邊緣立場·空間隱喻·劇場困局
——懸疑劇《八角亭謎霧》的影像研究

羅振豪

2020年，愛奇藝“迷霧劇場”以破圈之勢，將現實主義題材懸疑短劇推向大眾視野，在優質文本內容的基礎之上，通過劇場化建構與文學IP改編的創作模式打破了國產懸疑劇的類型桎梏，打造出《隱秘的角落》 《沉默的真相》等網絡劇精品。2021年10月13日，由王小帥和花箐共同執導的《八角亭謎霧》在愛奇藝首播。截至2021年11月29日，微博話題#八角亭謎霧#的熱搜閱讀量已達4.5億。《八角亭謎霧》是2021年愛奇藝“迷霧劇場”重新開播后播出的第一部懸疑短劇，其在獲得極高社會關注度的同時，卻在觀眾口碑上呈現出了兩極分化的態勢。“無論是迷霧劇場還是新播的劇集，當下的高熱度與2020年《隱秘的角落》等熱播劇所積累的市場與受眾群體有關。”①作為“她”懸疑劇的一種延續，《八角亭謎霧》憑借女性議題與邊緣立場的直觀化表達，在明暗交織的敘事線索里漸漸撥開現代人精神與情感上的重重“迷霧”。

一、邊緣立場：懸疑重塑與人物構建

不管是出于電影美學觀念的自覺還是下意識地擇取，新生代導演常以“民間”作為都市電影創作中一個重要的價值支撐點②。《八角亭謎霧》是電影導演出身的王小帥首次執導拍攝的網劇，其影視的核心表現內容依舊未變，即對準平民大眾的生活。邊緣視角與都市離心人一直承載著導演王小帥對現實生活圖景的真實描摹。在懸疑劇《八角亭謎霧》中，導演透過人性的善與惡，以及原生家庭的現實隱痛，展現出玄家隱于水面的愛恨糾葛。

（一）反類型化的 “慢懸疑”特色

傳統國產懸疑劇在敘事上以快節奏、強劇情為主要特色，以此來表現每個故事單元，并引起受眾強烈的審美期待，同時也能順應當下青年觀眾群體對解謎元素的熱衷。而《八角亭謎霧》則反其道而為之。其采用散點敘事手法，圍繞“八角亭懸案”來重現19年前的傷痛記憶。所謂散點，即視點的分散，是多見于中國傳統繪畫的一種構圖法則③。這樣的敘事方式不再集中于展現同一人物的命運，而是將故事分為若干個情節片段，讓觀眾能夠在跌宕起伏的案情背后深入感觸不同人物的內心世界。《八角亭謎霧》通過12位主要角色來回溯19年前的一樁離奇命案。劇中，雙時空的交錯形成現實與過去的一個閉環，并在此基礎上引發連環案件。如此奇異詭譎的多重命案也為影片織成一張密不透風的網，使所有人都難以逃脫親人離世的陰霾。

在前六集中，多數劇情集中于玄家關系的鋪陳。玄家的主心骨玄梁難以對妹妹玄珍的死亡釋懷，而二姐玄敏多年求子不得，偏執與瘋狂的性格讓她終日郁郁寡歡。作為玄家的女婿，袁飛承受著大哥玄梁的指責，19年未破的命案成為他一生的心結。三姐玄珠從小沒有得到家人的疼愛，在妹妹離世后離家獨自打拼。她表面冷漠，內心卻異常柔軟。小妹玄珍恃寵而驕，自私的性格讓她最終走向悲劇的結局。導演并非只專注于破案和解密本身，而是通過復雜的人物關系網絡，在主線劇情中加入大量閑筆與分支，通過多人物、多視角的敘述方式勾勒出家族群像，引導觀眾在致密的關鍵細節中緩緩揭開玄家的殘酷往事。

當下，中國網絡電視劇市場精品化、電影化、現實化的傾向愈發明顯，這樣的劇作思路轉變讓短小精悍的超級網劇成為“電影代餐”。這種超級網劇作為另一種可與電影藝術相抗衡的視聽形式，摒棄了電影院的“柏拉圖洞穴”觀看形式，消弭了電影的敘事時長限制，以更具現代性的觀影方式逐步走入現代人視野④。此類劇作使觀眾能夠在碎片化的零散時間里享受到院線電影般完整的視聽體驗。基于“迷霧劇場”初期積累下來的良好口碑，懸疑劇《八角亭謎霧》具有破圈的先天優勢。尤其是王小帥與花箐導演對影像視覺的獨特把握讓該劇擺脫了傳統以“刑偵+破案”題材為主的懸疑類型的限制，讓鏡頭也成為推進敘事的重要手段。

全劇片頭以“水墨+CG效果”的江南水鄉動畫作為劇情引入手段。錯落有致的老舊建筑，南方小鎮里搖搖晃晃的烏篷船，城市上空籠罩的氤氳水霧，在神秘和躁動的質感中展開劇情。在《八角亭謎霧》第一集中，肩扛式攝影與抽幀式拖影鏡頭為該劇定下了懸疑與奇異的基調。模糊的畫面伴隨著冰冷的時鐘聲效，巧妙交代了玄珍案的事件開端。這樣的拍攝手段正符合取景地紹興的文化特質：新舊交替，或現代，或古韻。在展現人物狀態時，劇中摒棄了傳統劇作常用的單人固定鏡頭，而是將手持與晃動相結合。在主角陷入回憶的過程中，導演加入大量的閃回鏡頭，將現實時空與過去時空無縫銜接。“好的閃回不過是另一種形式的解說。”⑤在第四集中，玄梁為念玫過生日時，畫面忽然閃回到玄珍生前的生日場景。暖黃的溫潤色調伴隨著微弱的燭光，結合朦朧的鏡頭，營造出溫馨的氛圍。在玄梁回家的路途中，因為醉酒，鏡頭突轉，他的記憶又回到19年前玄珍兇殺案的現場。此時畫面色彩冷冽、灰暗。這樣一組跨越時空界線的閃回鏡頭暗示出玄家人物內心難以釋懷的無奈與壓抑。導演細膩入微的鏡頭語言有力地推動著故事的起承轉合，讓懸念暫時隱藏在劇情之中。

（二）城市邊緣人的形象凸顯

作為“迷霧劇場”回歸市場的重要影視項目，《八角亭謎霧》在延續了對社會癥候的細致思考以外，還將目光聚焦在城市邊緣人身上。所謂邊緣人，泛指對兩個社會群體的參與都不完全，處于群體之間的人。正如本雅明對波特萊爾的描述，在精神上游離于所處的城市⑥。在劇中，丁橈烈與玄家，一方是隱性的邊緣，一方是顯性的邊緣，而兩者游離在都市之外的原因都與各自家庭環境有著密切聯系。“以社會學家布迪厄的社會實踐理論體系來看，家庭是各家庭成員構成的客觀關系的網絡，是典型的場域。而家庭成員在實踐中遵循的思維方法和行動模式是受經驗主導下的境遇支配的。”⑦丁橈烈出生于20世紀60年代初期，在家里年紀最小，得到最充分的物質偏袒。但他患有異裝癖，并遭到父親的無情毒打，甚至被姐姐罵：“二刈子，變態……”丁橈烈作為情感上的“創傷者”，難以抹去童年的心理陰影。“在創傷受害者的意識中，‘記憶的復返……部分原因是想象介入細節的講述，或是想象創造了一種對曾經發生事件的夢幻般的回憶’。”⑧丁橈烈對記憶與美有著超乎尋常的執念，而記憶中最難以割舍的便是玄珍。在丁橈烈心里，玄珍是身處鏡像世界里的自己。“拉康認為，人類的認識起源于人們對形象的迷戀，這一認同從本質上看既是一種審美認識，也是一種虛幻，它表示的是主體趨向于整體性和自主性的努力。”⑨在現實生活中，丁橈烈了解自己是不完美的，而玄珍集美貌與家人的寵愛于一身。在某種程度上，她代替了自由、真實與被愛著的丁橈烈。而滿目瘡痍的玄家因為玄珍的被害，一生都要背負“死亡”的包袱。面對妹妹的離世，玄梁用愧疚執意給予念玫最好的疼愛，而這樣的疼愛最終變成對女兒極強的控制欲。無論是放學還是外出，玄梁都要與其隨同，這也導致了念玫在青春期對父親的反感，并產生叛逆的心理。由于念玫與玄珍在外貌上具有極大的相似性，導致丁橈烈精神恍惚，喚醒并激發了原本處于他內心深處的創傷記憶。迷離的色彩、跳動的視覺、多維度的人物形象凸顯與情緒化的情感構建有力地表現出劇作導演本身所帶有的邊緣立場與人文情懷。他們“關注底層大眾代表的平民，現代性努力包含著中國大眾最切身的現代經歷和現代體驗”⑩。

二、空間隱喻：水鄉意象的美學呈現

浙江紹興地處中國的華東地段，潮濕多雨，有“水鄉澤國”之美譽，具有電影般質感的自然地理條件與文化特質。加上其復合型的地域空間，如城市小巷相錯，在擁有古香古色的建筑群的同時，道路兩旁高樓林立。有學者認為，文化通過時間作用于自然景觀，并且形成多種形式的混合物（人口、房屋、生產、交往），這些形式的混合物結合起來就成為文化景觀?。美國著名的城市規劃專家凱文·林奇在《城市意象》一書中提及：“都市意象是建立在人對城市的感知基礎上的心靈地圖，代表了現代人對都市的感知、體驗和記憶。”?因此，紹興的人文氣質與影像空間互相彌合，形成了懸疑劇《八角亭謎霧》獨特的異質空間。異質空間是米歇爾·福柯在1967年《關于異類空間》的演講稿中所闡述的概念，在他筆下，異質空間被描述為一種與主流秩序相悖的具有顛覆性的場域?。潮濕的雨季，陡峭的石巷，流動的詩意，豐富的城市景觀，不斷喚起人們對水鄉文化的審美印記。

（一）雨、水、霧：詩意與危險

雨水與薄霧是紹興當地常常出現的氣象特征，而雨水與霧氣恰好符合《八角亭謎霧》文藝懸疑的氣氛。《八角亭謎霧》中的詭異氛圍和捉摸不定的結局走向在梅雨季節的紹興被展現得淋漓盡致。“雨水中的詩意城市及電影內外故事所激發出來的憂傷和悲憤，都給予都市青年最好的代入感，他們的都市感傷和‘時代的情緒’在這里可以得到宣泄。”?劇中極少出現艷陽高照的天氣，大部分時間里，人物身處的環境是潮濕多雨的小道與古巷。在第五集中，玄梁打車到墓地旁。在深綠的色調下，細密的雨點拍打在水泥地上。在迷蒙的水霧中，玄梁看到了黑衣人的身影。最后在追趕的過程中，玄梁不慎倒地。無論是玄珍的死亡還是念玫的離家出走，每當劇中人物深陷困頓與愁悶情緒之時，雨水與霧靄便成為襯托情緒的最佳視覺元素。這些元素一方面配合鏡頭語言的精確調度，將詩意化的水鄉美韻融入視覺影像之中，另一方面也讓八角亭不再只是片中的地域名稱，而是幻化為危險與失序的代名詞。一切劇中人物與環境空間都陷入雨、水、霧所營造的一個滿是差異和斷裂的“異質空間”，使人物只能孤獨地游走在城市黑暗的邊緣地帶。

（二）江南古鎮：記憶與差異

除了氤氳不散的迷霧，橋、烏篷船與亭也是紹興的重要風物。紹興的橋可以說是紹興水鄉一種特殊的文化承載體。和西方橋都威尼斯不同的是，紹興的橋不僅有橋的功用，橋的美觀更沉淀著深厚的中國傳統文化?。在第一集中，念玫與朱勝輝就在八字橋上發生了一場追逐。雜亂無序、高低錯落排列的橋配合搖著抽幀式的搖晃鏡頭，在加深了緊張刺激的懸疑氛圍的同時，也暗喻著主人公內心深處的迷亂、恐懼。水鄉的標志除了斑駁青綠的石橋，還有烏篷船。“有水就有船，船是流動的江南，是江南水域中一顆顆流動的美人痣。”?紹興河網交錯，烏篷船暗藏在古橋之下，這也為《八角亭謎霧》提供了創作靈感。在劇中，警方依照船只在湖泊中的流向進行調查，并研究犯罪嫌疑人的犯罪心理動機。兇手也借助烏篷船這一道具的便利進行拋尸。這樣的劇情設置讓陌生化的江南景觀得以再現，恰好符合劇中以水陸格局為主的邏輯設定。法國學者哈布瓦赫在《論集體記憶》中寫道：“記憶的生成需將個體記憶與集體記憶根植于特定的情境之中。”?原本柔美飄逸的江南通過導演在影像風格上的重塑，變成一個被顛覆與異化的現實空間。在這個空間里，一切都化作神秘、充滿未知與恐懼的“異托邦”。由此，紹興蒙上了一層驚悚與血腥的懸疑面紗，這也為觀眾提供了理解江南多面性的一把鑰匙。

（三）昆劇團、防空洞：矛盾與隔閡

昆劇團作為劇中重要的場景構成，是藝術與浪漫的代表。飾演丁橈烈的演員邢岷山在采訪中說道：“昆曲發源于江南，本身就具有抒情詩話的美學意境。”在《八角亭謎霧》中，昆曲作為一條暗線貫穿始終。念玫第一次來到昆劇團，看到排練廳的女孩手拿鮮花邊唱邊跳的場面，便是《牡丹亭·驚夢》里經典的“堆花”表演。其中令人印象深刻的一段是周亞梅在自家天臺上哼唱《游園》：“原來姹紫嫣紅開遍，似這般都付與斷井頹垣……”哀怨纏綿的唱詞也唱出了昆劇團的興衰際遇。作為劇團管理者的丁橈烈周亞梅夫婦，一位是殺害玄珍的兇手，一位是隱瞞丈夫殺人真相的幫兇。他們殘忍行兇的行為與熱愛昆劇和美的內心形成了強烈的反差與矛盾。而隨著真相的最終揭示，昆劇團也不再是從前象征夢想、高雅的藝術之地。

城市空間的異質性往往充滿差異、對立和矛盾?。作為劇中經常出現的場景之一，“防空洞”連接昆劇團內外，通向當地的水道。這樣一個昏暗、壓抑的密閉空間成為丁橈烈唯一的精神寄托。在防空洞的房間里，丁橈烈收集了大量與戲劇相關的服裝、道具和物件。只有在這樣逼仄、無人的空間環境，他才能釋放出自己壓抑、苦悶的情緒。而人物雖身處其中，卻也被困其中。當視聽均產生了一定的隔離，這時的密閉空間便成為一種完全無法與外界進行溝通的閉塞場域。主人公失去了外界的消息，也無法與外界溝通，處于一種“與世隔絕”的狀態?。丁橈烈終究無法突破現實與幻想之間的隔閡與界限，只能被巨大空間慢慢占有甚至吞噬。毫無疑問，新生代導演對底層空間的聚焦顯示了某種意圖，即他們力圖以底層為資源，重建自己批判性言說的合法性基礎?。導演通過對異質空間的獨特表達，展現出劇中邊緣人物失序的生存狀態和困頓的生活境遇，并試圖從人物與空間的關系上探索人性的迷失與復歸。

三、劇場困局：懸疑題材的創作反思

2020年，“迷霧劇場”以“強懸疑元素+小說改編”的雙加持拓展了行業對懸疑題材短劇的制作方向。2021年，在《八角亭謎霧》以豆瓣評分5.7分收官后，《致命愿望》以4.3分創造了“迷霧劇場”豆瓣歷史最差評分。如何突破當下的劇場困局，實現觀眾口碑與營收雙贏，成為“迷霧劇場”目前需要重點考量的問題。

《八角亭謎霧》并沒有延續一直以來“迷霧劇場”所秉持的“強情節”“快節奏”的懸疑類型模式，而是加入大量的視覺符號與密集的人物副線來彌補在推理邏輯上的缺失。這也違背了傳統懸疑劇本身的創作理念：“懸念一經造成決不可任其退落，永遠必須把觀眾的緊張推向高潮，使觀眾迫切地想知道事情的解決。”?中國互聯網絡信息中心（CNNIC）發布的第48次《中國互聯網絡發展狀況統計報告》顯示，截至2021年6月，我國網絡視頻（含短視頻）用戶規模達9.44億，占整體網民的93.4%，20—29歲年齡段網民對網絡視頻使用率為97.0%?。由此可見，網絡視頻用戶年輕化的趨勢愈發明顯。年輕用戶群體需要的是在極短的時間內抓住劇情里最具視覺沖擊力的畫面。但《八角亭謎霧》過于碎片化的剪輯風格、事件前后的矛盾邏輯與模糊的兇殺動機讓觀眾難以找到“八角亭”案件的突破口，從而使得觀眾在觀看幾集后便喪失觀劇興趣。

在失去紫金陳原創小說的加持之后，“迷霧劇場”在題材選擇上也欠缺考量。無論劇情中構建出多么精巧的推理與懸念設定，或是進行出人意料的人物塑造，懸疑影片最終一定指向無可調和、引人深思的倫理命題?。《八角亭謎霧》就像是披上了一層懸疑推理的外殼，但實質上還是家庭倫理劇，而這也是為觀眾所詬病的重要原因。我國家庭倫理劇依據傳統的中式家庭倫理展開故事沖突，為獲得受眾的心理認可，往往會遵循“血緣或姻親關系的危機與情感修復”這一敘事模式?。《八角亭謎霧》中復雜的人物線索與玄家人之間的情感糾葛，讓情節失去了傳統懸疑劇本身的類型優勢。懸疑劇這種追求懸念、一波三折、跌宕起伏的類型為當下大批年輕觀眾所熱衷?，但《八角亭謎霧》的懸疑色彩被人物情感沖淡，因此其口碑在觀眾心中持續走低。

當前，中國的影視市場涌現出大量的懸疑網絡劇，這些劇作憑借極具新意的劇情設置與緊張刺激的視聽感受俘獲了一大批影迷的心。“作為一種最為大眾化的作品類型，懸疑犯罪類影視作品在美國早已跨越了獵奇、驚悚等淺層次娛樂的水平，也不再滿足于對社會問題的追問，而是更多地去挖掘、觀察、展現人性的復雜糾結與幽冷陰暗的一面。”?“迷霧劇場”雖然已成為國內廠牌化運營模式下的精品網劇范式，但其在發展過程中同樣面臨著影視制作上同質化嚴重、劇情偏移等問題。對此，懸疑類影視劇導演應在追求視覺個性化的同時，避免在人物情感上的空洞表達，在探索懸疑劇作新模式的道路上，為觀眾帶來更多富有現實內涵的精品懸疑短劇。

注釋：

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