對列寧格勒圍困時期《戰斗的鉛筆》的歷史考察

【摘要】 列寧格勒保衛戰是世界大戰歷史中罕見的戰爭持續時間長、戰爭困難度強以及死亡人數多的戰爭，在將近三年的圍困中，列寧格勒人民用頑強的意志、不屈的斗爭以及必勝的信念抵抗住了德軍的瘋狂進攻及封鎖。除了列寧格勒人民自身的堅強不屈、齊心抗敵以外，蘇聯的紅色宣傳機器也為被圍困的人民提供了強大的精神支柱。由列寧格勒的藝術家建立的展示宣傳畫工作室——《戰斗的鉛筆》（Боевой карандаш）就是強有力的證明。在封鎖期間，塔斯之窗所傳達的愛國主義精神，反法西斯必勝的信念感染了被圍困的人民。

【關鍵詞】 列寧格勒圍困;戰斗的鉛筆;宣傳畫;作用

【中圖分類號】J524 ? ? ? ? ?【文獻標識碼】A ? ? ? ? ?【文章編號】2096-8264（2022）05-0083-03

一、《戰斗的鉛筆》的組建背景與運作方式

《戰斗的鉛筆》（Боевой карандаш）最早創建于1939年12月，在蘇軍與芬蘭人交戰的前夜，《戰斗的鉛筆》的畫家們為前線的士兵準備了題為“白芬蘭狼必敗”的新年賀詞，配以生動的畫像制成宣傳畫分發到前線戰士的手中，表達了對敵軍的諷刺和蘇軍必勝的期許，簡潔明了、生動風趣的宣傳畫非常受士兵們歡迎。當畫家們看到自己的作品被張貼到從前線返回的坦克和車輛上時，他們充滿了滿足感與自豪感。在與芬蘭人的戰爭期間，《戰斗的鉛筆》大約出版了10期畫報，發行量為200份①。第一階段的《戰斗的鉛筆》隨著1940年春天與芬蘭戰爭的結束而解散。

1941年6月23日，在德軍發起對蘇聯進攻的第二天，《戰斗的鉛筆》的創始人安采洛維奇 （И. М. Анцелович） 與藝術家聯盟的成員們聚集在一起，希望以蘇聯-芬蘭戰爭時期《戰斗的鉛筆》的形式為基礎，重建一個新的、固定的信息交流窗口。在經過一系列準備后，《戰斗的鉛筆》正式成立了。在戰爭的頭九天，在危機動蕩的情形下，《戰斗的鉛筆》的畫家、詩人、印刷工人，各司其職，負責宣傳畫的設計、填詞及印刷。在戰時印刷機被炸毀又需要大量發行的情況下，由畫家手刻的石版印刷技術不但可以彩色印制，還可以快速生產。1941年9月封鎖開始之際，工作車間在空襲中被炸毀，本來就稀缺的模板和紙張也所剩無幾。但《戰斗的鉛筆》的成員們始終沒有退縮，在被圍困的900多天中，在饑餓和寒冷中，在炮火的轟炸下，他們全身心地拿起畫筆參與戰斗，為前線后方創作了一系列豐富多彩的宣傳畫。

在夜以繼日地創作和印刷宣傳畫的同時，《戰斗的鉛筆》的成員們也承擔了傳送和分發宣傳畫的工作。在戰時人手緊缺的條件下，畫家們不惜犧牲性命把傳單送到前線，作為尖銳的藝術武器，激發民眾士氣，鼓勵前線士兵奮起殺敵。而對于后方的民眾時，如果說內戰時期的宣傳海報是以大幅張貼的形式向市民傳達戰時信息，那么在列寧格勒圍困時期，敵機的狂轟濫炸迫使市民轉移到地下生活，因此，宣傳畫的展現形式也有所變化，由大幅畫作變為尺寸較小、隱蔽性強、便于攜帶和傳播的傳單、明信片等。一張張紙張篇幅較小，內容豐富的傳單在防空洞、地下醫院、城市殘余的廢墟里被傳閱，是圍困時期人民傳達相互鼓勵的精神媒介。

二、《戰斗的鉛筆》的宣傳主題

《戰斗的鉛筆》宣傳畫的主題多元，內容廣泛，宣傳內容不僅包括自古以來的英雄在戰爭中的事跡、蘇聯人民在前線后方的抗敵精神、對納粹侵略者的諷刺和戰爭的必勝的希望，還承擔了呈現真實戰況的“新聞”功能，包括刊載蘇聯官方報道的新聞、第二次世界大戰中其他戰線事件的故事等。

（一）動員全民共同抗敵

1941年6月24日由藝術家加利巴（А.Гальба）創作的《法西斯主義是人類的敵人！法西斯主義去死吧！》（Фашизм - враг человечества！ Смерть фашизму！）被張貼在街頭建筑、火車站、學校、地鐵口、商業街等過往行人眾多的地方，在畫中描繪了一名紅軍用刺刀殺死了一條帶有納粹標志的蛇，這幅宣傳畫的四副配圖向市民們清楚地生動的解釋了法西斯主義的本質——法西斯主義是對文化的摧毀、是饑餓、監獄、是戰爭。警醒人們戰爭的到來，打響了第二階段的《戰斗的鉛筆》抗擊敵人的第一槍。

7月3日，斯大林發表廣播演告知人民：“不要相信‘德國軍隊無敵’之類的吹噓，也不要埋怨蘇德互不侵犯條約，要正視蘇聯所面臨的危險程度，把全國的一切轉入戰爭軌道‘為保衛祖國的城市和鄉村戰斗到最后一滴血！’”②。為配合當局宣傳，迅速向民眾傳達反法西斯的意識的緊急情況下，《戰斗的鉛筆》的成員們也行動起來，在他們的宣傳畫中，駁斥了德軍美化戰爭的謠言，宣揚了先輩的戰斗經驗，粉碎了納粹不敗的神話。成員們基于蘇聯新聞局關于士兵、指揮官和蘇聯公民英雄的報道，在畫中塑造了英勇無畏的抗戰形象。

在封鎖的黑暗時期，處于絕境的人們越來越多地回顧祖國的輝煌過去，從歷史的榜樣中汲取力量。由藝術家阿斯塔波夫（И.Астапов）根據歷史事實創作的《我們會提醒他們！》（Мы им напомним！），用簡潔的篇幅描繪了俄羅斯祖先的古代勝利的情節，在歷史上無數次面臨生死存亡之際，俄羅斯的英雄先輩們挺身而出、無畏犧牲，他們的精神在這幅畫上體現得淋漓盡致，激勵著后人不忘前人之英勇，誓死抗敵。除此之外，保衛國家、同仇敵愾的宣傳主題還體現在畫家科切爾金（Н. М. Кочергин）的《1919-1941》中，畫中用兩個篇幅展示了1919年和1941年這座城市在遇到敵人攻城時民眾士兵萬眾齊心、共同抗敵的畫面，旨在向民眾展示戰爭的正義性和堅定戰爭必勝的決心。在宣傳畫《保護你的城市，你的家》（Защишай，свой город，свой дом）中，在田間勞作的婦女奮力地拿起鋤頭耕地，以此鼓勵那些沒有上前線的老幼病殘貢獻一點自己的力量，即使在封鎖斷糧的條件下，也嘗試著自食其力，開荒耕種。在阿斯塔波夫的《軍事專家西格夫的壯舉》（Подвиг воентехника Сигова）中，前線的戰機將敵軍機打落，農民西格夫將背著降落傘慌亂逃竄的敵軍抓獲，鼓勵軍民配合協同抗戰。在別利耶夫（Н. Быльев）的《鐵路英雄！》（Герой железнодорожники）中，描繪了鐵路工人的勞動作業的場景，正是因為工人們夜以繼日地修建，才能使得鐵路成了運送軍備物資的重要工具，旨在肯定后方群眾的功績。

畫家們以真實戰場為事實基礎，將自己的所見所聞以生動的形象塑造和富有號召力的詩詞繪制到宣傳畫中，傳送到前線后方的軍民手中，以藝術的力量激發軍民共同保衛家園的士氣。

（二）歌頌士兵御敵事跡

在寒冷、饑餓的封鎖中，列寧格勒市民自愿組成游擊隊，在城市封鎖的邊界戰斗。在軍備物資緊缺的不利條件下，“前線”的隊員們還是克服困難，奮戰堅持到最后一刻的精神感染了前去送畫的畫家們，他們將自己的見聞繪制到了宣傳畫中。在阿斯塔波夫的《在敵軍后方》（В тылу врага）中，繪制出游擊隊員們埋伏作戰炸掉敵軍運輸橋梁的畫面，體現我方戰士精妙的戰術。在科切爾金的《英雄片段》（Героические эпизоды）中，游擊隊員們不惜身綁炸彈向敵軍的坦克奔去，體現了他們在危難之際舍生忘死的犧牲精神。在別利耶夫的《創造與行動》（Инициатива и сметка）中，描繪了游擊隊員俘獲德軍坦克的場景，慌亂的敵人和鎮定的紅軍形成鮮明的對比，表現出士兵極強的作戰能力和心理素質。

將前線隊員戰時的忘我精神和與敵人斗爭的精彩畫面搬運到宣傳畫中，分發給后方民眾，展現出游擊隊員的強大和可靠，既歌頌了前線的英雄事跡，又予以后方群眾堅定的必勝信念。

（三）揭露敵人丑惡行徑

除了激勵和動員人民共同抗敵外，“諷刺”主題也是《戰斗的鉛筆》的特色，諷刺的對象包括敵方領導人和士兵。通過諷刺的手法嘲諷法西斯軍隊的戰斗能力，打擊敵軍士氣，批判納粹的丑惡行徑。畫家們通常將敵軍形象刻畫為“老鼠”“爬蟲”“蛇”等陰暗、虛偽的形象。在畫家穆拉托夫（Н. Муратов）創作的《戰斗任務——每天向敵人開炮！》（Боевое меню ：врагу к каждому дню）中，德軍被塑造為丑陋的老鼠，一枚小炸彈就嚇得四處逃竄，膽小如鼠。在葉茨（И. Ец）的《售賣坦克公司——法西斯士兵的尾聲》（Танк-универмаг：навинка фашистких воях）中，將德軍塑造為只會吃喝玩樂的“肥豬”形象，當蘇軍的飛機對德軍的坦克投下炸彈時，坦克毫無行動和攻擊，相反地，從坦克兵的肚子里流出了精美的午餐，諷刺德軍的軍備物資補給遠勝于蘇軍，戰斗能力卻大相徑庭。在穆拉托夫《饑餓的老鼠和人民的力量》（О крысе голодной и силе народной）中，德軍被塑造為深夜偷糧的老鼠，當太陽升起時，一根根麥穗便成了刺穿老鼠的尖刀，諷刺德軍背信棄義撕毀條約的無恥行為。

諷刺主題的宣傳畫的受眾群體不只是我方軍民，更多的是空投、輸送到敵方軍營和兩軍交戰場中，旨在打擊敵人士氣，擊潰敵軍心理防線，當德軍在撤退路上發現蘇軍尸體上貼著的“法西斯必敗”的宣傳畫時，恐懼和不安涌上心頭，戰斗能力也隨之減弱。

三、《戰斗的鉛筆》的影響和作用

從1941年9月8日到1944年1月27日，德軍對列寧格勒的封鎖持續了近900天，根據戰后紐倫堡審判公布的數據，近150萬人死亡，其中90%以上的人死于饑餓而并非戰爭。1944年8月10日，隨著衛國戰爭的勝利，列寧格勒保衛戰結束了。列寧格勒保衛戰對衛國戰爭的影響意義重大，它牽制住了蘇聯東進的步伐，使得德軍無法繼續進攻，作為一道“身體屏障”，保護了蘇聯后方地區，阻止了納粹軍隊試由北部攻擊莫斯科從而占據阿爾漢格斯克的計劃。最大程度地節約了蘇軍戰時軍備和人力，使得蘇軍的結余兵力派往其余戰線，贏得勝利。

（一）傳達戰爭必勝信念的精神媒介

在被圍困的近900天里，列寧格勒的人民始終與祖國統一戰線，在人類不可能經受得住的極度惡劣的生存環境中存活下來，以不屈不撓，艱苦抗敵的精神，阻止了一切德軍試圖攻占列寧格勒的戰略意圖，戰爭結束后，列寧格勒被斯大林授予“蘇聯英雄城市”的稱號。1月27日是列寧格勒解放日，也被俄羅斯聯邦政府設為“俄羅斯軍人榮譽日”。

寒冷、饑荒、炸彈、炮擊，盡管戰時的困難重重，列寧格勒人民的精神文化生活卻沒有停滯。美術作品中所傳達的必勝信念和抗戰到底的精神鼓舞了列寧格勒的人民，圖像的感染力和信息傳達能力遠高于文字，宣傳畫與其他宣傳手段相比優勢更具有優勢，傳達信息的速度和視覺形象的穩定性和沖擊力相比文字多出55%的信息感知度 ③，這些宣傳畫的特性使視覺宣傳能夠帶有強烈的感情色彩，能夠喚起觀眾“更高層次的感受” ④。在被炮彈炸毀的建筑上懸掛著殘缺的“祖國母親在召喚”的征兵宣傳畫，在街道的櫥窗里張貼著蘇聯軍人暴打“法西斯禽獸”的海報，在防空洞里躲避的市民的手中，緊攥著一張張揉皺的傳單上，印刷著戰爭必勝的口號和配圖。即使是文盲，每當看到這些宣傳畫時，心中對戰爭必勝的信念和抗戰斗志又多了幾分，宣傳畫極大地提高了他們的士氣。

“我想讓一支鉛筆等同于一把刺刀”，這是詩人阿·馬雅可夫斯基（А. Маяковский）的詩句，畫家們把這首詩當作戰時工作的信念，想同馬雅可夫斯基一起，通過尖銳的文字和生動的圖畫，向被圍困人民傳達信息和振奮守衛列寧格勒的士兵的精神。在戰時物資極度緊缺、人手不足的情況下，《戰斗的鉛筆》還能保持制作精良的水準和極強的感染號召力，三年間出版的每一期宣傳畫都會引起前線后方軍民的共鳴。

畫家們在戰后回憶起當時列寧格勒市民所說的話時倍感驕傲：“看看你們畫的海報，呼吸就變得容易了，我們相信我們的人民是無敵的，紅軍定會保衛蘇維埃”。在德軍的飛機向列寧格勒市里空投的“必殺名單”中畫家們找到自己的名字時，他們并沒有感到害怕，而是認為對自己的付出感到無比自豪。“這意味著我們的工作沒有白費。”他們說道。

在封鎖的最艱難的條件下，在饑餓和寒冷中，在炮擊和轟炸下，《戰斗的鉛筆》的畫家們忘我地投入到工作中，他們經常在深夜完成宣傳畫的定稿并交印后，在車間里站著就睡著了。同時，他們也承擔了向前線運送宣傳畫的工作，他們不惜犧牲自己的生命，將自己的用心制作的傳單，作為鋒利的思想武器送上前線，鼓舞士氣，號召蘇聯士兵報復敵人。《戰斗的鉛筆》的成員們不僅用畫作來呼吁人們保護這座城市，而且還身體力行參與到抗戰殺敵中，在敵人空投炸彈時，他們爬上閣樓和屋頂，冒著被炸碎的風險，徒手扔開炸彈，保護民眾。

（二）記錄軍民戰時風貌的文化遺產

衛國戰爭時期，《戰斗的鉛筆》共發行103期，總發行量約200萬冊。1945年戰爭勝利后退出了歷史的舞臺。1956年他獲得了新生，新的宣傳主題主要是諷刺國內外的某些政治話題。在蘇聯解體后，《戰斗的鉛筆》也不復存在。

衛國戰爭期間，藝術文化領域的發展達到了空前的高度，整個戰爭時期的宣傳畫創作、印發數量是整個蘇聯時期宣傳畫的一半之多。《戰斗的鉛筆》如同它的名字一般，“將畫筆作為槍支”，成為反對希特勒德國的斗爭中一個必不可少的武器。戰時畫家們創作的引人注目的、富有感染力和號召力的作品成了戰時民眾不可或缺的精神支柱，代表著正義事業終將戰勝邪惡力量的信念。

《戰斗的鉛筆》的畫家和詩人們的創造力在蘇聯藝術史上留下了濃墨重彩的一筆。他們對蘇聯人民在反法西斯戰爭中取得勝利的精神貢獻是無價的，在戰時創造的杰出作品不僅展現了畫家們自身的藝術造詣，同時推動了戰爭美術的空前發展，體現出戰爭宣傳畫極高的藝術價值和歷史價值，是一本記錄列寧格勒圍困時期的畫卷，展現了列寧格勒人民在極度困境中的愛國情懷、民族氣勢和斗爭精神。遺留下來的原版宣傳畫被保存于圣彼得堡的文化藝術博物館中，在每年俄羅斯紀念列寧格勒保衛戰解除封鎖周年紀念日中展出。同時，作為一種直觀的愛國主義教學工具被老師們展示在俄羅斯中小學的歷史課堂上，生動的形象替代了枯燥的文字知識。即使戰爭已經過去了70多年，當學生們看到宣傳畫時，就像是打開了歷史塵封的大門，戰爭的場景在宣傳畫上重現，傳達出戰時前輩們的犧牲、抗敵和無畏強敵的精神，也啟迪后人珍惜和平的來之不易。

注釋：

①https：//back-in-ussr.com/2015/05/boevoy-karandash-plakaty.html.

②周尚文、葉書宗、王斯德：《新編蘇聯史1917-1985》，上海人民出版社1990版，第267頁。

③М. Б. Ворошилова. Политический креолизованный текст： ключи к прочтению[M]. Екатеринбург： УрГПУ， 2013， 194 с.

④Л. Войтасик. Психология политической пропаганды.[M]. Прогресс， 1981. 280с.

參考文獻：

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[2]Боевой Карандаш： творческий коллектив художников и поэтов[M]. Ленинграда. Художник РСФСР， 1977.

[3]Масленников В. А. Окна ТАСС. 1941-1945[M]. Москва： Контакт-Культура， 2007.

[4]陳余.衛國戰爭中的愛國主義宣傳——以《塔斯之窗》為例[J].俄羅斯東歐中亞研究，2021，（03）：136-153+158.

作者簡介：

郭天揚，女，漢族，內蒙古巴彥淖爾人，哈爾濱師范大學碩士研究生，研究方向：俄羅斯問題。