此身只為書法生

王悅陽

周慧珺作品《竹里館》。

2021年的最后幾天，辭舊迎新之際，噩耗傳來，一代書壇大家周慧珺先生在家中安然辭世，享年83歲。而就在二十天前，周先生剛度過自己的生日，也在弟子的主持下出版發行了《周慧珺談藝文綜》一書。她的驟然離世，令人錯愕、唏噓不已。或許，這位一生與書法藝術相伴相知的奇女子，最終回到了天堂，那里沒有纏繞其一生的病痛，卻有她喜愛且崇拜的顏真卿、米芾、黃庭堅……

周慧珺的一生，有著與常人不同的境遇。從小家庭就給她帶來了太多不幸。由于出身成分的關系，不能就讀理想的中學;“文革”中，家中接連被抄;更有甚者，家族血緣的遺傳，導致其患上了嚴重的類風濕性關節炎，輟學、病休……就連寫字，也給她帶來了難以想象的艱難。而困難和挫折，并沒有壓倒這位具有鋼鐵意志的女子。她對書法篤志潛心、如癡如醉地汲取、追求和百折不撓的堅毅，終使她獲得了事業上的成功，一步一步地攀上了藝術的高峰。她的成名作是《行書字帖——魯迅詩歌選》，此帖筆法雅正，筆意健拔灑脫，在全國范圍內迅速走紅。在隨后的短短幾年內連印十多版，創下了總印數一百多萬冊的空前紀錄。

周慧珺書法特點，在很大程度上得之于宋人米芾的書法。米芾作字喜歡“八面出鋒”，自云“臣書刷字”，而周慧珺則悉取中鋒，這與她的老師沈尹默、拱德鄰先生的“筆筆中鋒”論關系極大。可見，周慧珺先生對米字的學習是取其生動多姿的一面，而不是全盤吸收。與此同時，黃山谷書法線條的拗折峻健，顏魯公用筆的渾穆持重，北碑中的方嚴拙樸等，都對周慧珺書風的形成產生過一定的影響。周慧珺書法博采眾長，又能獨具個性，形成欹側奇險、柔中寓剛的鮮明個人特點，這既是其藝術追求與修養使然，也有其性格、個性的影響。將典雅的傳統筆墨自然地轉化為既具個性又富現代氣息的書法作品，在當代書史上寫下重重的一筆。正如陳佩秋先生所評價的那樣：“周慧珺的書法，用羊毫能在紙上顯現出狼毫的筆鋒與韻味，雄渾大氣，令人贊佩。”

值得一提的是，素性低調謙和的周慧珺，在謝稚柳先生之后扛起上海書法家協會主席大旗，為海派書法的發展傾心竭力，為追蹤海派先賢大師的腳步，立足自我，思謀海派新一代書壇力量的發展，舉辦海派書法進京展、出版海派書法大系圖書、召開學術研討等一系列舉措，為海派書法的振興不遺余力。

熟悉先生的人都知道，生活中她言語不多，但那種謙和淡定、從容泰然的長者之風，令人敬佩。一旦說起心愛的書法藝術，她往往多有妙語，先生始終堅持用筆為書法的核心，而這核心的根本就是中鋒用筆。數十年她都是在踐行這樣的書法觀，言參行證，達到她今天的書法高度。

先生一生為疾病所苦，晚年更換了腿部關節，遂有黃河之旅，一圓年輕時壯游祖國山水的夢想。平時生活里，先生善于理財，精于收藏，喜歡孩子，愛看張火丁、王珮瑜的京劇，也喜歡鄭國鳳演出的越劇，盡管其書法總呈現出獨具個性的面貌，但生活中的先生，謙遜低調，善良溫柔，令人難忘。在她的晚年，面對著日漸隆旺的名聲與榮譽，一貫低調自省的先生并不關心，心心念念唯有書法藝術。此身只為書法生，周慧珺先生定會為時代、歷史與熱愛她的人們所永念。

近日，“文藝復興至19世紀——意大利卡拉拉學院藏品展”在上海東一美術館舉辦。展覽由意大利卡拉拉學院喬瓦尼·瓦拉古薩擔任展覽策展人，以時間為軸，呈現15-19世紀西方繪畫風格的發展與更迭。包括拉斐爾的《圣塞巴斯蒂安》、魯本斯的《圣多米提拉》等精品杰作。