新媒體時(shí)代微紀(jì)錄片的創(chuàng)作研究

謝 勱

（甘肅省廣播電視總臺(tái),甘肅蘭州 730000）

微紀(jì)錄片體量較小，時(shí)長(zhǎng)有限，但是其所具有的紀(jì)實(shí)性與文化宣傳教育性是不應(yīng)該打折扣的。在新媒體時(shí)代，人們?nèi)菀妆桓鞣N新奇有趣的短視頻吸引，對(duì)于紀(jì)錄片的觀看需求相對(duì)不足。在此背景下，如何利用微紀(jì)錄片的形式，在保證最佳傳播效果的同時(shí)，以直接、明快、生動(dòng)的方式敘事，吸引受眾，來實(shí)現(xiàn)其宣傳教育價(jià)值，是值得我們深思的。

一、微紀(jì)錄片概述

2020年《中國(guó)紀(jì)錄片發(fā)展研究報(bào)告》（2019）中，首次提出將“微紀(jì)錄片”觀念納入新媒體紀(jì)錄片范疇。

作為紀(jì)錄片而言，其表現(xiàn)出紀(jì)實(shí)性與記錄性的雙重特點(diǎn)，其創(chuàng)作素材均立足于對(duì)真實(shí)人物、真實(shí)事件以及真實(shí)社會(huì)場(chǎng)景的選取，借助藝術(shù)表現(xiàn)技法實(shí)現(xiàn)對(duì)真實(shí)人物、真實(shí)事件的拍攝，并通過后期處理技術(shù)進(jìn)行剪輯、制作，以此來實(shí)現(xiàn)對(duì)創(chuàng)作主體創(chuàng)作情感的表達(dá)。

隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)水平的提高以及信息技術(shù)進(jìn)入千家萬戶的生活以及工作領(lǐng)域之中，由此讓社會(huì)公眾的生活節(jié)奏較比先前表現(xiàn)出明顯的節(jié)奏加快，由此讓社會(huì)公眾難以如同以往那般平心靜氣的觀賞一部制作精美但同時(shí)時(shí)間冗長(zhǎng)的紀(jì)錄片作品。特別是各類現(xiàn)代信息技術(shù)手段的不斷迭代，讓微紀(jì)錄片這一全新紀(jì)錄片形式得以問世。

從此種紀(jì)錄片所表現(xiàn)出的特質(zhì)來看，其制作時(shí)長(zhǎng)相對(duì)較短，能夠讓社會(huì)公眾在相對(duì)較為短暫的時(shí)間之內(nèi)實(shí)現(xiàn)對(duì)相關(guān)信息資源內(nèi)容的高效獲取，同時(shí)此種紀(jì)錄片的形式亦同以往的長(zhǎng)紀(jì)錄片一樣，能夠?qū)崿F(xiàn)對(duì)真實(shí)人物以及真實(shí)社會(huì)事件的記錄。

從制作的角度來看，微紀(jì)錄片的制作周期相對(duì)較短，因此使得制作團(tuán)隊(duì)所投入的成本相對(duì)較低。特別是在信息時(shí)代的背景之下，微紀(jì)錄片能夠?qū)崿F(xiàn)對(duì)各類社會(huì)事件的高效傳播，并且承載制作團(tuán)隊(duì)的創(chuàng)作意圖。

從微紀(jì)錄片的發(fā)展歷程來看，其經(jīng)歷過初期、發(fā)展以及繁榮三個(gè)階段。在微紀(jì)錄片的初期階段，此時(shí)新媒體時(shí)代剛剛進(jìn)入社會(huì)公眾的眼簾制作，攝制工具以及平臺(tái)處于持續(xù)發(fā)展以及開放狀態(tài)之中，全球的拍攝者均將自身所攝錄的視頻資源上傳至平臺(tái)的后臺(tái)服務(wù)器之中，以此實(shí)現(xiàn)同他人的分享，這些視頻資源內(nèi)容包括日常生活場(chǎng)景、社會(huì)熱點(diǎn)事件、時(shí)政要聞等內(nèi)容，拍攝題材較為寬泛。在微紀(jì)錄片的發(fā)展階段，拍攝者的拍攝技藝已經(jīng)大幅提升，并且同初期階段個(gè)人拍攝模式相比，越來越多的專業(yè)拍攝團(tuán)隊(duì)開始涉足這一領(lǐng)域，并且注重對(duì)拍攝題材的遴選。2010年至今，為微紀(jì)錄片的繁榮階段，此時(shí)對(duì)于微紀(jì)錄片的概念已經(jīng)形成了共識(shí)，并對(duì)內(nèi)容時(shí)長(zhǎng)有了明確的規(guī)定。國(guó)家與社會(huì)亦對(duì)微紀(jì)錄片拍攝工作給予了支持和認(rèn)同，由此催生出大批微紀(jì)錄片杰作。

二、微紀(jì)錄片的特點(diǎn)

微紀(jì)錄片具有簡(jiǎn)練性與多元性、交互性與實(shí)效性、宣傳性與教育性等特點(diǎn)。

（一）微紀(jì)錄片的簡(jiǎn)練性與多元性

微紀(jì)錄片與紀(jì)錄片最大的區(qū)別之一就是微紀(jì)錄片在時(shí)長(zhǎng)上更簡(jiǎn)短，形式更簡(jiǎn)練，具備“微型”的簡(jiǎn)練性特點(diǎn)。但是，也正是因?yàn)槲⒓o(jì)錄片的簡(jiǎn)練性，其傳播的渠道更為豐富，不僅可以在傳統(tǒng)的電視媒體中播放，也可以在移動(dòng)媒體播放，同時(shí)，微紀(jì)錄片的傳播的對(duì)象也不僅是能夠收看電視的普通觀眾，而是兼具多種個(gè)性的形形色色的人群。不同的傳播渠道需求的是與之相匹配的內(nèi)容和形式，而不同的傳播客體所關(guān)注的內(nèi)容也會(huì)呈現(xiàn)出各自的傾向性，因此，微紀(jì)錄片與傳統(tǒng)紀(jì)錄片相較，還是呈現(xiàn)出一些差異化的藝術(shù)特征，以適應(yīng)其特殊的傳播渠道和傳播對(duì)象。

（二）微紀(jì)錄片的紀(jì)實(shí)性與交互性

從敘事的角度來看，電影是一種表現(xiàn)藝術(shù)形式，而紀(jì)錄片則表現(xiàn)為再現(xiàn)藝術(shù)的形式。之所以這樣說是因?yàn)椋杭o(jì)錄片的攝制過程，實(shí)質(zhì)上乃是對(duì)于真實(shí)社會(huì)事件以及真實(shí)人物的再現(xiàn)過程。當(dāng)前一個(gè)時(shí)期，各類短視頻平臺(tái)的用戶基數(shù)不斷擴(kuò)大，由此帶來了信息資源傳播速率的高效提升，一并推動(dòng)了微紀(jì)錄片價(jià)值屬性的轉(zhuǎn)變。

雖然說微紀(jì)錄片依然擁有紀(jì)實(shí)性特質(zhì)，不過其已經(jīng)在此基礎(chǔ)之上實(shí)現(xiàn)了價(jià)值功能的拓展。在新媒體平臺(tái)所發(fā)揮的媒介作用之下，微紀(jì)錄片已經(jīng)由最初的“單向度傳播”模式演變?yōu)椤半p向度互動(dòng)”模式，并且由“再現(xiàn)事件”轉(zhuǎn)變?yōu)椤皡⑴c事件”。依托新媒體平臺(tái)所提供的評(píng)論功能以及轉(zhuǎn)發(fā)功能，社會(huì)公眾能夠?qū)⒆陨韺?duì)于微紀(jì)錄片內(nèi)容的看法與觀點(diǎn)回饋于發(fā)布者或者制作者，同時(shí)，在參與評(píng)論的過程之中，受眾對(duì)象亦能夠通過其他人的評(píng)論形成更為全面的認(rèn)知視角，由此豐富自身的信息資源內(nèi)容。這便是微紀(jì)錄片所表現(xiàn)出的交互性與時(shí)效性特質(zhì)。可以說，處于這種狀態(tài)之下，微紀(jì)錄片已經(jīng)不再如同傳統(tǒng)的紀(jì)錄片那般是一種再現(xiàn)藝術(shù)，其已然成為了“事件的參與者和見證者”。

（三）微紀(jì)錄片的宣傳性與教育性

正如上文所分析與指出的那樣，在新媒體平臺(tái)的媒介作用之下，微紀(jì)錄片已經(jīng)由最初的“單向度傳播”模式演變?yōu)椤半p向度互動(dòng)”模式，并且由“再現(xiàn)事件”轉(zhuǎn)變?yōu)椤皡⑴c事件”。后一種轉(zhuǎn)變建立在前一種轉(zhuǎn)變的基礎(chǔ)之上，可以說，雙向度互動(dòng)模式實(shí)際上是受眾由最初的被動(dòng)接受信息資源轉(zhuǎn)變?yōu)橹鲃?dòng)傳播信息資源的狀態(tài)，這種轉(zhuǎn)變乃是受微紀(jì)錄片的本體語境影響所作出的改變。根據(jù)相關(guān)研究結(jié)果能夠發(fā)現(xiàn)，主體在參與信息資源的傳播過程之中，其情緒發(fā)揮出不容小覷的效用，具體表現(xiàn)為：憤怒情緒、喜悅情緒、悲傷情緒以及厭惡情緒在信息資源的傳播過程之中呈現(xiàn)出遞減態(tài)勢(shì)。就微紀(jì)錄片拍攝的角度來看，當(dāng)制作團(tuán)隊(duì)拍攝的作品能夠讓人感受到憤怒或者喜悅，則便為作品實(shí)現(xiàn)高效傳播奠定了扎實(shí)的基礎(chǔ)。由此使得微紀(jì)錄片的傳播過程演變?yōu)橹谱鲌F(tuán)隊(duì)單向度信息資源傳遞——受眾對(duì)象接受與互動(dòng)——受眾對(duì)象轉(zhuǎn)發(fā)與參與，當(dāng)前述傳播過程完結(jié)之后，便達(dá)成了對(duì)微紀(jì)錄片傳播效果的保障，此即微紀(jì)錄片依托新媒體平臺(tái)實(shí)現(xiàn)了對(duì)傳統(tǒng)紀(jì)錄片的價(jià)值承繼。特別是在宣傳國(guó)家形象、宣傳主旋律等微紀(jì)錄片作品之中表現(xiàn)的最為明顯。

舉例而言，中宣部聯(lián)合五洲傳播中心制作的《絲綢微紀(jì)錄》，在制作完成之后，便在諸如學(xué)習(xí)強(qiáng)國(guó)等主流官方線上平臺(tái)之上得到了推廣?？梢哉f，微紀(jì)錄片以其短小精悍的內(nèi)容，較比于傳統(tǒng)的鴻篇巨制在社會(huì)公眾心目當(dāng)中更具吸引力，也更加迎合與貼近了現(xiàn)代社會(huì)高頻生活節(jié)奏的現(xiàn)實(shí)，由此確保受眾對(duì)象能夠借助各類線上平臺(tái)在相對(duì)較短的時(shí)間之內(nèi)獲取了所亟需的信息資源內(nèi)容。

對(duì)于非商業(yè)化運(yùn)作的微紀(jì)錄片而言，其宣傳性同教育性表現(xiàn)出一脈相承的情況。在信息時(shí)代背景之下，微紀(jì)錄片制作者借助各類線上平臺(tái)向受眾對(duì)象進(jìn)行作品傳播的過程，實(shí)際上表現(xiàn)為受眾對(duì)象在獲取信息資源內(nèi)容之后進(jìn)行再次傳播的過程。在參與微紀(jì)錄片作品的傳播過程之中，受眾對(duì)象的知識(shí)體系得到完善與更新，并且接受了全新的價(jià)值理念。

三、新媒體背景下微紀(jì)錄片的創(chuàng)作與創(chuàng)新

在新媒體背景下，微紀(jì)錄片的發(fā)展面臨著諸多的機(jī)遇與挑戰(zhàn)。為了更好地創(chuàng)作微紀(jì)錄片，我們可以從畫面語言、題材選擇、敘事技巧、敘事內(nèi)容。傳播方式這五個(gè)方面進(jìn)行創(chuàng)新。

（一）微紀(jì)錄片畫面語言的創(chuàng)新

在移動(dòng)終端問世之后，其對(duì)于傳統(tǒng)媒體表現(xiàn)出巨大的沖擊力，由此使得社會(huì)公眾對(duì)于微紀(jì)錄片的觀看形式發(fā)生了轉(zhuǎn)變，其更習(xí)慣于借助智能手機(jī)、平板電腦進(jìn)行觀看，而這就需要微紀(jì)錄片制作團(tuán)隊(duì)把握好一個(gè)問題，即，觀眾通過電視屏幕觀看微紀(jì)錄片與通過智能手機(jī)等新型媒介的小屏幕觀看微紀(jì)錄片存在著顯著的觀感差異，為此，微紀(jì)錄片制作團(tuán)隊(duì)在進(jìn)行微紀(jì)錄片的后期制作過程之中，應(yīng)當(dāng)確保鏡頭語言同觀眾使用小屏幕進(jìn)行觀看的視覺體驗(yàn)一致，如應(yīng)當(dāng)盡量避免在同一個(gè)畫面之中出現(xiàn)多個(gè)人物，在制作過程之中應(yīng)當(dāng)降低大場(chǎng)景的遠(yuǎn)景拍攝次數(shù)，運(yùn)用特寫與近景拍攝技法，確保畫面的質(zhì)感，讓觀眾得以清晰的觀看到人物的表情與動(dòng)作，并能夠通過對(duì)細(xì)節(jié)的表現(xiàn)，讓觀眾從中得以感知到人物的心理波動(dòng)，同時(shí)，制作團(tuán)隊(duì)亦應(yīng)當(dāng)對(duì)鏡頭的切換節(jié)奏加以把握，減少鏡頭切換頻次，應(yīng)當(dāng)多運(yùn)用靜止鏡頭。如李子柒在其發(fā)布的視頻作品之中，鄉(xiāng)村生活的畫面均采用固定鏡頭拍攝，出鏡的人物一般不超過兩個(gè)人，可以說，此種拍攝技法迎合了新媒體時(shí)代背景之下觀眾的習(xí)慣。

（二）微紀(jì)錄片題材選擇的創(chuàng)新

地方電視臺(tái)多制作的微紀(jì)錄片應(yīng)當(dāng)立足于本地的民生與風(fēng)土人情，深入發(fā)掘本地觀眾所感興趣和關(guān)心的事情，并且應(yīng)對(duì)確保所遴選的題材同本地觀眾的日常生活相貼近，如此方才能夠通過選材的現(xiàn)實(shí)性達(dá)成對(duì)主流價(jià)值觀有效傳播的目的。正所謂的“小切口 大情懷”，制作團(tuán)隊(duì)?wèi)?yīng)對(duì)在立足于真實(shí)記錄的基礎(chǔ)之上，將主流媒體所欲表達(dá)的價(jià)值觀承載于作品之中，舉例而言，央視廣播電視總臺(tái)于2020年制作播出的微紀(jì)錄片《武漢：我的戰(zhàn)“疫”日記》，使用了視頻日記的形式，選取武漢市民、醫(yī)療工作者等新冠疫情親歷者的視角，向觀眾展示出武漢這座城市的抗疫全景。因此講述者均是“小人物”，因而更能激發(fā)觀眾的情感共鳴與代入感。同時(shí)，在這部微紀(jì)錄片作品之中，因?yàn)槠胀ㄈ说闹v述，從而極具溫度的展示出大時(shí)代的全景，可以說，之所以該微紀(jì)錄片作品一經(jīng)推出便大獲好評(píng)，其主要原因便是創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)遴選了最佳的切入視角。

（三）微紀(jì)錄片敘事技巧的創(chuàng)新

微紀(jì)錄片的“微”表現(xiàn)為其內(nèi)容時(shí)長(zhǎng)較短、體量相對(duì)較小，由此便對(duì)制作團(tuán)隊(duì)提出了更高的要求，即，在有限的時(shí)間之內(nèi)應(yīng)當(dāng)承載極具含量的內(nèi)容。因此，制作團(tuán)隊(duì)?wèi)?yīng)當(dāng)敢于實(shí)現(xiàn)對(duì)敘事手法的創(chuàng)新，由此將會(huì)讓作品的立意更具高度。從當(dāng)下一個(gè)時(shí)期國(guó)內(nèi)微紀(jì)錄片的制作情況來看，相當(dāng)多的制作團(tuán)隊(duì)運(yùn)用了第一人稱敘事技法，通過第一人稱的敘述，能夠?yàn)橛^眾創(chuàng)設(shè)高效的代入感，這與第三人稱的敘述不同，第三人稱的敘述更為中立、更為理性，而第一人稱則感性十足。敘述者通過親歷者的身份，無形之中拉進(jìn)了同受眾對(duì)象之間的心理距離。舉例而言，央視制作播出的微紀(jì)錄片---《如果國(guó)寶會(huì)說話》，其敘事主體為文物，此種創(chuàng)新的方式讓文物得以開口說話，由此將一些枯燥的歷史信息巧妙的傳遞給觀眾，讓觀眾感受到趣味性的同時(shí)，亦豐富了歷史知識(shí)，增長(zhǎng)了自身的見聞。

（四）微紀(jì)錄片敘事內(nèi)容的創(chuàng)新

現(xiàn)今，微紀(jì)錄片的同質(zhì)化現(xiàn)象極其突出，如《舌尖上的中國(guó)》大熱之后，一大批類似的美術(shù)題材紀(jì)錄片相繼涌現(xiàn)，由此造成觀眾出現(xiàn)了審美疲勞。針對(duì)這種情況，微紀(jì)錄片的制作團(tuán)隊(duì)?wèi)?yīng)對(duì)注重作品的原創(chuàng)性與真實(shí)性，制作人員應(yīng)當(dāng)深入到社會(huì)之中，去了解社會(huì)公眾關(guān)心的熱點(diǎn)問題，由此完成作品的制作選材，并且應(yīng)當(dāng)保持求真務(wù)實(shí)的態(tài)度，不能刻意的模仿，而是應(yīng)當(dāng)在作品之中融入自身的思考。

（五）微紀(jì)錄片傳播方式的創(chuàng)新

在當(dāng)下，人類已經(jīng)步入融媒體時(shí)代，因此，微紀(jì)錄片制作團(tuán)隊(duì)?wèi)?yīng)當(dāng)確保所制作完成的作品適宜在以智能手機(jī)為代表的小屏幕媒介上進(jìn)行播放。具體而言，制作團(tuán)隊(duì)?wèi)?yīng)當(dāng)認(rèn)識(shí)到各類線上媒體平臺(tái)的傳播效用，并依托諸如快手、抖音、花椒等短視頻平臺(tái)，借助其大數(shù)據(jù)挖掘技術(shù)，實(shí)現(xiàn)對(duì)受眾對(duì)象群體的精準(zhǔn)挖潛，以便實(shí)現(xiàn)對(duì)受眾對(duì)象的有效作品推介。同時(shí)，亦應(yīng)當(dāng)依托前述短視頻平臺(tái)所提供給受眾對(duì)象的感官體驗(yàn)優(yōu)勢(shì)實(shí)現(xiàn)對(duì)用戶黏性的提升。同時(shí)，微紀(jì)錄片制作團(tuán)隊(duì)?wèi)?yīng)當(dāng)注重借助各類線上平臺(tái)同受眾對(duì)象進(jìn)行溝通與互動(dòng)，了解受眾對(duì)象的看法與建議，由此將會(huì)確保后續(xù)作品的制作更為精良。此外，微紀(jì)錄片制作團(tuán)隊(duì)?wèi)?yīng)當(dāng)善于捕捉社會(huì)熱點(diǎn)，利用熱點(diǎn)問題實(shí)現(xiàn)對(duì)受眾對(duì)象的聚焦效應(yīng)，以此來達(dá)成提升作品傳播效度的目的。如微紀(jì)錄片制作團(tuán)隊(duì)?wèi)?yīng)當(dāng)結(jié)合健康中國(guó)這一國(guó)家戰(zhàn)略理念，推出題材與健康和減肥為內(nèi)容的微紀(jì)錄片作品，這樣將實(shí)現(xiàn)對(duì)受眾群體訴求的有效應(yīng)對(duì)與滿足，并將讓受眾對(duì)象對(duì)于微紀(jì)錄片更為認(rèn)同和接受。

不同于短視頻的“隨心所欲”、無所不包，拍攝微紀(jì)錄片需要一定的藝術(shù)手法和更高要求的腳本。微紀(jì)錄片本質(zhì)上是紀(jì)錄片，真實(shí)性是其基本要求。從演變過程來講，它是傳統(tǒng)紀(jì)錄片與短視頻碰撞出的“微”火花，兼有紀(jì)錄片與短視頻的雙重特征。微紀(jì)錄片這種應(yīng)時(shí)而變的藝術(shù)形式與時(shí)代同步，以小切口記錄人生和社會(huì)百態(tài)，為時(shí)代畫像。因此，在微紀(jì)錄片的創(chuàng)作過程中，應(yīng)該秉持著微紀(jì)錄片的特點(diǎn)和紀(jì)錄片的本質(zhì)要求，創(chuàng)作出高質(zhì)量、高口碑的作品。

結(jié)語

在當(dāng)下一個(gè)時(shí)期，新媒體技術(shù)獲得了前所未有的發(fā)展速率，由此讓微紀(jì)錄片的制作迎來了全新的風(fēng)口，在這一時(shí)代背景之下，微紀(jì)錄片制作團(tuán)隊(duì)?wèi)?yīng)當(dāng)充分認(rèn)識(shí)到各類線上媒體平臺(tái)對(duì)于微紀(jì)錄片作品的傳播效用，并善于依托線上媒體平臺(tái)的交互功能，提升受眾對(duì)象的認(rèn)同度。同時(shí)，在微紀(jì)錄片的制作過程之中，制作團(tuán)隊(duì)?wèi)?yīng)當(dāng)善于發(fā)掘社會(huì)熱點(diǎn)事件，從中挖掘作品制作題材，并在作品的制作過程之中確保作品的真實(shí)性與原創(chuàng)性，唯有如此，方才能夠確保所制作的微紀(jì)錄片作品能夠真正承載社會(huì)主義核心價(jià)值觀，能夠換起社會(huì)公眾的深度思考，能夠反映社會(huì)公眾所關(guān)心的問題?？梢哉f，這是當(dāng)下以及未來一個(gè)時(shí)期微紀(jì)錄片制作所應(yīng)當(dāng)把握好的要點(diǎn)。