揭示“不確定性”：漢畫像石中的“橋下捕魚”圖像研究

徐志君（南京大學 藝術學院，江蘇 南京 210000）

本文所論“橋下捕魚”是指漢畫像石中發生在橋下的捕魚場景，因為橋梁的結構關系，橋面往往構成了橋下場景的“邊框”。在這類畫面中，橋上發生著戰爭或刺殺等激烈的事件，而橋下的捕魚者似乎非但沒有受到干擾，反而沉浸在獵獲的喜悅中（圖1）。這類圖像中的構圖元素、搭配方式、所具有的意義都相對固定，因而本文將之作為一種“圖式（Pattern）”來討論。如果不考慮圖像制作者和贊助人等因素，僅圖式本身可以概括為“圖像含義——在墓葬中的功能——圖像對應的文本——畫面元素——圖像題材的現實來源”等因素構成的信息鏈。對于很多研究來說，努力的方向是在這個信息鏈的各組成因素中探尋某些相互對應、匹配的特征。因為對這種一致性的揭示，也意味著揭示了一個“圖式”所蘊含的某種穩定性和必然性。

圖1 沂南北寨漢墓墓室門楣

學界的前輩們已經注意到，在這類圖式中，橋上的事件和橋下的捕魚者不在同一時空中，存在脫節感，因而他們從橋上的場景、橋梁的象征意義和在墓葬中的功能等角度出發，對畫面各單元的配置關系、圖像整體意義等角度予以解釋，嘗試更加合理地解讀畫面中的脫節感，研究大致形成了幾類觀點：1.以蔣英炬先生為代表，認為這是表現當時生產或歷史故事發生時的現實場景；2.以信立祥先生為代表，認為橋上橋下場景雖在一個畫面中，但可能有時間上的先后關系，橋下捕魚可能是為橋上場景或其他畫面中的戰爭/祭祀活動做準備；……