從《史記》筆法看林紓譯《拊掌錄》中的人物刻畫

郭晨曦

（安徽廣播電視大學合肥分校 教務處，合肥 230001）

The Sketch Book是美國著名作家、文學之父華盛頓·歐文的代表作。 該書自1819 年問世以來，便引起了歐洲和美國文學界的重視，也奠定了華盛頓·歐文的文學地位。而在林紓翻譯的百余種作品中，華盛頓·歐文的作品稱得上上品中的上品［1］。 其中的The Sketch Book被林紓翻譯為《拊掌錄》，譯文中情節設置精妙、人物刻畫生動、語言詼諧幽默，深受清末民初讀者的喜愛。

根據勒菲弗爾的改寫理論， 譯者的翻譯活動會受到源語言體系中詩學觀的影響， 從而會改變原作的詩學形態。 在林紓所處的清末民初，史傳作為中國敘事文學的源頭之一，已成為當時經典的文學范式，這種主流文學范式對翻譯詩學具有一定的導向作用。林紓自幼便與《漢書》《史記》等古文瑰寶結緣。他曾說：“天下文章能變化陸離，不可方物者只有三家，一左、一馬、一韓而已。 ”［2］“不讀《史記》則氣不舒。 ”［3］林紓盛譽《史記》的文學價值，也熟讀《史記》，其文章的行文敘事、遣詞造句就免不了受到《史記》的影響。《拊掌錄》收錄了若干短篇小說，其中大量篇幅用于刻畫人物。 《史記》高超的寫人藝術對林紓翻譯《拊掌錄》產生了重要影響。

一、巧用夸張——人物形象的生動化

夸張是指“故意言過其實，或夸大事實，或縮小事實， 目的是讓對方對于說寫者所要表達的內容有一個更深刻的印象”［4］。 合理的夸張、大膽的想象，以及渲染烘托，在《史記》中都已經開始使用［5］。 如《史記·廉頗藺相如列傳》有“王授璧，相如因持璧卻立，倚柱， 怒發上沖冠”［6］111的描寫，《史記·項羽本紀》有“（樊噲）披帷西向立，瞋目視項王，頭發上指，目眥盡裂”［6］73的敘述。……