水。雖然這幅風(fēng)俗畫中的各個對象是靠動作聯(lián)系起來的，但畫面看起來卻是靜止的，仿佛時間在那一刻停滯了一樣。畫家以中性的暗金色為底色，上繪造型抽象、未描邊的花草樹木（畫家用鐵銹和金粉描繪了迎風(fēng)搖擺的樹木，與人物的曲線呼應(yīng)），并細致地刻畫出人物服裝（包括深紫色夾克和翠綠色褲子）的褶皺。因此，盡管人物沒有直接看向觀眾，還是能瞬間躍入其眼簾。從人物的五官、一綹綹的卷發(fā)以及狗的皮毛紋理上看，畫家明顯運用了直線透視和扁平化的畫法，使曲線和直線相互呼應(yīng)，彼此平行，構(gòu)成對比。……