走近朱自清
——淺析《背影》的藝術特色

李富忠

《背影》一文在我國文壇始終為人所津津樂道，作為朱自清先生的代表作品，這篇散文將其散文寫作風格展現得淋漓盡致。《背影》是一篇記敘性的散文，文章整體的事件較為簡單，主要講述了作者祖母去世回家奔喪，喪事過后父子二人同行南京，并于浦口車站分別的情景。其中作者所經歷的一系列事件十分日常，也是我們尋常會遇到的故事，但在朱自清先生的筆下儼然已成現代文學經典。《背影》構思精巧、語言樸素、情感深厚，蘊含著極為深厚的藝術特色。

一、精粹簡潔，自然樸素

《背影》一文主要從兒子的角度出發，全篇所講述的都是父親對兒子的關愛以及兒子對父親的感激與思念。但是在文中，類似于“關心”“感激”等具有情感意義的抽象詞卻一次也未提，全篇語言自然樸素，卻將父與子之間的深切情感表達得酣暢淋漓。

比如，在“車站送行”這一場景的敘述中，在送行之前，因父親事忙，“說定”不送兒子到車站了，“再三囑咐”了“熟識”的茶房與兒子同去。其中“說定”一詞用得十分精粹，雖說用“說過”也能表達其意，但是“定”字有“決定”“決心”之意，再加上后面父親還是親自送兒子去了車站，這實際上所表達的是“說而不定”，更能夠將父親的矛盾心理表達出來。其次，父親因不能親自送行，特意囑托“熟識”的茶房陪同，其中“熟識”一詞，表示父親是保證這個茶房靠得住的，且“再三囑咐”“甚是仔細”也表達出了父親對茶房的囑咐事無巨細、反復交代，怕有半分疏漏。整體敘述言語樸實、自然簡潔，雖未有華麗的辭藻作為點綴，但在簡單的敘事中，將父親為了給兒子送行做出的周密計劃和精細安排進行了完整表達，詞句恰到好處、情感到位的同時，未有一個詞語是浪費的。這一點與孟郊的《游子吟》有異曲同工之妙，將母親對兒子的微妙情感以“臨行密密縫”這一形象充分描繪了出來。

《背影》通篇的用詞都十分干凈凝練，毫無多余的字眼，卻有著以少勝多的魅力。在全文中，對于父親實際說的話總計提到了四處：第一次在決定親自送行后，說道：“不要緊，他們去不好！”第二次在月臺送行之時，父親看到月臺對面有賣橘子的，道：“我買幾個橘子去。你就在此地，不要走動。”第三次在買完橘子回來后，說：“我走了，到那邊來信！”第四次則在父親要走了，再次回過頭看兒子，道：“進去吧，里邊沒人。”這并不是表示一路上父親與兒子只說了這么四句話，而是這四句話恰如其分地將父親當時的心情表達了出來。簡單的幾句話，就打造出了一位對兒子愛憐、體貼、依依不舍的父親形象，用詞遣句之間雖然簡潔，卻聊勝于繁復的辭藻堆砌，不僅讓讀者體會到了其中的深刻含義，甚至能夠讓讀者想象出父親的語氣及當時的場景。

二、要言不煩，細刻精雕

朱自清先生所作散文的主要特色，就在于“要言不煩，細刻精雕”，該簡述的地方不多一字，該詳述的地方要言不煩。《背影》中所描述的“父親的背影”，主要就是車站分別時父親那“肥胖的、青布棉袍黑布馬褂”的背影。全文的重點就在于父子車站分別這一場景之中，對于前面的祖母喪事、南京勾留等場景，大都是簡單表述，一語帶過。而到了浦口車站后，作者對于父親所作的一系列安排和囑咐一一詳述，將“要言不煩”這一特色表現得淋漓盡致。

文章中，父親又是忙著照看行李，又是忙著雇請腳夫，親自送兒子上車后，還特意揀定了一張方便的坐位，盡管已經如此詳細周到，仍是牽腸掛肚，不厭其煩地囑咐“我”和茶房，生怕疏漏哪怕一點。此外，作者將更多的筆墨置于父親去買橘子的這一場景中，這一部分也是篇題“背影”的出處，是作者最有感觸的一幕。其中，在表述父親走到鐵道邊時，“蹣跚”一詞將老境表達出來，表明父親的行動已經不便，上下月臺更不是一件容易的事情。在父親上月臺時，需要“兩手攀著”月臺的邊，表明了月臺的高度并不低，而“兩腳向上縮”足以見得父親拖著笨重肥胖的身體上月臺之艱難，尤其在“他肥胖的身子向左微傾，顯出努力的樣子”這一句中，將父親艱難爬上月臺時的姿態完整描述了出來，讀者在讀文章時，仿佛背影就在眼前。此時，也是在開篇點題之后作者第一次詳寫父親的“背影”，也是父子間和解的開始。看到父親辛苦的背影留下的眼淚，“怕他看見”，將兒子對父親的感激、自責以及對即將分別的心情充分表達了出來。在父親買完橘子回來時，“我趕緊去攙他”，“趕緊”一詞也將作者擔心緊張的心情進行了充分表達。回到車上后，父親把橘子“一股腦兒”放在了“我”的大衣上，“一股腦兒”表達的是父親對兒子全心全意的愛護，一心一意只想著兒子。之后“心里很輕松似的”表達了父親為了兒子，艱辛與勞苦都可以一帶而過，在此表露了將父子間的深切情感。

相較于順境中的表現和作為，“老境頹唐”的父親在逆境中為兒子所作的一切顯得尤為可貴。在頹唐的光景中，其“背影”愈發飽含深意、深含情感。讀者在品讀這部分內容時，并不因詳細描述而感厭煩，反而堅定了父親的偉岸形象。朱自清以細刻精雕的語言，使老境頹唐卻深愛兒子的父親角色躍然紙上。

三、清新質樸，意蘊深刻

朱自清先生的散文在早期也曾經有著華麗的辭藻，但是在后期轉向了清新質樸的風格，更顯成熟，且極具藝術特色。《背影》一文是其后期的代表作品，他在《背影》的序中自述“我是大時代中一名小卒”，這也是其在文中的自我形象塑造，是其最為本色的表露。《背影》之中的質樸，是語言的簡潔樸素，而并不是指作者形象的寒愴，其文字看似隨筆，卻無處不透露著精煉，一字不多、一詞不少，恰到好處，與日常生活中的親情表現一致，是形式、內容與情感的完美結合。朱自清作為一名散文大家，同時也是一名詩人，《背影》一文以最為平白的字、樸素的詞，連綴成文，恰能娓娓道來，如話家常，就像陶淵明的田園詩一般恬淡樸素，卻意蘊豐富，達到了語言的最高境界——返璞歸真。

《背影》一文就以這樣自然樸素、細刻精雕、意蘊深刻的語言，自兒子的角度出發，全篇未出現一次“父愛”之字眼，卻將父親舔犢情深的形象深刻、細致地刻畫了出來，并將父子之間的矛盾與和解充分袒露，使得文章在真實之余，更添情感之深厚，意韻深遠，使人讀之回味悠長，感人至深。作為讀者，同時也是為人子女者，在閱讀時不妨捫心自問：父母對待我們表現出來的一些關心的細節，我們平時是否有關注？我們是否將父母對自己的關愛視作理所應當？我們什么時候才能發現并開始珍惜父母對我們的愛護和關心？“子欲養而親不待”，難道一定要等到悔之晚矣的一刻嗎？經過對這篇散文的閱讀和感悟，我們不僅能夠得到文學藝術上的學術收獲，更能夠從中反省自身，進而在思想和心靈上得到凈化。