淺析如何做好電視新聞專題節目的正面報道

賈 杰

（黑龍江廣播電視臺 哈爾濱 150090）

“觀乎天文，以察時變；觀乎人文，以化成天下。”在《周易·賁》里，就有通過觀察天象，了解四季時序變化；觀察人類社會各種現象，來教育感化治理天下的觀點。[1]可見，自古以來通過社會現象來傳播、引導政治觀點、社會觀點和文化觀點的理念就已存在。“新聞”一詞，在我國最早出現于唐朝，《新唐書》中有記載，“恨天下無書以廣新聞”，到了清朝“新聞”一詞已有了現代意義，多指“新鮮消息”。《紅樓夢》中多處出現的“新聞”，就多屬此義。現代社會中，我們將新聞準確表述為“公共關注的最新事實信息的報道”。[2]從我國的社會輿論宣傳上來看，正面報道不僅能展現出我國社會主義的核心價值觀，也能對我國社會主義精神文明建設起到積極的作用。特別是新聞中的正面報道是我國社會主義新聞報道遵循的重要指導方針之一，如何在電視新聞專題節目中做好正面報道，正確地、充分地發揮新聞報道引導社會輿論的作用，一直是新聞工作者需要時刻謹記、重點攻關的重要課題。

一、電視新聞專題節目中正面報道的現狀及問題分析

面對今天社會轉型期的復雜情況，我們更需要立體式的報道，能夠從中看到更多的社會光明面、樂觀的前景，更多地鼓舞士氣的報道，均是正面報道。[3]

（一）制作過程難度大

新聞專題節目的特點是題材有深度，采訪點次多、拍攝內容多，時效性比較差，話題比較嚴肅，這些因素都不利于視頻傳播。特別是現在網絡新聞發展迅速，新聞“實時化”已經成為趨勢，電視新聞專題未來的發展與制作，面臨著巨大挑戰。

（二）受訪主體不可控

受采訪對象年齡、文化程度、工作性質、個人性格等多方面影響，很難量化出一個“標準”的正能量人物，這就在無形中給采訪任務加大了難度，刻畫的人物很容易出現模式化，臉譜化的特點，失去獨特性，給人以千篇一律的感官。

（三）正面報道與報道正面

應該認清批評和質疑不絕對是負面報道，應該努力學會通過負面現象做出正面報道。而不是把正面報道僅僅定義為報道正面消息，縮減為“表揚”與“成績”，避免出現“低級紅”和“高級黑”。

（四）收視低迷

長期以來，西方新聞將壞消息才是真正的新聞"(bad news is real news),"流血才能上頭條"(to bleed to lead)等原則奉為圭臬，[4]揭露社會陰暗，偷拍、沖突的畫面，搭配以“吐槽”和曝光的語言，極大地刺激觀眾感官，容易引起受眾的強烈反響。從傳播學角度講，屬于“沉默的螺旋”。即在某一特定時期內，大眾媒介所鼓吹的某些觀點，在社會上占有優勢，對受眾造成一種壓力。大多數人力圖避免因持有某種態度和信念而造成孤立，會放棄原有的想法和態度，實現與主導意見趨同。[5]因此，正面報道不是原罪，任何新聞報道都是有導向性的，都是一定的意識形態的反映。優秀的正面新聞專題節目也可以做好輿論監督，也可以在人民群眾引起廣泛共鳴、強烈反響。

二、完善電視新聞專題節目正面報道的對策

（一）選取合適制作角度——“潤物細無聲”

目前，我們正處于一個信息交互手段、方式便捷繁多的時代，新聞實時化，信息碎片化，網絡自媒體、短新聞林立。電視專題片也要從抓住現有受眾，開始轉向吸引對此關注較少的年輕層級群體并重的時代。這就需要在秉持真實、權威的前提下，靈活不呆板，多樣不單一。

其中正面報道更應避免將觀眾的注意力停留在“歌頌”上，而是引領觀眾“隨風潛入夜”。在正面專題報道中，可能缺乏激烈地矛盾沖突等吸引觀眾的畫面，激發觀眾好奇心，但順暢的邏輯轉場、多變的鏡頭，懸疑的設定，讓觀眾對后續的發展和解決有繼續追看下去的迫切。例如黑龍江廣播電視臺，在2020年播出的《千萬難題》這部電視新聞專題片，講述了債權人李某和債務人張某的案件執行。原本簡單的執行，卻由于債務人張某曾為公職人員，借職務之便欠下千萬借款難還而變得難判、難還、難協商、難和解。由于債權雙方沒有沖突、矛盾等激烈畫面，為避免枯燥乏味，記者采用紀實手法，分多次、多機位拍攝，由審問被告、詢問知情人、實地走訪和召開執行聽證會四部分組成，最終圓滿解決，既維護了申請執行人的利益，也照顧了被執行人的實際困難，既體現了司法的力度，也體現了執法的溫度。全片最大限度去還原事實真相，用最大的誠意，將復雜的案件簡單化處理。除此之外，多機位拍攝，類似直播的制作方式，更加增強了觀眾的參與感與真實感，也讓觀眾感受到司法的公正性。

（二）深度挖掘正面形象——“此處無聲勝有聲”

文學作品創作的人物形象，往往力透紙背、入木三分，具有極強沖突感和戲劇感，從而引人入勝。而電視新聞專題節目中，正面人物的刻畫、拍攝畫面的選取、具體事例的選擇，都能避免人物臉譜化、僵硬化，切切實實感受到這是鮮活的人、動人的事兒，進而發揮真正的宣傳作用。2021年有一句感動全國人民的話：“清澈的愛，只為中國。”——這句話出自戍邊烈士陳祥榕。《清澈的愛，只為中國》這部專題片，全片沒有出現一滴淚水。在寧靜的屏南小鎮，流水潺潺，陳祥榕烈士少年時的視頻和他家人周圍人的回憶，交替出現。從靦腆的少年模樣，到皴裂的手拿著桔子飽經風雪的戰士。沒有傳統訓練的畫面，有的是冰封的雪山、無垠的冰川，有的是高寒缺氧下紫紅的臉，深刻感受到寒冷和荒涼，火熱與青春。全片基本采用側面烘托的手法，卻刻畫了最深的理想與信念：一是陳祥榕的母親問他的兒子是否勇敢；二是一等功臣之家牌匾，所代表的榮譽與傷痛；三是陳祥榕的照片留在母校，為后輩所帶來的精神力量。回憶的溫馨，戍邊的肅穆，愛國的豪情，相信每一位看完節目的觀眾，都會引起強烈共鳴追思烈士陳祥榕，并把清澈的愛，獻給祖國。

（三）“見微知著”而非“管中窺豹”

面對電視新聞專題片，常因時效性不強，從而錯失需要正面宣傳的輿論焦點。央視新聞調查《復工》這期節目，提前預判疫情緩解后的復工，是大多數人最為關切的話題，策劃選取兩家受疫情影響嚴重的餐飲企業和一家因疫情銷售訂單激增的流通企業在疫情期間的生存狀況為縮影，記者多次、多地采訪，歷時近一個月的周期去制作。通過記錄企業共享員工減少人力成本、清理食材庫存回收現金流到賣半成品創收等自救措施；政府相關職能部門與行業協會積極聯系團體訂餐，政府減稅，銀行放貸，房東減免、緩租等一系列措施，多措并舉，最終，實現主、客體共同發力共渡難關。《復工》以個別行業中的個別企業為切入點，體現市場決定資源配置作為新時代經濟社會繁榮的微觀基石。同時，也體現了政府發揮積極作用，二者相輔相成、相互促進、互為補充的主題。

“過于追求高雅的文筆，最終既引來欽佩，也帶來枯燥。”同樣，一部新聞專題片，開篇氣勢恢宏可足夠吸睛，但要持續保持高昂飽滿的精神狀態觀看，不免讓觀眾身覺枯燥，乏累。此時，以小切入，更能引人入勝。同時，在全社會投入復工復產的浪潮中，《復工》的及時播出引起了社會廣泛熱議，預判克服了新聞電視專題節目制作周期長的問題。

（四）拍攝手法創新——坐而論道不如起而行之

電視新聞專題節目拍攝模式通常以訪談為主，再配以有深度的畫外音，容易使觀眾失去看下去的興趣。因此，在拍攝時，主創人員要善于創新，通過多種拍攝角度和拍攝手法來展現主題。2021年，黑龍江省交通運輸廳為貫徹省委省政府的統一部署，制定了多條處置公路突發事件的應急方案。黑龍江廣播電視臺《真相》欄目在報道此事時，沒有以拍攝會議的形式對事件進行報道，而是從黑龍江省公路應急處置中心的一次演練作為切入點，利用紀實的拍攝方法，以沉浸式的體驗和記者出鏡，將會議部署的內容，利用直觀的鏡頭語言展現出來。通過展示特種裝備和人員拉練，反映出黑龍江省交通運輸廳在應對交通突發事件時，準備了充足的應急預案，也展現出相關部門在落實貫徹省委省政府的安排部署時，開展工作的雷厲風行和井然有序。

這樣動起來的畫面，既避免了枯燥感，又使正面報道的主題更加直觀。同時，利用特定場景給觀眾以代入感，也增強了節目對受眾的吸引。這就要求新聞工作者通過不斷地增強“腳力、眼力、腦力、筆力”，在報道之初，巧妙地選擇拍攝手法和拍攝角度，讓正面報道也能吸引觀眾。

總之，作為新聞工作者，要始終堅持正面報道為主的方針，重視和改進批評報道，明確批評是為了改進工作和解決問題。始終為黨和人民做好新聞輿論監督工作。始終為建設和諧社會，弘揚正能量保駕護航。■