30年代《譯文》的創(chuàng)辦與特色

喬 艷

（長安大學人文學院 陜西 西安 710064）

在中國新文學發(fā)展史上，翻譯一直是重要的“源頭活水”，也構成了民國時期各類書報雜志的重要內(nèi)容。以期刊而言，民國時期的文藝期刊幾乎都是創(chuàng)、譯并重，在《中國現(xiàn)代文學期刊目錄匯編》的276 種刊物中，刊載文學譯作的有200余種，占比超過80%。但純粹以翻譯文學為對象，全部刊載譯文的期刊卻并不多見，直到上世紀30年代《譯文》出現(xiàn)。《譯文》創(chuàng)刊于1934年，由魯迅、茅盾等人發(fā)起，歷時3年，先后出版29期。作為中國歷史上第一份專門的文學翻譯類期刊，它的體例、風格極大影響了后期的同類期刊，建國后出版的《譯文》雜志在一定程度上也延續(xù)了30年代《譯文》的風格。

一、《譯文》的創(chuàng)辦背景

（一）“雜志年”的時代背景

1934年《譯文》創(chuàng)刊號提到要“在這‘雜志年’里加添一點熱鬧”，[1]“雜志年”的名稱源于上世紀30年代國內(nèi)期刊的蓬勃發(fā)展，“據(jù)《人文》月刊統(tǒng)計：一九三二年收到全國雜志為八七七冊，一九三三年為一二七四冊，一九三四年為二零八六冊”。[2]“雜志年”的出現(xiàn)有多重原因：一方面，相對書籍而言，期刊內(nèi)容豐富，信息傳遞及時，定價低廉，適合大部分讀者的購買力；另一方面，各類文學社團要傳達自己的主張，開辟文學陣地，也紛紛創(chuàng)辦雜志。還有一個重要原因，就是國民黨政府對書籍嚴格審查，大量包含進步思想的書籍被查禁，為了應對文化圍剿，文藝工作者不得不采取對策，包括化名寫文章、出版新刊物等。實際上，雜志面對的審查壓力也很大，在《譯文》創(chuàng)辦的過程中，從人員設置到稿件編輯都可以看出審查的痕跡。刊物最初由魯迅等人發(fā)起，魯迅是前3期的實際編者，但為了應對審查，刊物對外的編輯人一直是黃源。由于同樣的原因，魯迅在《譯文》的多篇稿件都采用筆名發(fā)表，僅創(chuàng)刊號就用了許遐、鄧當世、茹純等三個名字。

（二）翻譯的不景氣

《譯文》創(chuàng)辦還與文學翻譯的困境有關，從清末到20世紀30年代，外國文學翻譯已經(jīng)發(fā)展了半個世紀之久，其間雖然不乏名家名譯，然而缺乏翻譯規(guī)范，翻譯質(zhì)量低下的問題始終存在，且愈演愈烈。《譯文》創(chuàng)辦時面對的情況是，“一些投機者不負責任的胡譯、亂譯、瞎譯、趕譯，讀者上了幾回當，翻譯馬上便被輕視，被拋棄了。”[3]因為不好賣，一些雜志打出“不收譯稿”的牌子，好壞翻譯被一視同仁，很多譯者也被迫擱筆。作為《譯文》主要發(fā)起者的魯迅正是在翻譯“倒運”的情況下，提出創(chuàng)辦刊發(fā)翻譯的專門類刊物，以譯品精、質(zhì)量高、印刷好來提高翻譯身價，鼓勵優(yōu)秀翻譯，改變國內(nèi)翻譯界的風氣，后來的事實證明，《譯文》確實做到了這一點。

（三）讀者對外來文學的熱情

魯迅看重翻譯，除了將其視為“他山之石”，還有一個原因就是讀者的需求。雖然翻譯中的低劣之作影響了讀者的閱讀熱情，但仍有大量讀者對國外作家作品抱著強烈的興趣。在《譯文》創(chuàng)辦前，同為生活書店發(fā)行的《文學》雜志剛剛出版了兩期外國文學專號，分別是1933年2卷3期的“翻譯專號”和5期的“弱小民族文學專號”，引起人們對于翻譯的重新探討，并且在讀者中大受歡迎。這也使茅盾受到鼓舞，并與魯迅商討，決心創(chuàng)辦一個以翻譯為對象的純文藝雜志。《譯文》出刊半個月，《申報·自由談》副刊就有一篇題為《歡迎〈譯文〉月刊》的文章，其中表現(xiàn)出讀者對于優(yōu)秀的外國文學作品及翻譯的渴望，作者形容看到《譯文》創(chuàng)刊號，就像缺乏母乳的嬰兒得著了奶媽似的，因此希望“這家新店子按時開門，并且擴充營業(yè)（出版叢書）”。[4]

二、《譯文》的編輯特色

（一）圖文并重

在文字之外多加圖畫，是《譯文》在視覺上的重要特點。當時文藝期刊普遍采用插圖，而《譯文》大量使用圖畫還有一個重要原因，就是相對于文字轉(zhuǎn)換，復制的圖畫更能保留原味，也更能傳達外國作家作品的本來面貌。相比其他期刊，《譯文》的插圖數(shù)量多，每期少則6 幅，多則10余幅，多與外國作家作品相關，如2卷2期刊載法國作家左拉的作品和評論，該期插圖中有5 幅與左拉有關，包括“左拉最后之像”“左拉與其家族”等。少數(shù)與期刊內(nèi)容沒有直接關系，而是國外藝術家所作的風景畫、木刻等，用編者的話說，算是送給讀者的一點“小意思”。穿插在雜志各處的圖畫增加了閱讀趣味，也使《譯文》對外國文學的譯介更加生動和豐富。

（二）多出特輯、專號，尤其關注俄蘇和弱小民族文學

相比單篇文章，特輯、專號的譯介相對系統(tǒng)和全面，能夠更立體地展示作家、思潮，甚至某國文學的面貌。《譯文》29 期中包含了10 個特輯、專號，除新2 卷3 期哀悼魯迅先生特輯外，其余全部是外國文學專號，包括高爾基、普希金、羅曼·羅蘭、狄更斯等。專號多以作家紀念日為契機，如新2卷6期“普式庚逝世百年紀念號”，新1卷2 期“羅曼·羅蘭七十誕辰紀念”等。專號內(nèi)容表現(xiàn)出對俄蘇文學的重視，10 個特輯、專號中，俄蘇作家占據(jù)了6 個（杜勃羅留波夫1，普希金2，高爾基3），期刊發(fā)表的全部133篇文章，大約來自20個國家，其中俄蘇作家作品47 篇，約占35%。同時，《譯文》關注弱小民族文學，包括希臘、匈牙利、葡萄牙、克羅地亞、波蘭等國，還曾在新3卷2期開辟“西班牙專號”。對俄蘇和弱小民族文學的關注既體現(xiàn)了編輯魯迅一貫的文學傾向，也與上世紀30年代國內(nèi)局勢（抗戰(zhàn)）有關，同樣受到影響的是對日本文學的譯介，雖然魯迅精通日語，《譯文》也有多篇文章從日文轉(zhuǎn)譯，但該刊從未譯介日本文學。

（三）以“后記”介紹作家作品

“后記”是魯迅的創(chuàng)新，自第1 期延續(xù)到雜志終刊。一般由譯者撰寫，包括若干篇小文章，每篇一二百字，介紹作家作品，說明文章來源。作為一種短評，“后記”常在寥寥數(shù)語中點出對象的特質(zhì)，尤其對一些在國內(nèi)不知名的作家作品而言，《譯文》的介紹尤為重要。此外，“后記”也在一定程度上糾正了翻譯亂象，樹立了翻譯規(guī)范。以轉(zhuǎn)譯為例，通過第三國語言轉(zhuǎn)譯而來的文字有二次變異的嫌疑，因此常為人詬病，但早期翻譯受人力和資源限制，轉(zhuǎn)譯難以避免，《譯文》創(chuàng)刊號的9篇文章中至少3篇由第三國語言轉(zhuǎn)譯。針對這些作品，“后記”中都詳細介紹了轉(zhuǎn)譯來源，如果戈里短篇小說《鼻子》由日文轉(zhuǎn)譯，并參考德譯本，匈牙利作家柯龍曼·密克薩斯小說《皇帝的衣服》由英文轉(zhuǎn)譯，希臘作家G·特羅什內(nèi)斯的《教父》由英文轉(zhuǎn)譯等。同時，也介紹了原譯者的信息等，以便于有能力、有興趣的讀者進一步參考原文，因此，既達到了廣泛介紹的目的，也較好地彌補了轉(zhuǎn)譯的缺陷。早期翻譯存在很多問題，如隨意刪改原文，不注明譯文出處，不標出原作者，著譯不分等。通過“后記”的設置，《譯文》為改善翻譯面貌做出了探索。

三、《譯文》的價值與影響

《譯文》出版時面對的環(huán)境并不好，一方面，是國民黨當局的文化圍剿；另一方面，出版界對翻譯缺乏信心，生活書店在當時較有遠見和冒險精神，但對《譯文》的前途也并不看好，最初約定只試出3期，書店不支付稿費和編輯費用，如銷量不錯再行補算。而《譯文》創(chuàng)刊號在一月之內(nèi)就再版了4次，在讀者中取得了成功。1935年《譯文》意外停刊，編輯黃源本打算赴日，有報紙專門刊出一則消息，“《譯文》編者黃源赴日后，讀者對于《譯文》雜志之是否繼續(xù)，十分懷念”，[5]從一個側(cè)面也可見雜志在讀者心中的地位。

《譯文》的成功也為文學翻譯帶來了新的希望。茅盾回憶，“《文學》《譯文》掀起的翻譯介紹外國文學的熱潮已影響到整個文壇，已經(jīng)有人在稱呼即將到來的一九三五年為‘翻譯年’了”。[6]在《譯文》之后，國內(nèi)先后出現(xiàn)了《世界文學》（1934-1935）《西洋文學》（1940-1941）《文學譯報》（1942-1943）等多個專門刊載翻譯文學的期刊，它們的風格、體例都受到了《譯文》的影響。創(chuàng)刊于1942年的《文學譯報》在發(fā)刊詞中總結(jié)國內(nèi)期刊，高度評價了《譯文》的價值，“《譯文》對于翻譯水準的提高，起了巨大的作用，同時也給一些從事翻譯的學徒，指示了選擇材料的原則，開辟了他們的視野。”[7]作為專門的文學翻譯類刊物，《譯文》出版時間最早，期數(shù)最多，影響最大。它通過有計劃、有目的地譯介國外優(yōu)秀文學作品，在當時起到了開辟文化陣地、對抗文化圍剿的作用，從長遠來看，對中國翻譯文學的發(fā)展也有重要意義。■