漸變扎染圖案的設計探討

黃李瀾

（無錫工藝職業技術學院，江蘇 宜興 2142000）

1 扎染藝術

我國的印染技藝由來已久，扎染技藝更是可以追溯到兩千年前。古稱“三纈”的蠟纈、夾纈和絞纈，其中絞纈就是我們今天說的扎染。扎染這種古老的手工防染技術通過長期的發展，已逐漸形成一門獨特的民間藝術。

2 傳統扎染圖案的特點

清代前，扎染技藝運用廣泛，上至達官貴人，下到民間百姓，無不喜歡。清代后，扎染技藝則逐漸退居少數民族地區，主要集中在云南、貴州、四川等地，具有強烈的地域性和民族特征。扎染作品的圖案內容與當地人民的生活方式、風俗習慣、宗教信仰等息息相關。云南地區多以縫扎為主，圖案源于自然界的花鳥魚蟲、生活中的人物勞作，皆有美好的寓意。云南彝族的染料色彩不局限于藍色，還用其他植物性染料開發了紅色、褐色等多色彩染。四川的“蜀纈”也多為縫扎技法，圖案多樣，有游魚、花卉、鳥禽等，將這些題材經過藝術加工，設計出了一幅幅紋樣精巧、清晰細致的作品。這些傳統的圖案紋樣，多較為寫實，且運用了如重復、對稱等經典的形式美法則，使圖案飽滿、活潑、層次豐富，底色深邃均勻，藍白對比鮮明。主要從圖案入手，每小塊圖案外形相同，內里的紋理卻又自然而隨機。統一中有變化，變化中有統一，極具裝飾美感。

3 漸變扎染圖案的設計

大眾對于傳統的扎染印象多留于云南四川等地的扎染桌布等旅游產品，這些產品也基本是扎好圖案后整體浸染，這也是最普通、最傳統的染色技法。而現在，越來越多的年輕人將扎染技法傳承創新，使扎染圖案更符合現代審美，開始了扎染的時尚化進程。于是，局部染色的技法悄然興起，局部染色顧名思義只對扎染面料進行局部染色，而不是整體浸染。其中，無規則的和漸變類型的扎染圖案尤其受歡迎。

漸變是形式美法則之一，指逐漸的有規律性地變化，給人很強的節奏感和審美情趣。染料顏色由深變淺、由淺變深是漸變，這種變化可以是整體的，可以是局部的，也可以是成段漸變、幾何形漸變或是多色漸變?？梢允潜尘皾u變也可以是紋樣基本型漸變。漸變是現代人日常生活中喜聞樂見的視覺形象，以下就從圖案的圖和底，以及其中的技法運用方面來探討漸變扎染圖案的設計。

3.1.背景漸變

圖案中有一個很重要的關系就是圖底關系，這里的底多為背景的意思。在扎染的漸變圖案中，背景漸變是常用的方法，背景的漸變直觀且醒目。要想達到理想自然的漸變效果有以下幾種技法可供參考：

吊染：吊染是將布料吊起，局部在染液中先浸染，再慢慢提起布料，使染料浸染的時間不同，而產生深淺變化。吊染不僅可以單色染還可以多色套染，層次豐富，柔和雅致，突破大眾對扎染的傳統認知，使扎染更具時尚性。吊染可以大面積運用，也可小面積使用，但是后者需要比較豐富的經驗。最典型的案例便是制造水墨山水的效果，形成山巒疊嶂的觀感，空靈的意境躍然布面。在此基礎上，大家也可以更多嘗試新的變化。

刷染：刷染也是繪染的一種，繪染更多運用在圖案設計上，可以先繪后扎，也可以先扎后繪，刷染運用刷子或刷筆，模仿暈染效果，制造更為明顯的漸變過渡，也可以是背景的二次加工手法。

折疊染：在扎花之前，先將布料按照一定規律多次折疊后扎后夾好再浸染。布料層數較多的地方，染液浸染得相對較慢，顏色也較淺，布料層數少的地方，染液浸染的快且多，顏色較深。依據這樣的原理，可以根據所要的效果，設計出變化豐富的背景圖案。

卷扎縮染：卷扎染法需要先預備好一個大小長短合適的耐高溫筒狀物或粗繩。筒狀物卷扎是將面料卷在筒狀物表面，捆好后直接染色，或者手動將一端面料擠壓至另一端，固定后再染色。前者的漸變效果更明顯，后者的線狀圖案更明顯。如果用繩，將面料順勢卷在繩子上，擠壓面料，抽縮繩子，抽縮好后繩子兩端打結浸染。卷面料的時候，可以平卷也可以斜角卷，漸變的方向會發生變化。原理和折疊染是一樣的，只是技法不同。所以利用面料和染料的特性，可以衍生出許多不同的技法，需要多多嘗試，這也是扎染的魅力之一。

多色漸變：由于染料色彩的豐富化，以及段染、注染等新扎染手段的出現，多色染被廣泛應用，年輕受眾接納度更高。色彩的對比變化，或柔和或強烈，加上扎染特有的肌理效果，個性極強。色彩的搭配千變萬化，兩色邊緣在水的作用下，過渡更柔和，還能調和出第三種色彩，有時還會呈現出意想不到的立體效果，可拓展空間很大。

3.2.紋樣漸變

針縫圖案：傳統的針縫圖案中，常見的紋樣有連續紋樣、單獨紋樣、角隅紋樣、對稱紋樣和綜合紋樣等，形式多變，針法復雜。但拆解后，依然是點、線、面、體的元素，不離其宗?，F代審美更趨向于抽象、簡潔的圖案紋樣，所以，取其中一到兩個元素，便可以創作出許多漸變的圖案來，可以用疏密的變化、形象的漸變等來做出漸變紋樣。

還可以借助一些小工具，如夾子、幾何形紙板木板，甚至一些葉片、珠子、塑料布等材料達到防染效果，設計出想要的效果。

3.3.綜合運用

在扎染的過程中，有時漸變的紋樣和背景只通過一些簡單的卷扎方法浸染后就自然呈現，可謂渾然一體，不需要分別處理。如在塑料筒上卷折、抽縮，或將布料螺旋扭轉，捆扎段染時注意線條排列的間距等，漸變的紋樣或多色的背景漸變就出現了。正如平面構成中關于漸變骨骼的變化方法，可將規律的紋樣納入漸變的骨骼中，也可將漸變的紋樣納入規律的骨骼中，或將漸變的紋樣納入漸變的骨骼中……在漸變扎染圖案的設計中，我們自然或不自然地會運用到以上的方法。此外，現代電腦技術、數碼印花和3D打印技術的飛速發展，也使扎染圖案的可拓展空間越來越大，許多設計師也在不斷地嘗試和探索，將多元的技術相融合，使扎染產品煥然一新。