時(shí)裝與永生

張海佩

在當(dāng)代社會(huì)環(huán)境下，時(shí)裝行業(yè)面臨著時(shí)代的考驗(yàn)，肩負(fù)著可持續(xù)發(fā)展的使命。vintage作為重要的時(shí)尚關(guān)鍵詞，迎接著來自過去、現(xiàn)在與未來的多重時(shí)間維度的挑戰(zhàn)。它保持著強(qiáng)大的生命活力，在流行的花開花落中獲得永生。

Vintage一詞最早來源于葡萄酒的釀造生產(chǎn)，而佳釀通常來自特定的年份，因此它也經(jīng)常被用于形容像佳釀一樣高級(jí)又經(jīng)典的物品。在時(shí)尚語境中，Vintage更是代表著具有歷史價(jià)值的時(shí)代精品。它們是時(shí)裝設(shè)計(jì)師的杰出作品，雖然創(chuàng)作行為已是過去式，但本身絕不意味著過時(shí)。在時(shí)裝史學(xué)譜系中，Vintage扮演著重要的記載與傳承角色，并為歷代設(shè)計(jì)師與創(chuàng)作者提供源源不斷的靈感。它們既通過了時(shí)尚體系優(yōu)勝劣汰的機(jī)制，也接受了每一位時(shí)尚參與者不約而同的選擇。經(jīng)過時(shí)間沉淀與人文洗禮，這些優(yōu)秀作品的光芒愈加璀璨。

站在當(dāng)代性的分析視角，20世紀(jì)90年代正是Vintage開始蓬勃發(fā)展的時(shí)期。90年代初期，全球性的經(jīng)濟(jì)衰退以及日益加劇的環(huán)境問題促使人們選擇節(jié)儉、適度的消費(fèi)理念，無論是垃圾搖滾還是波西米亞風(fēng)格，都以回收再利用二手時(shí)裝為流行風(fēng)尚。博物館大規(guī)模展示時(shí)裝作品的行為協(xié)同學(xué)界新興的時(shí)尚理論（Fashion Study），也在呼吁人們對(duì)于歷時(shí)服裝的關(guān)注。因此，vintage以各種各樣的形式，持續(xù)影響著我們的過去、現(xiàn)在和未來。

90年代以來，時(shí)裝設(shè)計(jì)風(fēng)格開始走向多元化，拒絕同質(zhì)化。受vintage風(fēng)潮的影響，時(shí)裝設(shè)計(jì)師們紛紛通過自己獨(dú)特的創(chuàng)作文法抒發(fā)復(fù)古、戀物情懷。其中最典型的懷舊風(fēng)尚的擁護(hù)者，便是新上任接管Prada集團(tuán)的MiUCCia Prada。這位政治學(xué)出身的左派女權(quán)主義者通過自己強(qiáng)大的號(hào)召力量，為時(shí)尚行業(yè)帶來了影響長(zhǎng)達(dá)二十多年的“UglyChic”美學(xué)。1996年的春夏和秋冬系列便是她初次的勇敢嘗試，她將50年代普通家庭中常見的廉價(jià)桌布、窗簾上的圖案用于高級(jí)時(shí)裝設(shè)計(jì)中。MiUCCia Prada表示：“糟糕的品位也是我們歷史和文化中的一部分，卻被時(shí)尚行業(yè)所蔑視。時(shí)尚對(duì)于美、奢侈和優(yōu)雅的定義往往死板而狹義，而我正是要顛覆這些刻板概念。”

同時(shí)時(shí)裝設(shè)計(jì)師們也開始頻頻為自己的作品注入個(gè)人情感和欲望，賦予時(shí)裝鮮活的人格色彩。奧地利時(shí)裝設(shè)計(jì)師兼藝術(shù)家Helmut Lang力求在作品中達(dá)到感性釋放與理性克制的平衡。在性別平權(quán)和性解放意識(shí)強(qiáng)烈的干禧年間，Lang一系列頗具時(shí)代精神的時(shí)裝秀成功刻畫了一個(gè)個(gè)摩登性感的女性與男性形象。利落的輪廓和犀利的線條彰顯未來主義的極簡(jiǎn)審美，細(xì)節(jié)上卻將Lang本人內(nèi)心深處的戀物情結(jié)暴露無遺。風(fēng)格會(huì)過時(shí)，但情感不會(huì)。這些多情的物件將帶著創(chuàng)作者最私人的感覺和體驗(yàn)，持續(xù)邀請(qǐng)人們走進(jìn)其中，并激起共鳴的觸動(dòng)。

當(dāng)代社會(huì)中，時(shí)裝文化的廣泛傳播賦予了時(shí)裝設(shè)計(jì)師在創(chuàng)造形象和引領(lǐng)風(fēng)尚中的關(guān)鍵作用。時(shí)裝設(shè)計(jì)師在媒體上的“明星”身份為他們吸引了大量的粉絲，許多時(shí)裝消費(fèi)者對(duì)于設(shè)計(jì)師的忠誠(chéng)度甚至遠(yuǎn)高于對(duì)時(shí)裝品牌。購(gòu)買、穿著并珍藏自己崇拜的設(shè)計(jì)師偶像的過往作品，是粉絲們不約而同的樂趣。尤其在設(shè)計(jì)師離開品牌后，他/她原先在任期間的設(shè)計(jì)成為了粉絲心中最寶貴的vintage。例如Raf Simons在CnnstianDior、Phoebe Philo在Celine擔(dān)任創(chuàng)意總監(jiān)時(shí)的作品，對(duì)于他們的粉絲來說，即使流行風(fēng)格不斷更新，這些時(shí)裝也是難以替代的存在。

在人們進(jìn)行時(shí)裝消費(fèi)時(shí)，vintage商品時(shí)常會(huì)表現(xiàn)出得天獨(dú)厚的優(yōu)勢(shì)。與當(dāng)季新品相比，vintage較長(zhǎng)的時(shí)間跨度提供了更加豐富的選擇空間，其稀缺性也能滿足人們的獵奇心理。許多消費(fèi)者表示，“淘”到適合自己的vintage商品能帶來超乎預(yù)期的驚喜。此外，多數(shù)情況下，作為二手商品被銷售的vintage具有相對(duì)低廉的價(jià)格，較于一些時(shí)裝品牌高昂的零售價(jià)格，購(gòu)買vintage成為了高性價(jià)比的選擇。例如，一條來自Comme des Gargons的半身裙，專柜定價(jià)約為四五千元人民幣，而數(shù)年后，消費(fèi)者可以用十分之一的價(jià)格在二手商店買到。最后，購(gòu)買vintage商品也是許多環(huán)保人士的首選。提高一件物品的利用率，可以極大程度地減少資源浪費(fèi)和環(huán)境污染。

時(shí)尚行業(yè)追求瞬時(shí)的流行更替，也渴望永恒的意義沉淀。vintage就是這樣一些來自過去卻在當(dāng)下具有重要意義的時(shí)裝作品，它們憑借著強(qiáng)大的生命活力，為可持續(xù)發(fā)展貢獻(xiàn)著卓越的力量。當(dāng)風(fēng)格成為時(shí)代變遷的見證，當(dāng)服裝成為物質(zhì)文化的載體，每一件vintage就像一朵永生花，永遠(yuǎn)綻放在時(shí)裝歷史的花園，并用美麗和智慧書寫可持續(xù)發(fā)展的未來。