淺談新媒體沖擊下廣播劇的應對之策及發展方向

◎韓景淇

(遼寧廣播電視臺，遼寧 沈陽 110016)

廣播劇的發展也是隨著現代經濟社會的發展以及人們的審美變化而不斷進行的，在新媒體的沖擊下，廣播劇也要隨之進行形式上以及內容上的轉變，這樣才能讓觀眾得到一種對于廣播劇的新的觀感體驗，從而實現廣播劇的長期穩定發展。筆者就當前廣播劇的相關內涵以及特點進行分析，針對新媒體行業的發展對廣播劇的沖擊進行思考，并相應地提出廣播劇根據時代要求進行自身表現形式的改善途徑，從而使其更加適應時代發展的要求。

一、廣播劇的概念與特點

(一)廣播劇的概念界定

廣播劇，顧名思義，主要是指為適應電臺節目廣播需要，由播音員、配音演員配音播出，以背景音樂、人物配音為表現方式，演繹一定故事情節，為聽眾提供人物、故事合理想象的音頻劇種形式。

(二)廣播劇的發展特點闡述

在長達十幾年的發展過程中，廣播劇在發展過程中已經形成了自己的發展特點。實際上，廣播劇一個最鮮明的特點就是其本身獨特的故事性，每個廣播劇在自己進行表演的過程中，都會形成自己獨特的故事情節，包括每個人物的性格都會產生一個自己獨有的特點，這也是廣播劇在長期的發展過程中吸引聽眾的一個獨特點。

二、新媒體的興起對廣播劇發展形成的沖擊

(一)助推廣播劇創作的多元化發展

電視媒體等傳統媒體是呈現廣播劇創作的重要平臺，傳統的電視廣播劇節目需要在固定的時間、平臺進行播放，受到的時空約束程度較高，不及新媒體有靈活性，以至于人們對電視媒體的依賴性越來越低。但是在新媒體背景下，借助互聯網，人們可以在任何時間、任何地點觀看節目，打破了時空的束縛。再者，隨著經濟的發展，現在的人們生活在一個快節奏的時代，忙碌于工作、學習等，空閑的時間呈現出碎片化特點，從而通過電視等傳統媒體平臺觀看廣播劇作品的時間就極大地減少，通過手機、平板電腦等互聯網移動通訊終端的視頻APP 等新媒體平臺觀看影視作品的時長不斷增加。新媒體技術具有更強的靈活性，當影視作品不再受播放平臺的時間空間限制后，廣播劇作品的題材內容便成為了吸引觀眾的重要因素。在新媒體環境下，人們對質和量的要求不斷提高，對廣播劇作品的內容和創新也提出了更高的要求，這也促進了廣播劇創作的內容優化與多元化發展。

(二)增強廣播劇作品的互動性和體驗感

傳統電視媒體一直以來都是單一地開展信息傳播，觀眾只能被動地接收電視節目傳送的信息，不能作出反映評價、表達自己的看法、實現線上的互動等，也就無法滿足當前聽眾的體驗感。新媒體技術的發展為影視作品的呈現與觀眾的觀點表達搭建了橋梁，觀眾在觀看影視作品過程中通過發彈幕、寫評價跟帖、網紅直播等形式，讓觀眾可以隨時隨地互動表達，在傳播的訴求方面走向了個性表達與交流，更加以人為本，強化了觀眾觀看廣播劇作品的互動性與參與性。

(三)新媒體內容豐富化促使廣播劇受眾分流

多年來，廣播媒體在傳統媒體中一直占據著十分重要的位置，電視媒體不斷發展，廣播媒體也依舊有著地位上的優勢。然而，隨著新時代新媒體的出現和發展，在各種相關自媒體、網絡媒體以及其他新興媒體的出現，使電臺廣播的地位不斷地受到沖擊，尤其是在時間以及空間一定的情況下，一旦增加對新媒體的關注度，那么就會導致傳統的廣播媒體關注度變小的情況，另外，由于新媒體作為一種新興的方式，其呈現的畫面以及聲音也更加符合現代人的口味，那么在長期的發展當中，就會將原本收聽和收看廣播劇的受眾“搶”走，這樣促使原本廣播劇的受眾進行分流，給廣播劇的后期發展帶來一定的沖擊。

(四)新媒體形式多樣化致使廣播劇形式受到威脅

當一種新興的以及更加多元化的媒體出現時，就會造成人們在一定程度上減少對原本已經習慣和喜愛的廣播劇的觀賞，尤其是當代的新媒體形成了形式多樣化的發展趨勢。比如，電視劇、電影視頻形式，論壇信息文字形式、網絡小說形式、網絡游戲形式、網絡實時交流形式等等，都能夠從不同角度，為廣大的社會民眾帶來視覺、聽覺上的享受與放松。那么在這樣的情況下，仍然拘泥于傳統表現方式的廣播劇，只能依靠音頻單一形式進行內容傳播，就會毫無疑問地受到新媒體發展的巨大威脅。

三、新媒體沖擊下廣播劇的應對策略和未來發展方向

(一)廣播劇精品化制作，維系受眾基數

廣播劇制作、傳播團隊需要注重精品化節目制作的集中實施，才能逐步維系受眾基數，保障私家車一族、出租車司機群體核心目標受眾不形成規模化流失，維系受眾基數。并且廣播劇制作、傳播團隊要循序漸進地制訂計劃，按照上述不同的制作流程，每一個流程都需要進行精品化操作，使得廣播劇受眾群體能夠深切感受到廣播劇的精品質量。只有在高品質的廣播劇創作之下，才能夠更好地實現相關廣播劇在新媒體時代立足，實現廣播劇發展與新媒體時代化發展的共同推進。

(二)推動傳統媒體與新媒體的融合創新

傳統媒體的傳播力下降是影響收視率的短板，但是新媒體的出現卻可以廣泛增加受眾的關注度。越來越多的電視劇、綜藝節目等利用微博等新媒體平臺來發布官方最新消息，讓更多受眾了解到廣播劇作品的大致內容、播出時間等消息，這不僅吸引了更多的關注，而且又提供了一個可以開放討論的交流平臺，廣播劇官方可以及時從觀眾的討論中收集意見和建議，做出調整，從而進一步提高影響力。新媒體的移動化優勢完美地解決了電視媒體的時空受限問題，因此，越來越多的傳統電視媒體尋求與新媒體的合作。比如，我們熟悉的優酷、愛奇藝、騰訊視頻等，傳統電視媒體把電視節目投放到這些平臺，觀眾們不需要像以前一樣在固定時間守在電視機前生怕錯過自己喜歡的節目，既實現了受眾可以隨時隨地看視頻，又提高了節目的傳播效率。在網絡信息技術發展的新時期，推動新媒體與傳統媒體的融合創新不僅有利于發展傳統媒體與新媒體的雙邊優勢，提升影視作品的宣傳力，也有利于強化廣播劇作品的內容質量，為觀眾呈現出更精彩的廣播劇作品。

(三)推進廣播劇創作形式年輕態發展

青年一代是新媒體背景下廣播劇作品呈現的重要受眾。在此受眾基數的基礎上，廣播劇作品應迎合年輕態的發展趨勢，不斷創新創作形式。短視頻是當前年輕一代喜聞樂見的影視形式，應作為新興的媒介，移動短視頻誕生短短幾年，憑借高度的內容自主產出能力和分享傳播能力已經聚集了大量人氣，一躍成為人們日常生活的必需品。5G 時代已經來臨，技術作為推動短視頻蓬勃發展的核心力量，在5G 時代將進一步賦能短視頻應用場景的擴展與商業變現方式的創新。隨著5G 商用規模的不斷擴大，其帶來的人、機、自然交互一體的媒體新環境將更深層改變大眾信息溝通、交流的狀態，帶來真實的場景化。此外，Wi-Fi、高速度且無限流量等技術優點，無疑將助力高清短視頻傳播，廣播劇創作者創作應與時俱進，強化對于短視頻領域的關注，圍繞觀眾的興趣點與精神訴求，提供高質量的視頻內容與新穎的創作主題，推進廣播劇創作形式年輕態發展。

(四)廣播劇制作部門要加大人才的培訓強度

廣播電視工程技術受到各種因素的影響，正在不斷創新，所以先進的技術需要更加專業的人才才能相互作用，首先，廣播電視管理人員要認識到人才培養的重要性，要加大人才的培訓力度，制定人才培養計劃，將人才培養效果作為衡量管理者管理業績的重要指標。其次，廣播電視管理者要實行人才激勵機制，要提高員工的學習理念，給員工更多學習和培訓的機會，通過各種方式提升員工的工作能力。再次，廣播電視行業要實行分批進修的方式，讓每個員工都得到好的培訓機會，這樣能夠提高工作人員的綜合能力，從而提高工作效率。最后，廣播電視行業要聘請高素質的人才，通過各種有效的措施去解決當前的實際問題。此外，廣播電視行業要提高在職人員的合作意識和競爭意識。只有樹立競爭意識，自身才能得到提升，新時期廣播電視工程技術才能得到進步，才能在高質量人才的不斷創作和創新之下，制作出更符合現代大眾審美以及能與新媒體時代共同發展進步的廣播劇。

(五)豐富廣播劇創作內容，提升廣播劇創作質量

新媒體信息海量，傳播速度快，且新媒體平臺上用戶的評論可以讓廣播劇創作者更加準確地抓住群眾關注點。廣播劇創作者可以經過對觀眾對于影視作品的評論進行專業的整合，深研時代底色，分析解讀人民的精神訴求，在劇本創作過程中不斷參考同類型的影視作品，取其精華去其糟粕，進而豐富廣播劇創作內容，賦予同類型的創作內容以全新的表達，提升廣播劇創作質量。此外，新媒體的傳播性廣，不同受眾對于新媒體呈現的影視作品的接收模式逐漸顯現。因此，廣播劇創作者可以通過構思設計影視作品的沖突性激發觀眾對于劇情的自主思索，不同受眾對于影視作品的沖突的探討也有利于深化作品主旨，彰顯作品的藝術價值。

(六)廣播劇立足傳播形式，堅守底線，應對新媒體沖擊

廣播劇，是我國廣播電臺賴以生存的關鍵藝術表現形式之一，雖然在新媒體日漸興起之后，視頻藝術形式已經逐步占據了新媒體傳播的主導地位，使得很多廣播劇因為天然的視頻要素缺失處于劣勢。為此，我國國內的廣播劇制作、傳播團隊需要堅守藝術底線，堅持用音頻藝術，選擇有車一族等核心目標受眾，制作出能夠迎合目標受眾需求的廣播劇內容，用內容針對化、制作精品化，應對來自新媒體的沖擊。

(七)實現廣播劇形式和內容的創新

1.淡化借鑒小說創作形式

從廣播劇的出現開始，其主要的發展形式就是借鑒相關的小說，并進行一定內容和形式上的改編，那么在這樣的情況下，就需要將小說中任務的各種心理活動以及情感進行各種表現形式的表達，同時通過情感以及心理活動的表達進行人物的性格塑造，這樣能夠將小說的主旨體現出來。但是由于長期以往單一的表達形式，讓聽眾逐漸地失去新鮮感，同時沒有情景畫面的帶入，讓冗長的小說劇情在轉變城廣播劇的過程中增加了時長，反而讓聽眾失去了耐心。要想改變這種狀況，就需要對原本小說中各種不必要的情節進行刪減，這樣才能避免聽眾產生不耐煩的心理。同時還需要注重現代化的網絡小說以及現代文學的發展方向上的觀察，將新時代各種新型的文學色彩加入其中，從而更好地促進廣播劇的發展。

2.借鑒影視戲劇形式與結構

現代影視與廣播劇所不同的地方在于，現代影視技術帶給觀眾更具視覺沖擊，讓觀眾無需把重點放在人物的表演情景就可以跟隨大制作的畫面深入劇情、了解劇情，因此，這樣就給予廣播劇的發展一個巧妙的發展機遇，嘗試發展與現代影視相類似的“視覺化沖擊”，選擇更加稀奇古怪的故事，將其中曲折離奇的故事情節以及更加鮮明的人物性格用廣播劇的方式進行與聽眾情感的傳達。這也就是說明，廣播劇要想獲得長期更好的發展，就需要不斷地開拓自己的創新視野，這樣才能讓廣播劇的發展與新時代接軌，能夠讓傳統的媒體發展形式與新媒體發展形式形成齊頭共進的態勢。

3.重視音效與音樂的作用

廣播劇的制作是語言和音樂的結合，在這個過程中要加入一些樂器或者音響等因素，然而在這樣的情況下，許多廣播劇的制作者并沒有重視相關的音響或者音樂的作用，將廣播劇的制作重心放在了故事劇情上，這樣就會導致聽眾感受不到廣播劇的激情，產生疲勞審美等現象，另外，還存在制作專門的廣播劇音樂的困難，工作中常常受到各方面條件的限制。例如，成本、人員技術等，一般都是在流傳度較高的音樂中選擇，與作品本身出現不相匹配的情況，通過音樂與語言的共同配合，能夠在一定程度上促進廣播劇的發展和成長。

四、結語

綜上所述，新媒體因其適應時代等特點得以快速發展，有良好的發展前景。廣播劇創作工作者為了優化廣播劇創作水平，提升影視作品的市場競爭力，應注重結合新媒體的特色，推動傳統媒體與新媒體間的融合創新，推進廣播劇創作形式年輕態發展，結合觀眾訴求與創作實際不斷豐富廣播劇創作內容，提升廣播劇創作質量。