“對(duì)手劇”

徐江

詩(shī)人，作家，文化批評(píng)家。

生于1967年，1989年畢業(yè)于北京師范大學(xué)?，F(xiàn)居天津。

《雪中悍刀行》云集了將近一半《慶余年》第一季的編、演陣容，這既是對(duì)收視率的加持，也是容易遭觀眾和對(duì)手挑剔的命門

歲末年終熱劇扎堆，各色屏幕隔空廝殺，尤以2021年為甚。

其中，也許是因?yàn)榍皟赡甑摹堕L(zhǎng)安十二時(shí)辰》太過(guò)令人炫目，不少人對(duì)同是改編自馬伯庸小說(shuō)的《風(fēng)起洛陽(yáng)》抱有熱望，本人當(dāng)然也不例外。不過(guò)，隨著播放進(jìn)度，我起初的期待慢慢冷卻，除了之前提過(guò)的該劇畫(huà)面偏黯淡、對(duì)歷史氛圍渲染鋪排不足等因素，還有個(gè)至關(guān)重要的原因就是——《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》珠玉在前。

兩部戲風(fēng)格近似，或者索性改編自同一位作者的作品，或是由近似“原班人馬”的團(tuán)隊(duì)制作，一般說(shuō)來(lái)，后拍的作品難免會(huì)有些吃虧，像古裝劇里《瑯琊榜之風(fēng)起長(zhǎng)林》之于《瑯琊榜》、諜戰(zhàn)劇里《誓言永恒》之于《誓言無(wú)聲》……都是類似情形。更為遺憾的是，《風(fēng)起洛陽(yáng)》的播出運(yùn)氣不如當(dāng)初的《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》?！堕L(zhǎng)安十二時(shí)辰》當(dāng)年開(kāi)播，同檔期沒(méi)有水平接近的古裝劇對(duì)手，《風(fēng)起洛陽(yáng)》則不然，它遇上了開(kāi)播時(shí)間極為靠近的玄幻劇《雪中悍刀行》。

同為小說(shuō)改編的古裝劇，平心而論，《風(fēng)起洛陽(yáng)》作為懸疑題材甚至是有些燒腦的懸疑作品，其原著的智慧含量遠(yuǎn)非作為“網(wǎng)文奇觀”的玄幻作品《雪中悍刀行》可比。我這么說(shuō)，不是搞文藝類型歧視，而是指原著留給編劇和導(dǎo)演的二度創(chuàng)造難度。畢竟，每天寫作幾千字的常規(guī)小說(shuō)和每天更新萬(wàn)把字的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)，無(wú)論其文字肌理，還是情節(jié)上的密度，都不在同一個(gè)層級(jí)。而網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的讀者，相較于常規(guī)小說(shuō)的讀者也更為狂熱，挑剔改編的激情也容易來(lái)得更為熾烈。對(duì)于《風(fēng)起洛陽(yáng)》，觀眾期待的是精彩、精致;對(duì)于《雪中悍刀行》呢，至少一部分讀者非要期待劇集把小說(shuō)當(dāng)名著來(lái)拍，甚至還要拍出原著也不一定有的精彩，這個(gè)就難了。

所以，從表面上看，《風(fēng)起洛陽(yáng)》雖然壓力大，從容的空間還是有一點(diǎn)的?！堆┲泻返缎小穮s有那么一點(diǎn)置之死地而后生。不僅如此，開(kāi)播第一天，被觀眾質(zhì)疑的濾鏡效果，更使全劇的口碑前景蒙上了陰影。何況《雪中悍刀行》又云集了將近一半《慶余年》第一季的編、演陣容，這既是對(duì)收視率的加持，也是容易遭觀眾和對(duì)手挑剔的命門。

不過(guò)《雪中悍刀行》的“命夠硬”。首先，編劇夠強(qiáng)悍，硬是把網(wǎng)文世界里流行的怪誕不經(jīng)的玄幻世界和人物情感，給扳到了家國(guó)、俠義的主題上來(lái)。其次，導(dǎo)演和攝影有追求，硬是把劇集的構(gòu)圖“經(jīng)營(yíng)”成了接近日本經(jīng)典電影和中國(guó)古典審美的結(jié)合體，至于一開(kāi)始的濾鏡爭(zhēng)議，誰(shuí)還管它！再有就是補(bǔ)足了自《瑯琊榜》《慶余年》以來(lái)，古裝劇武戲偏弱的缺憾，不少橋段的武打設(shè)計(jì)，在以往的影視作品里均見(jiàn)所未見(jiàn)，且在金庸、古龍式的傳統(tǒng)武俠想象和更加不靠譜的劍仙式孟浪之間，搭起了一條通往常態(tài)審美的橋梁。最后，與主打幽默、奇思的《慶余年》不同，《雪中悍刀行》主打的是人物的深情，這樣一來(lái)，也就漸漸讓觀眾走出了《慶余年》留下的余韻，進(jìn)入新的想象世界。從這一點(diǎn)說(shuō)，與當(dāng)初的《慶余年》一樣，無(wú)論后面的第二季能否同樣精彩，《雪中悍刀行》第一季都在內(nèi)地古裝劇的成長(zhǎng)之路上，留下了自己的印跡。

當(dāng)然《雪中悍刀行》在成功之路上也不是獨(dú)美的。至少不愛(ài)看古裝和奇幻劇的觀眾，就會(huì)更推崇同檔期的《對(duì)手》和稍后開(kāi)播的《輸贏》。有些諜戰(zhàn)劇迷甚至把《對(duì)手》和柳云龍的《風(fēng)箏》相提并論，其人氣可見(jiàn)一斑。《對(duì)手》的成功其實(shí)也不算偶然，因?yàn)樗漠?dāng)代視角、半虐心風(fēng)格，很接近《隱秘的角落》。我一直覺(jué)得，作為諜戰(zhàn)劇，《對(duì)手》真正應(yīng)該拿來(lái)相比的不是《風(fēng)箏》，而是《借槍》，因?yàn)閮蓜±锏奶毓ざ纪θ卞X，都處于日子快過(guò)不下去的狀態(tài)。但這么一比，《對(duì)手》的問(wèn)題又出來(lái)了：《借槍》里的特工是為了抗日，是為了理想信念，《對(duì)手》里的對(duì)方特工是為了什么？劇集對(duì)此似乎做了模糊化處理，但這么一模糊處理，人物的內(nèi)在驅(qū)動(dòng)力也就變得蒼白了。

相比之下，當(dāng)代劇集《輸贏》，因?yàn)楦街脑貨](méi)那么多，反而看起來(lái)更輕松。與《輸贏》的這種“輕”類似，王麗坤和黃景瑜主演的《三生有幸遇上你》也有著同樣的娛樂(lè)效果。它們與更大投資的《雪中悍刀行》構(gòu)不成體量上的對(duì)手，但也都在娛樂(lè)觀眾的戰(zhàn)場(chǎng)上找到了自己獨(dú)有的哨位。