唐代白瓷在展覽中的照明設計問題研究
——以青龍寺遺址博物館為例*

賈淯雁

(西安市青龍寺遺址保管所 西安市 710000)

前言

博物館的燈光首先作為展示照明，要保證光質量，為觀者提供良好的視覺環境，另外還要盡可能地還原展品的細節，包括工藝、色彩、造型、質感等，發揮好它的媒介作用。不同展品材質的差異，導致其對光線的反射與散射情況各不相同，因此要進行合理的燈光設計，確保精準角度的出光與精確的控制調光。針對瓷器的陳列照明設計，通常采用全方位照射，要求達到光線的均勻性，器物的陳列范圍內沒有投射陰影，以此來對文物的特點進行全面展示。展柜內的照明要注意光線的柔和度、光源的位置、距離和角度等。除此之外，要突出展品的藝術特點，真實地展示出瓷器在質感、釉色等方面的獨特性。

1 唐代白瓷的特點

1.1 邢窯白瓷——類銀似雪

邢窯創燒于北朝，是我國北方重要的窯口，也是我國最早燒造白瓷的窯場。其最初以生產青瓷為主，因北朝工匠在燒制青瓷的過程中發現多番淘洗瓷土而將其中的鐵及其他雜質盡力去掉便可去青得白，由此燒造出白瓷。邢窯白瓷在隋、唐走向鼎盛。唐時的細白瓷，因其釉色瑩潤雪白、造型規整、胎制堅實，《國史補·貨賄通用物》有：“內丘白瓷甌，端溪紫石硯，天下無貴賤通用之”[1]的美譽。并在此時與南方的越窯并立天下，成比肩之勢，被后人稱為“南青北白”。《全唐詩·茶中雜詠·茶甌詩》：“邢客與越人，皆能造瓷器。圓似月魂墮，輕如云魄起。”[2]

據陸羽《茶經》載：“或者以邢州初越州上，殊為不然。若邢瓷類銀，越瓷類玉，邢不如越一也；若邢瓷類雪，則越瓷類冰，邢不如越二也；邢瓷白而茶色丹，越瓷青而茶色綠，邢不如越三也?！盵3]雖然陸羽在比較邢窯與越窯的瓷器用作盞茶工具時，有明顯的“揚越抑邢”的個人偏好，但實際上也恰恰由此將邢窯白瓷“類銀”、“類雪”的特點表現的淋漓盡致。

1.2 鞏縣窯白瓷

鞏縣窯自北魏時期便開始燒制白瓷，是我國北方燒制白瓷的窯廠中具有代表性的一個。隋至唐初，出現了供大眾日常生活用的胎制較粗的白瓷和作為宮廷貢品或外貿用的胎制較為精細的白瓷器。鞏縣窯瓷器從唐代起便有“河南貢白瓷”的記載?！缎绿茣さ乩碇尽份d：“河南府河南郡本洛州，開元元年(713)為府，土貢紋綾、繒、絲、葛、埏埴盎缶……”[4]中，埏埴即為水活成的粘土，盎缶即為瓷盆盤杯之類的器皿[5]。在西安大明宮遺址出土的白瓷器中就有鞏縣窯的產品，與文獻記載的情況相吻合。

2 青龍寺遺址出土的瓷器

唐代詩人薛能在《夏日青龍寺尋僧》中寫道：“得官殊未喜，失計是忘愁。不是無心速，焉能有自由。涼風盈夏扇，蜀茗半邢鷗。笑向權客門，應難見道流”[6]。

青龍寺遺址在經過中國社會科學院唐城隊1973年～1980年三次發掘，對青龍寺遺址出土的文物進行了整理歸類。其中，生活用品類瓷器包括碗27件，分為白瓷碗與茶葉末釉碗兩種；缽1件；盞復原27件，包括白釉、黑釉、茶葉末釉、黃釉、無釉五種；盆兩件，白胎黑釉與灰胎青釉；壺(注子)6件，均為殘塊，見施有白釉、黑釉、茶葉末釉、黃釉四種；扣盒6件均殘；及盤、枕、器蓋等。27件瓷碗中包含白瓷碗25件，其中一件為“盈”字款碗底。

1992年在清理青龍寺遺址東側仿唐建筑地基時，發現唐代灰坑一個，其文化內涵相當豐富。灰坑內出土的瓷片經修復，共復原29件器物。其中包括白瓷缽1件，瓷質細膩、造型精美，為唐中晚期河南鞏縣窯燒制；白瓷執壺1件，邢窯燒制，底部中央陰刻“盈”字，另有墨書“大中十三年三月十三日王八送來令啥政啥”，造型美觀大方，極為珍貴；白瓷小碗8件，分別為唐中晚期耀州窯與鞏縣窯燒制的產品；白瓷碗6件分別為唐中晚期河北邢窯和河南鞏縣窯燒制；白瓷大碗三件，屬唐代晚期河南鞏縣窯燒制；橄欖形青綠瓷瓶、茶葉末釉執壺、黑瓷小碗、青綠釉瓷小瓶、灰色花瓣口碗，為唐代中晚期耀州窯及河南、江浙一帶窯燒制。

2010年在青龍寺遺址公園的建設過程中，在樂游原北坡發現并清理了16座中晚唐時期的水井，其中J5出土邢窯產晚唐時期白瓷葵花形碗1件、J6出土中晚唐時期越窯青瓷唾盂1件；J7出土盛唐、中唐時期的茶葉末釉執壺、晚唐時期邢窯白釉綠彩盤、中唐時期鞏縣窯葵花形白瓷碗1件，中唐時期鞏縣窯白瓷碗1件；盛唐、中唐邢窯白瓷碗1件；盛唐、中唐時期黑瓷盞、茶葉末釉瓷盞、唐晚期白瓷杯、中唐時期越窯青瓷瓶一件及瓷器殘片；J10白瓷碗殘片3件；J11出土喙口執壺。

3 青龍寺遺址博物館展出的白瓷(放圖)

目前，青龍寺遺址博物館三樓的“隋唐文物展”中展示的唐代白瓷均為經修復后展示的文物，展柜中的展示標簽采用了籠統性的文物信息，并沒有給出瓷器窯口的準確信息。筆者根據《青龍寺與西明寺》、《青龍寺遺址出土“盈”字款珍貴白瓷器》和《西安青龍寺唐代古井發掘簡報》等資料的梳理及走訪調查，認為該批展示文物主要以1992年青龍寺遺址東側唐代灰坑中出土的文物為主。并依據翟春玲在《青龍寺遺址出土“盈”字款珍貴白瓷器》的研究中對于該批瓷器的研究及結論進行分類。

3.1 白瓷小碗3只，分為兩種。

其一為釉色白種閃黃，外壁下部及底部未施釉，露胎，胎制較厚。應屬唐代中晚期河南鞏縣窯燒制。另外兩只敞口、圓唇，胎體較厚，質粗，除底部外，均施白釉，釉色不甚光亮，應為唐代中晚期陜西耀州窯燒制。

3.2 白瓷碗4只，分為三種。

兩只有色白而光亮、釉面瑩潤，內壁光滑，胎體細膩堅硬，壁薄微弧，造型規整，足腹相交處積釉呈淡蘭色，應為唐代中晚期邢窯燒制。另外一只內外壁均施釉，釉色白中閃黃，著化妝土，胎體較厚，內部有三個支燒痕，外壁釉中出現較多氣泡口。應為唐中晚期河南鞏縣窯燒制。展柜的燈光為暖黃色光，對瓷器的釉色展示產生干擾。其中一只釉色偏灰，碗壁口沿部呈花瓣狀缺口，花瓣之間的內壁上有凸棱，為灰色花瓣口碗，應為唐中晚期河南鞏縣窯燒制。

3.3 白瓷大碗2兩只。

敞口、圓唇，釉色白中閃黃，不甚光亮，著化妝土，壁厚微弧，應屬唐代晚期河南鞏縣窯燒制。

4 青龍寺遺址博物館展覽中的問題

青龍寺遺址博物館自2012年開館，由于建設初期缺乏綜合性考慮及后期維護經費缺乏等問題，在更換了部分損壞燈具的過程中發生誤用，導致展覽照明設施在文物展示中產生了干擾文物展示效果，影響到博物館的專業性與嚴謹性。

4.1 燈光的色溫

展覽中多次出現照明色溫的問題，對于唐代白瓷展示的真實性造成了很大的影響。暖黃色光對于展示邢窯白瓷“類銀似雪”的釉色干擾較大。三只白瓷小碗也存在展柜燈光的色溫的問題；白瓷大碗中有一只是在獨立展柜中，該展柜燈光為暖黃光。

4.2 照度不足

燈具照度不足，致使展柜中的光線較暗。其中，灰色花瓣口碗，在器型上獨特的花瓣口及出筋也并未給予足夠的光線進行強調，邢窯白瓷碗所在的展柜，由于燈光亮度不足，無法將釉色、釉質的獨特性展示出來。

4.3 散光漫射、燈距過長

光源選用與展柜照明的位置、燈距過長導致散光漫射。白瓷大碗的展柜是和茶葉末釉執壺和陶器在同一個展柜中，展柜較高、燈距過長，導致照明的重點不突出，呈現散光漫射的現象。

4.4 能源浪費

從博物館的人流量角度來看，青龍寺遺址博物館的參觀量具有明顯的淡旺季之分。旺季主要集中在每年3至4月的櫻花節，進入淡季則游客明顯減少。全年參觀者較多的時段為三至四個月。目前隋唐文物展廳采用的照明設施是依據整個博物館開閉館時間設計的，在淡季存在較嚴重的能源消耗問題。

5 改進的建議

博物館是對于光源的色彩還原性要求較高的場所，館內照明設計應按照《博物館照明設計規范》(GB/T23863-2009)的要求進行完善和提升。

5.1 采用冷光照明

博物館用光可以選擇不同的光色，其目的主要是與展覽主題和用光的藝術環境相符合為準。按照國際慣例，展覽中光源所選用的色溫與要求的照度水平盡可能相適應，即照度水平要求較低時，采用暖光的舒適度更強，照度水平要求較高時，冷色光照明更易獲得舒適的效果。雖然從舒適度的角度來看，暖色光更容易被觀眾接受，但冷光可以將邢窯白瓷“類銀似雪”的顏色特性更精確的體現，對于傳遞文物的工藝、色彩特性產生支持與輔助效果。因此博物館要首要考慮運用合適的燈光設計還原展品的藝術特點，將原先色溫運用缺乏科學設計的照明換成能夠對展覽展示有輔助作用的冷色光。

5.2 光源的失焦

光源的照度不足、照射角度的設計與展柜提供的展示空間、文物的擺放位置構成了展覽展示的四個要素。這四個要素之間的和諧關系對于展覽展示的效果至關重要。針對原有展柜由于柜體過高、光源照度不足及失焦等問題，應采取選用照度更強的燈具，避免由于展柜過高導致光源照度被弱化的問題；精確調整照明的角度，保證展示燈光準確的照射在目標文物上的解決辦法。

5.3 采用顯色性Ra≥90的光源

針對博物館的照明，除了滿足基礎照明的需求，更重要的是通過燈光的設計，凸顯其獨特的工藝與色彩，并將這獨特性傳遞給觀者。故對其展柜內的照明辨色要求較高。根據國際照明委員會規定的第1～8種標準顏色樣品的一般顯色指數Ra。規范規定版色要求高的場所，照明的顯色性指標Ra不應低于90，LED光源還要考慮R9值，雙指標飽和度(Ri)和保真度(Rg)。

5.4 減少能耗

博物館可采用淡旺季不同的照明設計，旺季可依照開閉關時間保持照明，淡季則可選用震動感應式照明，保持主要通道和展廳的基本照明后，通過震動感知游客的位置，開啟不同的展柜的照明設施。在游客稀少的情況下，保持較低的能耗同時減少光照對文物的損害。