夢的構建

摘要：超現實主義的產生是根據弗洛伊德理論由達達主義孕育而生的藝術流派。超現實主義主要根據人類的精神世界的思想本能以及原始意志而來，繪畫作為超現實主義的載體也具備其獨特的表達魅力。超現實主義繪畫往往都會用比較晦澀深邃夸張怪異方式表達作者的精神層面最為原始的認知。它的現實意義以及情感表達則是這篇文章表述的的重心。本文通過對國外大師作品的解讀更為全面的探索超現實主義的思想內核。

關鍵詞：超現實主義;情感表達;現實意義;思想內核

一.超現實主義的誕生

第一次世界大戰結束以后，在西歐大陸上的發過發動了一次前所未有的思想運動。就是，我們現在所說的超現實主義運動。超現實主義運動的中心城市是法國巴黎。在當時的法國產生了反對資本主義傳統文化的思潮“文學上強調自動性書寫，美術上則強調偶然因素的結合，無意識的發現、夢境的真實再現。”[1]達達主義的暴動思想影響同時也影響著超現實主義。在蘇黎世跟德國柏林產生的達達主義，這種思想想要拋棄傳統的藝術，打破現有的常規。用無厘頭的方式對抗現有的社會制度。但是，超現實主義不僅僅只是靠無厘頭破壞上層建筑，而且還大膽進行創新性的方式，重新塑造秩序。最開始的超現實主義運動是無目的性的主動性運動。有兩位詩人對超現實主義的誕生起著至關重要的作用。第一個詩人叫做紀堯姆·阿波利奈爾。另一位是安德烈.布勒東，他是一位了不起的詩人跟批評家。他同時也在實際行動踐行著倡導者超現實主義。1925年在巴黎舉辦了第一屆的超現實主義的美術展覽。超現實主義運動美術這種載體第一次的登上了歷史的舞臺。

二.超現實主義產生的意義

超現實主義的影響非常深遠，自問世以來。從巴黎逐漸影響至全球范圍，逐漸形成了一種思潮。布勒東認為的超現實主義是“純粹的精神無意識活動，是一種思想自由活動，通過這種活動，人們以口頭或書面形式，或以其他方式來表達思想的真正作用。在排除所有美學或道德偏見之后，人們在不受理智控制時，則受思想的支配。”[2]這個觀點也同樣對應了心理學大師弗洛伊德的潛意識理論。所謂的人的意識形態是理性的受社會文化所制約，潛意識卻是隱藏的。潛意識使我們的欲望以及心理抑制的直覺，使我們的本能欲望以及原始經驗。一些超現實主義的踐行者做過以下嘗試：例如轉錄自己的夢， 記錄一下發呆時的狀態。這些人認為發呆狀態跟做夢都是潛意識的作用。超現實主義繪畫正是用繪畫的材料媒介詮釋潛意識的幻境。

三.超現實主義的作品詮釋

超現實主義的大師很看重非常看重他們對于作品的選題。他們選題往往是根據客觀現實的指引。但是，他們的內容呈現卻蘊含著豐富的主觀因素。即為有目的的改造世界創造世界。像達利，馬格利特，懷斯都是超現實主義繪畫大師。下面我將通過幾位大師的畫作更系統的介紹分析一下幾位超現實主義繪畫大師的畫意以及情感表達。

從《錯誤的鏡子》這幅畫可以看到作者馬格利特描繪了一只巨大的眼睛，而眼瞳則描繪成了天空。中國有句俗語叫：眼睛是心靈的窗口。這也證實了隱喻試的詞匯往往蘊含著更為深層次的潛意識里。眼睛并非鏡子但是他卻將自然萬物的事與物傳達給我們大腦信息，而這種信息只是眼睛映射出的一種幻象。眼睛是人的身體器官，天空也是自然界的一部分。將二者結合在一起真的有別于傳統繪畫的方式，這種繪畫方式讓我們打破了思想的牢籠，拓寬了新的視野。根據他們所蘊含的內在思想進行創作。從這點來講，世間萬物眼見不一定為實。往往逆向思考也會給我們帶來無窮的啟發。

四.超現實主義作品的內涵

如果說選題是作品成功與否的關鍵，那么作品的內涵就代表了作品最深層次的“靈魂”。在追尋超現實主義的道路過程中，人們不斷探索客觀真實與虛幻夢境的背后。他們不斷思辨不斷實踐，他們不僅僅將潛意識的事物保留在腦海中。與此同時他們也通過不斷的藝術創作，將所描繪的事與物的靈魂內核全部呈現給觀眾。

幻境是超現實主義繪畫的所表現出的主題思想，幻境即為游離于潛意識的無目的性的主觀形態。最為典型的作品就是米羅的《小丑狂歡節》。米羅曾經說過，這張畫完全是作者沉浸在某種幻境之中所創作出來的作品。作者每天只使用簡單的干果桃仁來充饑，而這幅畫的中心主題就是饑餓。饑餓給米羅帶來靈感，饑餓給米羅帶來動力。原因是人在界的環境下看到的事物會出現閃爍眩暈的感覺。同時物體也會隨之而變形，顏色也會發生很大的變化，你甚至能看到對比色跟補色混雜其中。這類及特殊環境下產生的幻境也會反映在作者的畫面之中。達利的作品《記憶的永恒》也是一副非常有代表性的作品。在達利的這幅作品中我們看到了物化的時間柔軟生動。

超現實主義的繪畫往往不是一種思想內涵。就不同的人對剝離現實的事物有著不一樣的解讀。馬格利特的《戈爾孔達》所描繪的場景給我們帶來了不一樣的感官世界。畫面上是面朝不同方向的男人筆直的佇立在天空，他們如雨滴一樣存在。他們有大有小，我們仿佛在某個時間段幻想著這么一個時刻的出現，或許就是在我的夢境之內。

很多人分不清現實主義繪畫跟超現實主義繪畫，就好比用寫實主義跟超寫實主義比較一樣。現實主義繪畫落實于生活描繪當下，紀實而真實，超現實主義則更為荒誕無厘頭。將天馬行空的事物進行合理化的視覺安排。米勒的《拾穗者》給我們帶來了巴比松的樸實質感，這種基層的沉淀離我們更近。而米勒跟達利的幻境則是猶如鏡中花水中月并不是觸摸得到的事物。

超現實主義繪畫是更自由的更主觀的。它并不存在于我們的現實生活之中。超現實主義的繪畫需要我們用眼觀察，用心感受，用腦思考，用潛意識將他們變成事與物，最終我們再用畫筆將其繪制在畫布之上。

五.超現實主義的影響

超現實主義為現代派文學開創了道路。超現實主義作為一個文學流派，實際存在的時間并不很長，作為一種文藝思潮，作為一種美學觀點，其影響卻十分深遠。超現實主義者的宗旨是離開現實，返回原始，否認理性的作用，強調人們的下意識或無意識活動。法國的主觀唯心主義哲學家柏格林的直覺主義與奧地利精神病理家弗洛伊德的下意識學說奠定了超現實主義的哲學和理論基礎。

超現實主義的哲學意義是純精神的無意識行動，運用這種無意識行動，可以表達思想的真正機能，并擺脫理性的控制和審美上或道德上的偏見。這是超現實主義者夢寐以求的世界。超現實主義不是象征主義或抽象派。因為超現實主義藝術是要去創造一種新的現實，一種高于生活的現實，即超現實。

同時，超現實主義對我的影響也非常大。它讓我明白莊周夢蝶黃粱一夢中國式的哲學思辨也是可以呈現在繪畫之中。解決問題的方式不止一個，或許眼見的東西只是幻覺。且繪畫的事物也不應該拘泥于固有形式，人類的認知往往束縛著我們創作的熱情。這種打破認知的創作并不是無目的的無意識的，而是一種魚躍龍門試的探索。這種大跨步試的探索往往會讓我們收獲更多。我想，這便是超現實主義的獨特魅力吧。他讓我不僅僅只是在畫畫，也是觀察思考以及想象。

參考文獻：

[1].中央美術學院美術史系外國美術史教研室編著.《外國美術簡史》[M]2 版（修訂版）北京：高等教育出版社，1998（2010 重印）328

[2].（法）布勒東著.袁運生譯.《超現實主義宣言》[M]1版.重慶：重慶大學出版社，2010：11

[3].（法）布勒東著.袁運生譯.《超現實主義宣言》[M]1 版.重慶：重慶大學出版社，2010：11

作者簡介：崔然（1992.09.21），男，漢族，籍貫：吉林省延吉市，學歷：研究生在讀，研究方向：油畫，單位：延邊大學。