劉震云的文學觀念論要

趙婉琪

（新鄉學院 機電工程學院，河南 新鄉 453003）

隨著近年來劉震云訪談、創作談的增多，其文學觀念的呈現漸趨明顯。本文擬以劉震云的訪談、創作談為基礎，以小說為輔助，來梳理總結其文學觀念，以期能對劉震云研究起到拋磚引玉之功。

一、文學與生活關系論

劉震云談及母親對其文學道路的影響時， 提到了一件“趣事”。在與母親談論魯迅的偉大時，母親受“兩棵棗樹”的啟發，一本正經地說自己也能寫出這樣的文學語言：“我賣醬油，一個是醬油缸，另一個也是醬油缸。 ”劉震云聽后如醍醐灌頂，恍然大悟文學之真諦即真實地表現生活。自此以后，劉震云經常回鄉下老家， 拎著一個筆記本去找老家街口巷尾的鄉親們聊天，盤著腿兒喝他們用剛收的玉米做的“糊涂粥”，以便獲得更豐厚的創作素材［1］。 可見，劉震云非常認可文學源于生活的觀點。

當然，劉震云對“文學源于生活”的理解是多層面的。首先，他的一些小說直接以故鄉延津的生活作為題材的來源或背景，比如短篇小說《塔鋪》中的很多生活就是故鄉生活的藝術“移入”。 劉震云曾說：“塔鋪是一個真實的地名，一個特別的小鎮。 我當兵復員回去，在塔鋪當了中學的民辦教師，和同學們產生接觸，那時生活很苦，孩子們每天從家里自帶干糧，在學校里買一碗菜湯……所以是有生活原型的。 ”［2］31《新兵連》也取材于他故鄉好友“馮秋義”的故事。 故鄉的生活使劉震云養成特定的思維習慣和觀察世界的方式，“一些與故鄉沒有直接關聯的作品， 如《單位》《一地雞毛》，《官場》《官人》兩個系列，表面看是寫城市的，其實在內在情感的潛流上，也與故鄉或農村有很大關系”［3］。