從“房間”出走的“泅渡者”

摘要：在女性文學(xué)的創(chuàng)作道路上，活躍于20世紀90年代的代表女作家陳染，以及當(dāng)下新銳女作家文珍，均塑造了一系列正在沖破內(nèi)在桎梏與外在藩籬的“孤獨者”，描摹了部分城市知識女性的心路歷程。在與陳染穿越時空交匯的同時，文珍顯然又能在新的文化語境中走得更遠：整體而言，其筆下的人物更有勇氣，在欲望與情感的沖突中更傾向于抒情式的表達;在創(chuàng)作實踐中走出“房間”，更注重呈現(xiàn)女性在外部世界的遭遇與命運。論文通過對比二人筆下人物形象孤獨情緒的表現(xiàn)，挖掘兩位作者關(guān)于“死亡想象”“身體與性”的深層表達，進而探討“超性別意識”突圍女性寫作“偏執(zhí)化癥候”的可能。

關(guān)鍵詞：孤獨者死亡想象身體與性超性別意識

“五四”以來，中國女性文學(xué)發(fā)展已有百年。隨著中國女性命運的革命性變化，文學(xué)創(chuàng)作領(lǐng)域也不斷生發(fā)著新樣態(tài)和新闡釋。在經(jīng)歷了“五四”時期的初生與萌發(fā)、革命時代的“去性別化”，隨著西方現(xiàn)代文藝思潮以及女權(quán)運動的東漸、改革開放在中國各個層面的推進，20世紀90年代，女性文學(xué)形成了一場空前的創(chuàng)作熱潮，性別研究因此成為中國當(dāng)代文學(xué)的熱點研究領(lǐng)域。陳染作為20世紀90年代“個人化寫作”的代表作家，在其而立之年后塑造了一系列陰郁、封閉的孤獨女性，她以獨特的個人化視角、特別的格式、徹底的內(nèi)心展示，已然為學(xué)術(shù)界以及讀者帶來了深邃的解讀空間。文珍則是當(dāng)下的新銳女作家，亦已接近不惑之年，是近年來在純文學(xué)領(lǐng)域成長起來的書寫者，她筆下的人物形象與陳染塑造的一系列城市女性“孤獨者”之間實現(xiàn)了某種心靈共通，同時也體現(xiàn)了新的生命解讀。……