人物類視聽新聞作品的創作要點

◎王小婷

(貴州日報當代融媒體集團，貴州 貴陽 550003)

電視新聞是構建社會輿論的重要內容，在科學技術不斷創新發展的背景下，融媒體時代已經到來，電視新聞工作者應提高對創新工作的關注與重視。目前，新媒體平臺層出不窮的傳播手段讓人們的新聞獲取更加便捷，這自然對電視新聞的受眾造成了分流，電視新聞的受眾大幅度減少。對此，電視媒體在創新與轉型過程中，應緊緊跟隨媒體融合的趨勢，利用新媒體手段推動新聞傳播，擴大新聞的影響力。

一、新聞創新研究的聚焦點

新聞業歷史上發生過大大小小的“創新”——“采訪”的發明，“便士報”的興起，借郵路鋪設報紙發行網絡，采納電報、攝影和激光照排等新技術，開拓新的新聞市場，創造新的新聞類型等等。可以說，我們今天對“新聞”的理解，正是由歷史上一次次新聞創新實踐建構塑造而成的。16世紀，歐洲開始出現每周印刷的新聞產品，這些現代報紙的雛形上出現的各地消息，往往只是輾轉翻譯而來的語焉不詳的一兩句話；而如今我們所說的新聞，不僅有極為廣泛的議題、異常豐富的形式，還被以各種方式組合起來的多元行動者在高度融合雜糅的媒介系統即時傳播著。新聞創新推動了400年來“新聞”的變化，從這個意義上說，新聞史也是一部新聞創新史。但新聞創新研究與長時段記錄新聞業變化的新聞史最大的不同是，新聞創新研究關注的乃是當下，是復雜交織、高度不確定且尚未經受歷史檢驗的，正在發生著的新聞事件。2000年以來，新聞理論和實務研究大多以“數字”“網絡”這些新的新聞傳播社會條件為背景。因此，關注變化是數字時代新聞學研究的公約數，不同研究路徑則應該在這個普遍背景下發揮自己獨特的理論棱鏡價值。如舒德森(Schudson)就認為，不同理論視角都可能在某些關于新聞的問題上比其他視角要更有見地。反過來講，就是一個理論視角要能關注到其他視角下不容易被關注的對象，能發現在其他理論視角下易被忽視的問題，這樣的研究視角才是不可或缺的。從這個意義上說，新聞創新研究不應該包羅萬象、跑馬圈地，那樣會磨損這一理論視角的獨特和鋒銳；相反，它需要進一步聚焦，明確自己的研究領域，提出有價值的研究問題，為原有理論沒有或難以解釋的現象提供闡釋，為整個新聞學研究在數字時代的發展作出獨特貢獻。本文認為，新聞創新研究應聚焦的是新聞領域正在發生的、可能對新聞業未來有影響或有助益的“新行動”。不妨將新聞創新研究看作新聞學研究譜系中的一支尖兵，它立足于激蕩而不確定的當下，直接面對著新聞業的未來。

二、順應融媒體傳播發展趨勢，轉變新聞傳播思路

融媒體環境下電視新聞節目面臨著前所未有的挑戰，其相對封閉的內容制作、單向傳播模式等已經難以滿足受眾對新聞的多元化需要，因此，電視臺應積極與新媒體融合，加速媒體融合發展。例如，電視新聞可以創辦自己的新聞網站，利用資源優勢打造原創新聞，把握新聞熱點，并從新聞的縱深層面進行挖掘，呈現新聞的深度、廣度；同時利用電視新聞采集的資源優勢，加強新聞采編，凸顯電視媒體自身的影響力，營造積極健康的網絡輿論環境。此外，電視新聞媒體也可以打造移動客戶端，將其作為在移動互聯網環境傳播信息的重要陣地。在電視新聞客戶端，平臺可以最大程度地聚合新聞資源，推動不同媒體深度融合，打造立體化的傳播矩陣，實現多平臺的互動，提高新聞輿論傳播力，提升新聞對社會輿論的引導力和影響力，增強電視新聞在受眾心中的公信力。例如，客戶端可以整合資源制作系列重大主題采訪報道、大型社會活動新聞報道等，利用融媒體環境推動立體化傳播，從而擴大電視新聞傳播的影響力。

三、節奏張弛，敘事全面有重點

節奏在視聽作品中起著非常重要的作用。貫穿整個視聽作品，是獲得觀眾關注、吸引和新鮮度的關鍵。節奏可以分為內部節奏和外部節奏。內在節奏是事件或人物本身的節奏，而外在節奏則是在早期拍攝和后期編輯中產生的節奏。節奏取決于能否熟練地推動作品的進展，能否吸引觀眾的注意力。好作品的節奏普遍放松，不僅能滿足觀眾的心理期待，也能給觀眾帶來意想不到的喜悅。一般來說，內在節奏是外在節奏變化的根源。因此，傳記的視聽新聞作品應該關注作品的內在節奏，以便更好地表達主題，讓觀眾更深刻地感受作品的性格和精神。聽力可以通過突出重點、設置張力和使用空白鏡頭來控制作品的內部節奏。對于人物的刻畫，傳記視聽新聞作品一般是通過講述人物的事件和行為來表達的，但由于作品的時間和藝術方面的限制，作品無法充分展現人物所經歷的全部細節。法國解說員巴爾特根據其不同的地位和寫作方式將事件分為核心事件和衛星事件。為了正確地放松工作的整體節奏，敘述應該把兩者有機地結合起來。比如，高士其的骨架，一方面是《高士其》人生重要轉折點的核心事件：“求學中感染腦炎”“科學小品的寫作轉型”“戰火中奔赴延安”“戰后堅持科普寫作”。這些事件在工作中起著決定性作用，支撐著整個工作，促進了工作的敘述性發展；另一方面，這些衛星事件，如“畢業后游離十多個國家”“戰爭中被保姆反鎖屋中”等，是高士其的核心事件，提高了整個作品的活力和興趣。

四、堅持“內容為王”，為受眾提供優質新聞內容

在融媒體時代，海量的傳播內容、迅捷的傳播速度讓“內容為王”的基本原則受到了前所未有的沖擊和挑戰，一些新聞媒體為爭取流量、博得關注，片面強調新聞更新的速度，忽視了新聞內容的質量，導致輿論場中虛假新聞、垃圾新聞層出不窮。在這一媒體環境下，電視新聞媒體人必須進行深入思考。對電視新聞媒體來說，“內容為王”應該成為新聞制作與傳播的金科玉律，媒體人應該保持基本的原則和底線，在復雜的媒體環境中為受眾提供有思想、有深度、有溫度的新聞內容。時代的風云變幻為我們提供了海量的新聞素材，電視新聞工作者應該利用媒體融合的手段，廣泛獲取新聞并進行整合、處理，根據“內容為王”的要求，講好時代的故事。例如，央視推出的央視頻，以“三星堆”考古挖掘成果為主題推出了系列創意節目，據統計，節目相關視頻播放量超4 000萬次，在全網搶占20多個熱搜位，為受眾提供了優質的文化盛宴，加深了受眾對民族文化的認識。

五、通過細致的觀察、良好的溝通，更充分地了解人物的內心

在情感引導過程中，記者應始終堅持細致觀察和良好溝通，通過言行影響采訪者，促進新聞采訪和報道的順利進行。因此，記者必須事先了解采訪對象的基本情況，有針對性地探討他們的內心想法，根據采訪過程中采訪對象表情和動作的變化調整采訪節奏和話語。記者必須通過良好的溝通讓受訪者感受到他們的誠意，然后引發受訪者最真實的反應。比如，在第9屆新聞獎上，一個關于勞動市場上齊大杰的故事引起了很多網民的關注。記者齊秀宇在采訪報道中指示要通過良好的溝通來表達自己的心聲，這樣人們才能認識到自己的期待，即“從社會單位下崗的勞動者得到更多的關注，得到更多的政府政策的支持”。這些簡單自然的話可以更直觀地反映人物的內心思想，報道的新聞內容可以感染觀眾，從而引起更多的關注。報道過程中，記者對采訪者的內心世界有著深刻的理解，在他的正確指導下，采訪者講述了能夠有效提高采訪質量，真正反映新聞采訪報告社會意義的內在期望和需要。

六、加強與受眾的互動，優化新聞傳播模式

當前，網絡媒體的傳播效率是其他媒體難以比拼的。在融媒體環境下，受眾在新聞傳播中的重要性逐漸凸顯。從網絡媒體上一些熱點新聞發酵的過程來看，受眾的參與是不可忽視的。一則新聞被報道后，受眾一方面通過在線瀏覽、評論、轉發增加新聞熱度，另一方面通過跨平臺的討論及二次創作豐富新聞內容，提高了新聞傳播效果。基于此，電視新聞在創新發展中應重視受眾的參與，為受眾搭建暢通交流的平臺，并利用跨平臺交流，打造立體化的新聞傳播格局。例如，央視新聞利用媒體融合的技術手段，推出了央視頻，在國慶期間，央視頻推出了168小時“美麗的國美麗的家——央視頻主持人帶你看神州”國慶直播專輯，不斷流的慢直播，端內外累計觀看量突破1 292萬次，相關話題瀏覽量超過6.5億次。為了滿足受眾的參與需求，平臺依托央視的大屏轉播資源，提供了超流暢、超高清、高互動的線上觀看體驗，同時搭建了與受眾的互動平臺，讓受眾隨時能夠分享自己的觀看體驗，并實現多維度互動，促進了新聞的高效傳播。

七、材料豐富，展示人物立體形象

把人物放在不同的場景中展示他們的社會和家庭角色，將有助于觀眾更全面地了解人物。雖然傳記視聽新聞作品中使用的大部分材料都集中在人物承擔的社會角色的貢獻上，但作品往往需要一些人物的家庭紐帶材料作為補充，才能使人物更全面、更真實。這些材料不僅包括人物本人的口頭陳述和對相關人員的采訪，還包括歷史收藏品等。《緬懷季羨林》利用各種材料來展現人物。在講述季羨林回國的故事時，季老首先自言自語地說“母老家貧子幼，回來了就走不了了”，然后引用了《季羨林自傳》“為人子、為人夫、為人父的責任要承擔起來”的相關信息來解釋人物。同時，這項工作通過采訪角色的親屬，產生了“直接接近敘述對象而不受中介阻礙的感覺，使得敘述變得無形，從而產生了一個來源的真相”。這些材料在作品中的廣泛運用使人物行為更容易理解，呈現出三維人物形象。此外，人物傳記類視聽新聞作品在表達人物時往往使用正面材料，但正確使用負面材料的人物也能使人物更加真實生動。《高士其》運用許多材料，表現出高士其面對疾病的積極斗爭和幽默樂觀精神。但是不可否認的是，面對不幸，高士其不能完全樂觀。因此，作品的開頭和結尾巧妙地引用了高士其描寫自己痛苦的詩：“腦病的惡魔，將我封鎖在這小小的房間里，森嚴的墻壁包圍著我，我被夾在天花板與地板之間了”。讓觀眾看到一個更真實的高士其，他的角色是立體且飽滿的，這可能引起觀眾的情緒共鳴。

八、根據被采訪對象的身份確定采訪現場的氣氛

記者需要充分考慮被采訪者身份對現場氣氛的影響，結合被采訪者的文化程度、人格修養、職業認同等特點，提前考慮采訪過程中可能出現的情況，并制定相應的情緒引導計劃，避免出現受訪者情緒失控、沖突等情況。比如，記者在采訪政府官員和相關領導時，需要注意不要拖拖拉拉，用簡潔的語言和中肯的話語進行采訪，避免浪費受訪者的時間或其他不必要的影響。同時，記者可以營造嚴肅但不緊張的氛圍，讓受訪者更快配合完成采訪。有些受訪者很冷靜，不愛說話。為了避免尷尬的氣氛，記者需要避免沉默，通過言語和行動營造平等輕松的氛圍，始終保持足夠的耐心，幫助受訪者克服顧慮，提高采訪效率。比如，記者在采訪農民的過程中，要注意保持平等的態度，以免過高引起農民的反感，影響采訪工作。比如，在《魯豫有約》的采訪過程中，主持人始終保持著足夠的耐心，認真做好了傾聽者的角色，為受訪者表達自己的想法營造了良好的氛圍，節目也取得了不錯的效果。又如，黃霽潔在采訪被化學武器傷害的楊淑茂時，楊淑茂的話語只是干巴巴的“很痛苦，很難受”，而黃霽潔則通過觀察楊淑茂妻子的話語、家庭環境特點等來把握楊淑茂的心理狀態，從而輔助情感引導工作并獲取更多的新聞內容。

九、結語

概括地說，音像新聞作品傳記作者的創作過程應選擇最合適的方式來說明主題；通過突出重點事件、設置張力和空白鏡頭來把握作品的敘事節奏；豐富的材料使我們能夠從不同的角度和層次描繪人物，突出人物的精神核心，提高作品的文化審美價值。但《2020年中國網絡視聽發展研究報告》顯示，截至2020年6月，中國視聽網絡用戶達到9.01億人，其中87.0%是8.18億用戶的短片。短視頻時代已經來臨，音像新聞傳記也面臨受眾減少的困境，迫切需要適應新媒體。在此背景下，人們的視聽新聞作品應該創新，吸引觀眾的注意力，為觀眾提供新的視聽體驗。一方面，作品能夠借助VR、AR等新媒體技術真正恢復歷史場景，讓人物與觀眾交談，增強觀眾的真實感和沉浸感。另一方面，作品應充分考慮當前觀眾的接受習慣，調整作品的持續時間和節奏，第二次編輯精彩片段，通過短視頻平臺播放。同時也要堅持傳記視聽新聞作品的創作要點。