異托邦、非場所與擬像的狂歡

摘要：《這不是一只煙斗》是福柯著名的藝術評論文本之一，在這一文本中，福柯通過對馬格利特的兩幅畫作《形象的背叛》和《雙重神秘》及其他畫作的“六經注我”式評論，完成了對傳統圖像與文字關系的顛覆，這同時是對傳統形而上學表象秩序的意識形態批判。福柯認為，馬格利特的畫作摧毀了表象秩序所賴以建立自身的共同場所，敞開了根基撤離的非場所，而這又同福柯哲學中的“異托邦”“擬像”等概念息息相關，典型地呈現了后現代哲學對差異重復、偶然性、不確定性、雜多性的關注。

關鍵詞：《這不是一只煙斗》福柯異托邦擬像

對藝術尤其是繪畫的關注構成當代法國哲學的顯著特征之一，梅洛·龐蒂、福柯、德勒茲、德里達、馬里翁等著名哲學家均表現出對繪畫的極大興趣，更有甚者直接參與到繪畫的創作實踐中。 a 他們有關繪畫的論述明顯溢出了傳統的藝術評論，以“六經注我”的方式完成了對自身哲學架構的有機支撐，如克羅索夫斯基、福柯、德勒茲的差異哲學，馬里翁引領的所謂現象學的神學轉向，均與對繪畫的介入息息相關。本文將深入福柯繪畫批評的經典文本《這不是一只煙斗》，透視其背后的哲理蘊含與哲學動機。

《這不是一只煙斗》寫作于1968年，出版于1973年，是對比利時畫家馬格利特的兩幅畫作《形象的背叛》和《雙重神秘》及其他系列畫作的評論。在《形象的叛逆》中，馬格利特精心繪制了一只煙斗，卻匪夷所思地在其下方配文“這不是一只煙斗”，而在《雙重神秘》中，馬格利特將前一幅畫作置于三腳架上的畫框中，在畫框之上又畫了一只更大的煙斗。……