從“房間”出走的“泅渡者”

摘要：在女性文學的創作道路上，活躍于20世紀90年代的代表女作家陳染，以及當下新銳女作家文珍，均塑造了一系列正在沖破內在桎梏與外在藩籬的“孤獨者”，描摹了部分城市知識女性的心路歷程。在與陳染穿越時空交匯的同時，文珍顯然又能在新的文化語境中走得更遠：整體而言，其筆下的人物更有勇氣，在欲望與情感的沖突中更傾向于抒情式的表達;在創作實踐中走出“房間”，更注重呈現女性在外部世界的遭遇與命運。論文通過對比二人筆下人物形象孤獨情緒的表現，挖掘兩位作者關于“死亡想象”“身體與性”的深層表達，進而探討“超性別意識”突圍女性寫作“偏執化癥候”的可能。

關鍵詞：孤獨者死亡想象身體與性超性別意識

“五四”以來，中國女性文學發展已有百年。隨著中國女性命運的革命性變化，文學創作領域也不斷生發著新樣態和新闡釋。在經歷了“五四”時期的初生與萌發、革命時代的“去性別化”，隨著西方現代文藝思潮以及女權運動的東漸、改革開放在中國各個層面的推進，20世紀90年代，女性文學形成了一場空前的創作熱潮，性別研究因此成為中國當代文學的熱點研究領域。陳染作為20世紀90年代“個人化寫作”的代表作家，在其而立之年后塑造了一系列陰郁、封閉的孤獨女性，她以獨特的個人化視角、特別的格式、徹底的內心展示，已然為學術界以及讀者帶來了深邃的解讀空間。文珍則是當下的新銳女作家，亦已接近不惑之年，是近年來在純文學領域成長起來的書寫者，她筆下的人物形象與陳染塑造的一系列城市女性“孤獨者”之間實現了某種心靈共通，同時也體現了新的生命解讀。……