正負形元素在親子泳裝設計中的應用研究

蘇 杭，侯玲玲

(大連工業大學，遼寧 大連 116034)

正負形又稱魯賓反轉圖形，其利用視覺的可調節性與視覺中心點的差異表現雙重意象，蘊含著對立統一的哲學思想，以其獨有的趣味性與互動性成為現代設計中不可或缺的設計元素之一。現有的正負形元素創新設計多應用于標識設計、平面設計及產品設計領域，但現代服飾創新設計較少涉及正負形元素。隨著消費者審美的普遍提高，消費者購買親子泳裝不再只關注功能，款式造型對身體曲線的美化修飾、裝飾圖案的趣味性以及情感意蘊也成為重要影響因素，因此本文將正負形元素引入親子泳裝的設計中，闡述其在設計中的轉化效果與創新思路，旨在為親子泳裝的創新設計提供參考。

1 正負形元素概述

正負形是由心理學中的圖底關系轉變而來的。人類視覺具有主觀選擇性，因此經常把圖案中具有明顯圖形感的部分選擇作為主體，而其它的部分則被當作背景[1]。《格式塔心理學原理》作者庫爾特·考夫卡在書中提出：“事物的視網膜意象隨著事物和觀察者之間的位置的每一種改變而變化”[2]， 因此人類的視覺神經系統會受到主體圖案之外的圖案背景刺激，在視網膜中呈現兩種“圖案”和“背景”。在觀者視覺焦點的不斷轉移中，展現出有趣的“圖”與“底”的視覺效果。

人們最早在1915年用正負形一詞定義這類圖形，并將其稱為魯賓反轉圖形。魯賓曾在研究中指出：在普遍認知中，人們將由閉合線條構成的圖形稱為正形，與之相反則為圖底。正形與負形共用同一條邊線，因此不能完全地脫離對方成為獨立的個體。正形與負形既是整體又是個體，對立統一，互為圖底。正負形帶給人們無限的趣味性和互動性，這是因為人看到正負形時會先感受到一種意象，然后發現另一種意象，兩種意象不會同時被發覺。這種具有層次的感官刺激會給觀者一種出人意料的互動體驗。

宋朝陳摶的太極圖(如圖1所示)是中國傳統圖形中最典型的圖形符號，具有連綿不斷、生生不息的象征和寓意，被稱為中華第一圖[3]。圖案中圓形被“S”型曲線分割為黑白兩面，兩個黑白圓點嵌于色彩相反的圖形中。雖然色彩對立，但形態上具有相互依存的包容性，在視覺上給人變化流轉，和諧共生之感。因此太極圖也可以被看作為一種相互依存、相互轉化的正負形，它雖然形式簡單，卻隱藏著相生相克的哲學內涵。

圖1 陳摶《太極圖》

西方文化中正負形關系的典型代表是魯賓的《花瓶幻覺》(如圖2所示)。當觀者將視覺焦點放在畫面中心，畫面中白色部分會呈現出酒杯的圖案，而當視線轉移到畫面兩側，黑色部分圖案占據視覺焦點，出現的圖案則像兩個人側臉。這幅畫就是利用人類視覺的可調節性，隨著視覺中心點的不斷變化，占據視覺中心的圖形展現出不同的畫面，從而傳達不同的內涵。

圖2 魯賓《花瓶幻覺》

2 正負形元素在現代設計中的表達

2.1 平面設計與正負形元素

正負形元素以其獨有的裝飾美、視錯感以及沖擊感成為平面設計中不可或缺的設計元素。人們在專注地觀察畫面的主體與客體的過程中，不僅會對畫面本身產生深刻的印象，還會隨著視線不斷轉移，更加充分地感知整體意象。

著名的海報作品《UCC咖啡館》由“平面設計教父”福田繁雄于1984 年創作，作品應用了正負圖形(如圖3所示)。海報中心為呈漩渦狀重復并交替持咖啡杯的手，如果將背景的黃色看作圖底，那么黑色圖案就是持咖啡的手臂形態，反之，將黑色部分看作圖底黃色部分就是手臂形態。這幅海報圖案簡約、線條流暢、色彩對比強烈，將正負形元素以一種幽默風趣的形式展現在大眾眼前，不但體現了商業海報所要傳達的商品信息，還使消費者感到頗有意境。

正負形元素在平面設計中的運用經久不衰。影視作品《覺醒年代》的宣傳海報同樣使用了正負形作為創作元素(如圖4所示)。海報中主體為一個醒目的鋼筆筆尖，主體的銥頭縫為青筋暴起的握緊的拳頭，拳頭上方還有一本打開的書。這幅海報完美地詮釋了影視作品所要傳達的核心內涵：以文學為武器，以筆尖為拳頭進行斗爭。這種設計形式以沖突的畫面引起了人們對于影視劇的興趣和對于時代的思考。

圖3 《UCC咖啡館》

圖4 《覺醒年代》海報

2.2 產品設計與正負形元素

增強產品的視覺效果，幫助產品進行內涵表達是在產品設計中使用正負形元素的兩大優勢。產品設計中的正負形元素常應用于情侶用品中，使得形態簡潔的情侶產品也能表達出豐富趣味性。圖5中的情侶吊墜使用了形狀與圖案雙重設計語言，吊墜分開時呈現出的是雌雄兩頭小鹿，并無奇特之處，而拼合在一起剛好成為一個正圓形，并描繪有情侶涂鴉。兩個吊墜互為“正形”與“負形”，兩頭小鹿相互依偎，表達了情侶間親密感的同時，又具有趣味性，耐人尋味。

圖5 情侶吊墜

2.3 服裝設計與正負形元素

在服裝設計中應用正負形元素時，不僅要追求服裝的美感與實用性，更要發揮正負形元素的獨特魅力，表達出深刻的內涵。

圖6所示的針織衫圖案黑色部分是兩個女人的側影，側影中間的白色空間形成了花瓶的視覺效果，表達了雙重意象。圖案中女人頸部與胸部形成凹凸有致的外邊線，與穿著者身體的曲線相呼應，形成了一種強烈的視錯效果，配合針織衫貼體的版型特點，起到了調整穿著者腰臀比例的作用。黑白色的圖案色彩選擇，使三個色塊具有明顯的區分，中心高明度白色具有膨脹的視覺效果，身體兩側低明度黑色具有收縮的視覺效果，因此起到了擴張胸部，收緊腰部的作用。針織衫圖案兼具正負形錯視與人體錯視的效果，兼顧了圖案的創意性與功能性，在視覺上調整了人體比例。

3 親子泳裝設計中正負形元素的表現手法

3.1 親子泳裝中正負形元素的圖案構成

親子泳裝主題的表達需要熟練掌握正負形的空間關系。雖然正負形元素的正形與負形在主觀上可以相互轉換，但正形會很大程度上吸引注意力。因此在設計中應以高明度色彩，較大的面積以及明確的形態確定正形。正負形元素的組合規律也是正負形元素圖案構成的重點。正負形的組合方式有單個正形與負形的組合、單個正形與多個負形的組合、多個正形與多個負形的組合。排列方式有單體排列、二方連續、四方連續、螺旋組合等[4]。最后，需要圍繞設計對象，即親子關系中主體的相關形態展開聯想，來創造正負形元素，造成一種深刻且豐富的視覺效果。

圖6 正負形圖案針織衫

情感內涵的傳遞是親子泳裝設計中正負形元素所要體現的關鍵一環。首先在設計主題中選取正負形的組合元素，其為兩個或多個具有象征意義的圖形，數量根據所需圖案的復雜程度而定。然后選取其中的一個主要元素作為信息傳遞的重要載體與另一個或幾個圖形進行結合。再結合過程中，應著重進行共用線的刻畫，不同性質元素的排列組合還可以產生二者之外的意義表達。最后在圖案元素原有的形態和顏色上，對其進行重新變形和變色，使用不同裝飾手法對基礎圖案進行填充，從而形成一種新的裝飾圖案[5]。通過繁簡對比明確不同款式中的主體圖案，使設計出的正負形元素同時符合成人與兒童的審美，達到一語雙關，和而不同的表現形式。

3.2 親子泳裝中正負形元素的維度轉化

泳裝在款式、面料、縫制工藝等諸多方面都有別于其它日常服飾，是服裝中的小品類，親子泳裝更是結合了成人泳裝與兒童泳裝兩個類別，因此在設計中需要考慮很多細節問題。泳裝的款式與面料決定了其貼體修身的特點。將正負形元素這種集對立性、統一性、趣味性于一體的平面構成元素應用在貼體的泳裝中會使得正負形更具有空間感，也會有更廣闊的創意設計空間。正負形元素可利用適當的比例，精巧地布局以及自身線條的弧度勾勒出成人泳裝的設計曲線，起到夸張或減弱部分人體部位的作用，從而美化人體胸腰臀的比例，增加穿著者的身材美感。兒童泳裝在設計中應避免對人體曲線的過度強調，正負形元素的使用應以裝飾人體、增加趣味性與傳遞親子情感為主。

3.3 親子泳裝中正負形元素的工藝體現

當前市場上的泳裝種類繁多，分為專業競技類、休閑運動類、沙灘度假類、舞臺表演類等，在進行親子泳裝設計時，應同時考慮其實用性與美觀性。

分割與拼接、印花、刺繡貼布可作為正負形元素與親子泳裝結合設計的主要工藝手法，在基礎泳裝造型上起到美化效果。大面積、高強度對比的正負形圖案通過不同色彩、不同質感面料的多重拼接在視覺上構成分割與沖突感，展現不同的造型，從而達到親子泳裝個性表達與情感傳遞的效果。多元素的復雜正負形圖案更加適合通過印花工藝表現。印花是最常見的泳裝裝飾工藝，包括膠漿印花、數碼印花、絲網印花等多種形式，不同風格正負形圖案可選用不同印花工藝以達到最好裝飾效果。刺繡拼貼適用于較為整體的單體正負形圖案，通過疊加于泳衣底料，呈現出半立體的視覺效果，營造出年輕、活潑的布局，為泳裝增添細節與節奏感。

4 正負形元素在親子泳裝設計中的應用

4.1 親子泳裝中正負形元素選取

本設計將多種可表達親子關系的元素通過簡化、變形、組合的手法，以中心對稱的單體圖案形式表現。設計元素包括女性側剪影、兒童側剪影、手部、鴿子幼苗、水滴等。

4.2 親子泳裝中正負形元素排布

在正負形元素設計過程中，需要對于元素形態進行變化，這是設計的最大難點。要同時兼顧正負形的面積占比、兼顧圖形的邊緣線形態與視覺方向統一，進而引發消費者的情感共鳴。

通過二次排列組合在整個圖案頂部將女性側剪影與兒童側剪影拼合成親吻的姿態，傳遞出母親與孩子親密無間的情感鏈接，圖案中部為兩只經過變形的鴿子，尾羽部分向圖案中心延伸與翅膀形成一雙捧握手，中間留白部分抽象為一個心形圖案，空白使得整體圖案設計更具呼吸感、節奏感，也更有意蘊，形成了獨特的畫面效果，傳達出更多的藝術信息(如圖7所示)。畫面底部為一雙捧起幼苗的手，表現出家人對兒童的呵護。當視覺焦點放在整幅畫面的中心位置，兩個女性側剪影又組合成為一個完整的女性懷抱兩個嬰兒的圖案。視線聚焦于正形時，圖底也烘托著正形，視線聚焦圖底時，又可以感受到正形。多個正負形元素的組合共同傳達出親情這一主題，形成的豐富畫面給人一種視覺上不斷變化交替的跳躍感，使親子泳裝具有無限趣味性。

圖7 正負形圖案設計

4.3 親子泳裝中正負形元素表達

市場上親子泳裝設計單一，本設計針對成人與兒童不同的身體特征與服裝選擇的偏好，從黑白的單色圖案延伸出彩色圖案，以滿足兒童對于鮮艷色彩的喜好(如圖8所示)。

成人款泳裝使用經典黑白圖案，款式為簡約的吊帶連體款泳衣，其中小面積的白色圖案在視覺上更為突出，是正形，大面積黑色底色為負形。圖案覆蓋于人體的胸腰部位時，柔和地曲線會順應人體曲線起到巧妙修飾人體的作用，視覺上收緊腰部。兒童側剪影、心形圖案以及底部的雙手占據視覺焦點，表現出母親對幼兒的愛。

兒童款泳裝使用彩色圖案代替黑色以達到整體色調輕盈活潑，柔和自然的效果。由于兒童的生理與心理發展尚不成熟，因此款式的選取相較于成人款更為保守，領口選擇方領，手臂部分增加半透紗質的短袖，符合兒童天真爛漫的性格。正負形圖案疊加彩色后，白色在視覺上更加突出，成為泳裝中的正形。兒童與成人側臉的共用線化為抽象的公主線，視覺上豐富了泳裝的結構，鴿子的翅膀化為腰帶繞向兒童的身后，不僅起到修飾身形的作用還充滿了童趣。正形中的顯性元素包括母親的側臉、飛翔的鴿子以及環抱的雙手，傳達出愛與和平的信號。在親子游泳、戲水等活動中，穿著此類兼具實用性、故事性、敘事性，還能傳達情感的泳裝對兒童的身心成長以及培養良好的家庭氛圍具有積極作用。

圖8 正負形元素在親子泳裝中的應用案例

5 結語

消費觀念的變化決定了人們對泳裝的審美不斷提升，一件會講故事的泳衣相對于千篇一律的工業產品更能得到消費者的喜愛。正負形元素是極具創意巧思和視覺沖擊力的平面構成表現形式，將其應用在親子泳裝設計中，一方面增加了泳裝產品的視覺趣味，有助于提高消費者對產品的好感度，另一方面正負形元素通過正形疊加，在親子泳裝中充分利用負形圖案，能夠達到一圖二意的設計效果，包容親子雙方情感內涵。恰當地在親子泳裝設計中使用正負形元素不僅有助于開拓設計師的設計思維，也是對正負形元素的設計轉化與創新應用，具有廣闊的發展空間。