戲劇家戴碧湘捐贈(zèng)的戲劇資料

汪毅

關(guān)鍵詞：戴碧湘;捐贈(zèng);戲劇資料;解讀

2021年4月23日這一天，對(duì)于四川省安岳縣圖書(shū)館開(kāi)展的“世界讀書(shū)日”活動(dòng)而言，無(wú)疑是一件大事，即“戴碧湘文獻(xiàn)展藏館”隆重開(kāi)館，掀開(kāi)了安岳“世界讀書(shū)日”的新篇。戴碧湘夫人周翠翹及其子女和女婿出席捐贈(zèng)和開(kāi)館儀式，省、市、縣級(jí)媒體有聚焦報(bào)道。（按：周翠翹曾參加過(guò)遼沈戰(zhàn)役，系原44軍部隊(duì)文工團(tuán)團(tuán)員。1949年7月，戴碧湘作為南方代表參加了全國(guó)文代會(huì)，周翠翹旁聽(tīng)了這次文代會(huì)。他們夫妻同會(huì)，一個(gè)是正式代表，一個(gè)是旁聽(tīng)者，為會(huì)議少見(jiàn)，也是文藝界的一樁雅事。在“戴碧湘文獻(xiàn)展藏館”開(kāi)館時(shí)，周翠翹又捐贈(zèng)了十分珍貴或許是文代會(huì)唯一保存下來(lái)的旁聽(tīng)證，與戴碧湘捐贈(zèng)的罕見(jiàn)文代會(huì)節(jié)目單互為生輝。）

一、 戴碧湘捐贈(zèng)的資料

安岳縣圖書(shū)館為國(guó)家一級(jí)圖書(shū)館。“戴碧湘文獻(xiàn)展藏館”為安岳縣圖書(shū)館的“館中館”，陳展著戴碧湘無(wú)償捐贈(zèng)的各類物品：圖書(shū)5814冊(cè)（含古籍1213冊(cè)、名家簽名本若干冊(cè)、不同時(shí)期的中外戲劇讀物逾千冊(cè)）、書(shū)畫(huà)作品42件（含習(xí)仲勛、夏衍、陽(yáng)翰笙、曹禺、歐陽(yáng)山尊等書(shū)法作品以及黃胄、劉漢、晏濟(jì)元、吳一峰等繪畫(huà)作品）、手稿和書(shū)法（戴碧湘本人的）、信札（含賀綠汀、余秋雨等的）、任命書(shū)（國(guó)務(wù)院、國(guó)防部頒發(fā)的）、證章（三級(jí)獨(dú)立自由勛章、二級(jí)解放勛章等）、印章、老照片、節(jié)目單、戲劇人物造型等若干，具有圖書(shū)館、書(shū)畫(huà)館、博物館、紀(jì)念館展陳意義。在建黨百年之際，此捐贈(zèng)體現(xiàn)了戴碧湘這位老共產(chǎn)黨員的拳拳之心和桑梓情懷，對(duì)于書(shū)香安岳和促進(jìn)安岳精神文明建設(shè)具有積極作用。

戴碧湘長(zhǎng)達(dá)79年的戲劇人生，決定了他所捐贈(zèng)的戲劇資料可遇不可求，具有相當(dāng)?shù)钠焚|(zhì)和特色，可以辦成一個(gè)有一定規(guī)模的戲劇博物館。其具體類型如下。

1.題詞。有習(xí)仲勛的“延安的文學(xué)藝術(shù)工作是為人民服務(wù)的，這是我們一條最寶貴的經(jīng)驗(yàn)，應(yīng)當(dāng)堅(jiān)持和發(fā)展”、夏衍的“創(chuàng)作演出更多更好的話劇，為人民服務(wù)，為社會(huì)主義服務(wù)”、陽(yáng)翰笙的“回憶昨天是為了今天”、曹禺的“光榮的過(guò)去，燦爛的未來(lái)”等，記錄了黨和國(guó)家的一代領(lǐng)導(dǎo)人與現(xiàn)當(dāng)代戲劇大師對(duì)延安青年藝術(shù)劇院、聯(lián)政宣傳隊(duì)?wèi)騽“l(fā)展史的關(guān)注和評(píng)價(jià)，具有相當(dāng)高的文獻(xiàn)價(jià)值。

2.戲劇讀物。這批讀物為20世紀(jì)20年代至80年代出版，品相優(yōu)良，數(shù)量近千種、逾千冊(cè)，種類大致可分為“中國(guó)劇本”“外國(guó)劇本”“內(nèi)部劇本”“戲劇論著”四種。其中，中國(guó)劇本有1925年出版的《桃花扇》、1933年出版的《牡丹亭》、1954年出版的《川?。?—43）》等約百種;國(guó)外劇本有1923年出版的《不快意的戲劇》、1928年出版的《蘇俄獨(dú)幕劇集》、1935年出版的《法國(guó)名?。ㄋ姆N）》、1940年出版的《世界名劇精選》等逾百種以蘇俄為主的翻譯劇本;內(nèi)部劇本為1963年至1966年“文化大革命”前的，有《除夕之夜》《李雙雙》《杜鵑山》《智取威虎山》《霓虹燈下的哨兵》約百種;戲劇論著有1941年出版的《元人雜劇序說(shuō)》、1947年出版的《川劇序論》、1948年出版的《金元戲曲方言考》、1949年出版的《西洋戲劇簡(jiǎn)史》、1950年出版的《戲劇藝術(shù)引論》《戲劇初程》、1951年出版的《戲劇導(dǎo)演手冊(cè)》、1955年出版的《川劇淺談》《川劇叢刊（1—15）》、1962年出版的《川劇喜劇集》，等等。戴碧湘收藏的這些中外戲劇讀物，一定意義上體現(xiàn)了他的興趣愛(ài)好、需求和認(rèn)知結(jié)構(gòu)，見(jiàn)證了他收藏的品味以及對(duì)中外戲劇學(xué)習(xí)和研究的過(guò)程，展現(xiàn)了他的戲劇文化視野，決定了他的戲劇人生的多元性。在他捐贈(zèng)的圖書(shū)中，還有若干紅色經(jīng)典，如1949年出版的《共產(chǎn)黨宣言》（人民出版社版本、解放社版本）、1949年出版的《東方紅》、1950年出版的《論黨》等，一定意義上體現(xiàn)了他的政治站位和思想境界。

3.舞臺(tái)戲劇人物造型。種類包括皮影、木雕、瓷器、泥塑、絹質(zhì)地的戲劇人物造型，充分展示出戴碧湘生前“掛滿了墻壁、擺滿了各櫥各層”的戲劇情懷。戴碧湘在晚年時(shí)，雖然已無(wú)力再創(chuàng)作劇本，但仍鐘情于戲劇，依然心儀于他熟悉的優(yōu)秀戲劇人物。他除將收藏的戲劇人物造型陳展于書(shū)房以“悅目遣興，養(yǎng)性清心”外，還常常與之對(duì)話并發(fā)出深深感慨：“戲中的人物有假有真有丑有俊，演繹人間悲歡善惡、黑暗與光明?！?005年春天，87歲高齡的他還詩(shī)情如潮，不由自主地為這些戲劇人物造型寫(xiě)下《說(shuō)戲人》一詩(shī)，長(zhǎng)達(dá)40余行，頗多諧趣和童真，其“玩”真稱得上“老戲骨”級(jí)別。

4.演出（戲?。┕?jié)目單。內(nèi)容大致可分為七組：一是1949年6月至7月在中華全國(guó)文學(xué)藝術(shù)工作者代表大會(huì)（以下簡(jiǎn)稱“第一次文代會(huì)”）上文藝單位演出的，二是20世紀(jì)50年代部隊(duì)文藝單位演出的，三是20世紀(jì)60年代東方歌舞團(tuán)演出的，四是20世紀(jì)60年代北京人民藝術(shù)劇院演出的，五是20世紀(jì)80年代中央實(shí)驗(yàn)話劇團(tuán)演出的，六是20世紀(jì)50年代至70年代對(duì)外交流演出的（包括1960年四川省歌舞團(tuán)訪問(wèn)演出的），七是20世紀(jì)50年代至90年代中外友好交流演出的，總數(shù)計(jì)達(dá)129種，約200張。這些節(jié)目單品相極佳，反映了那個(gè)時(shí)代的印制水平，傳遞了70年前軍地戲劇創(chuàng)作和演出的相關(guān)信息，體現(xiàn)了作為收藏者的戴碧湘的精細(xì)和用心，記錄了他“泡戲”（學(xué)習(xí)與研究）一路走來(lái)的戲劇歷程，見(jiàn)證了他獨(dú)特的戲劇眼界和戲劇情結(jié)，系十分珍貴的戲劇史資料。

二、 戴碧湘捐贈(zèng)的節(jié)目單解讀

在這些節(jié)目單中，尤以第一次文代會(huì)的一組（21張）節(jié)目單十分罕見(jiàn)?？瓷先ィ鼈兯坪醪⒉粨屟?，但卻占了文代會(huì)“一席之地”，具有較多的信息量。節(jié)目單呈現(xiàn)的演出，是對(duì)當(dāng)時(shí)解放區(qū)與國(guó)統(tǒng)區(qū)人民文藝創(chuàng)作的一次大檢閱、大展示，反映了第一次文代會(huì)的空前盛況，傳遞出文代會(huì)召開(kāi)的組織形式是會(huì)議與文藝演出（藝術(shù)節(jié)）相結(jié)合的信息。

對(duì)于第一次文代會(huì)的這組節(jié)目單，筆者曾咨詢相關(guān)文化機(jī)構(gòu)和資深文藝工作者，回答是聞所未聞。在互聯(lián)網(wǎng)上，筆者亦未搜尋到其蹤跡。故由此判斷：這組節(jié)目單或許是絕版，即可能具有唯一性。倘若如此，這組節(jié)目單對(duì)于研究第一次文代會(huì)和中國(guó)戲劇史及中國(guó)藝術(shù)節(jié)便有了特殊價(jià)值。茲將第一次文代會(huì)相關(guān)文化背景介紹如下。

第一次文代會(huì)于1949年新中國(guó)成立之前在北平召開(kāi)，是解放區(qū)與國(guó)統(tǒng)區(qū)的人民文藝工作者的大會(huì)師，更是繼往開(kāi)來(lái)、總結(jié)和動(dòng)員的大會(huì)，在新中國(guó)文藝史上具有里程碑的意義。據(jù)《大會(huì)紀(jì)要》記載：1949年6月30日，大會(huì)進(jìn)行預(yù)備式;7月2日，大會(huì)正式開(kāi)幕;7月19日，大會(huì)舉行閉幕式。在7月2日的開(kāi)幕式上，郭沫若致辭，茅盾報(bào)告大會(huì)籌備經(jīng)過(guò)，朱德、董必武、陸定一講話。7月6日，毛澤東到會(huì)講話，周恩來(lái)作政治報(bào)告。7月19日，郭沫若作結(jié)束報(bào)告。大會(huì)還通過(guò)了中華全國(guó)文學(xué)藝術(shù)聯(lián)合會(huì)章程，成立了全國(guó)文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)（簡(jiǎn)稱“全國(guó)文聯(lián)”），選舉郭沫若為主席。大會(huì)把毛澤東的文藝思想作為新文藝的基本方針，號(hào)召全體文藝工作者，為建設(shè)新中國(guó)的人民文藝而奮斗。

屈指算來(lái)，第一次文代會(huì)的這組節(jié)目單已經(jīng)72年了。節(jié)目單的質(zhì)地普通，雖然已泛出淡淡黃色，但品相頗優(yōu)，體現(xiàn)了與會(huì)者戴碧湘的精心呵護(hù)。節(jié)目單規(guī)格為37.4×26.6厘米，對(duì)折;封底有演員名單、舞臺(tái)工作人員名單。其間夾有折頁(yè)，登載有作者創(chuàng)作談、演出單位和劇情介紹。節(jié)目單套紅印刷，封面上有毛澤東頭像與魯迅頭像并列的徽記，體現(xiàn)了毛澤東、魯迅兩位偉人高度的時(shí)代精神的契合，使新中國(guó)的第一次文代會(huì)具有不同尋常的意義。

這組節(jié)目單傳遞了若干信息：一是參演單位（團(tuán)隊(duì)）的數(shù)量多，演出規(guī)模大;二是演出場(chǎng)所有國(guó)民大戲院、大華劇院、民主戲院、解放影劇院、美琪電影院、長(zhǎng)安大戲院等7個(gè);三是演出節(jié)目既有傳統(tǒng)的，又有現(xiàn)實(shí)的，但卻以反映革命斗爭(zhēng)和群眾生產(chǎn)活動(dòng)的為主，具有鮮明的價(jià)值取向，體現(xiàn)了毛澤東《在延安文藝座談會(huì)上的講話》精神，特別是文藝“為人民群眾和工農(nóng)兵服務(wù)”的導(dǎo)向;四是演出形式雖有話劇、歌劇、京劇、平劇、曲藝、音樂(lè)、舞蹈等，但以戲劇尤其是話劇為主，體現(xiàn)了特定時(shí)代戲劇的繁榮，代表了主流的藝術(shù)形式，這是值得研究的。

通過(guò)節(jié)目單可以看到第一次文代會(huì)的構(gòu)成面貌，在一定意義上可視為一次盛大的藝術(shù)節(jié)。參演單位有部隊(duì)、學(xué)校、工廠、民間等的文藝單位或團(tuán)體，以部隊(duì)的文藝單位為主體。由此可證，黨領(lǐng)導(dǎo)下的人民文藝對(duì)民族解放起的積極作用，亦可說(shuō)明當(dāng)時(shí)部隊(duì)文藝團(tuán)體在演出中居于主導(dǎo)地位。

文藝演出從6月30日起，截至7月28日（此演出起止時(shí)間，均以現(xiàn)僅存的這套節(jié)目單上的信息記錄為準(zhǔn)），時(shí)間長(zhǎng)達(dá)近一月，拉開(kāi)了新中國(guó)藝術(shù)春天的帷幕，堪稱迎接新中國(guó)到來(lái)的一道精神大餐。這次大匯演，極大地鼓舞了人民，體現(xiàn)了革命文藝的作用，從而蔚成文代會(huì)特定的盛大的文化現(xiàn)象。它亦使第一次文代會(huì)以及中國(guó)戲劇史有了值得進(jìn)一步探討與總結(jié)的歷史意義和文化價(jià)值。

從目前這套節(jié)目單悉知，文代會(huì)于19日宣布閉幕之后，文藝演出仍在繼續(xù)進(jìn)行。其演出時(shí)間之長(zhǎng)、演出節(jié)目之多（尚無(wú)法完全統(tǒng)計(jì)），創(chuàng)下了第一次文代會(huì)“第一”的記錄;即便后來(lái)歷次文代會(huì)的演出，也未能出其右。目前所看到的這組節(jié)目單雖然不齊全（尚缺7月1日、8日、9日、11日、14日、19日、27日的），但它仍不失為中國(guó)戲劇史、特別是革命戲劇史研究尤可寶貴的珍品，具有重要的史料價(jià)值。

3324500559530