景語與真趣：劉偉冬繪畫賞析

文/鄭聞

“這墻在哪里結束？植物又從哪里開始？”

——童寯《江南園林志》

傳說，老托爾斯泰會懷疑目光之外的世界是否真的存在。于是，他會在有些時刻猛地轉過臉去，以期發現世界尚未來得及展開的樣子。劉偉冬描繪園林的視角也好似時光倒流的驚鴻一瞥，確認著那些靜謐優雅的經典場景仍在眼前。江南園林永恒的時空之美，隨著畫家筆觸的起伏，靜靜盤踞在粉墻黛瓦的線條之上。園林象征著中國歷代名士理想中的“桃花源”，劉偉冬的繪畫以一種雋永的姿態提煉并再現了這些空間，如同電影中的空鏡，以“凝聚”和“靜止”的力量抵消了時光的流逝。

作為文化意義的“江南”，既存在于黃公望或倪云林簡淡的山水之間，也存在于《袁中郎尺牘》的字里行間。約瑟夫·D·帕克在《室町時代早期的禪宗園林藝術》中分析過東亞國家共有的藝術理念，即“個體的內在狀態”。劉偉冬兼具意象化與抒情性的油畫語言，正是他在“讀萬卷書、行萬里路”的學術生涯中自然生發的一種生命狀態，也是他在歷遍中西、暢游藝海以及告別俗務之后，與內心最為契合的一種表達方式。他的油畫創作展示了一位學養深厚的當代學者，對人類理想化的自然與詩意化的生存方式孜孜不倦的追求。

2015 中英文化交流年之際，劉偉冬曾攜20 幅園林油畫作品，于英國皇家藝術學院舉辦名為“園中夢”的個展。英國藝術界及社會各界的嘉賓們著迷于劉偉冬園林繪畫中靜謐清幽的氛圍，追問不同畫面中所繪園林的具體名稱。……