中國國產(chǎn)動畫電影《姜子牙》的聲音設(shè)計

李響

眾所周知，對于一部電影或者其他類型的影視作品來說，聲音設(shè)計發(fā)揮著至關(guān)重要的作用，其影響力更是不容小覷。在電影聲音創(chuàng)作過程中，擬音、配音、作曲、編曲、錄音、混音、剪輯都要按照聲音設(shè)計的要求來進(jìn)行。在一部電影當(dāng)中，只要有聲音的地方，都需要進(jìn)行精心設(shè)計和處理，大到原子彈的爆炸，小到一根細(xì)針的掉落，必須要經(jīng)過專業(yè)的設(shè)計，才能夠呈現(xiàn)給大眾。以下是筆者結(jié)合《姜子牙》這部備受好評的國產(chǎn)動畫電影中的聲音設(shè)計，提出自己的幾點看法。

一、《姜子牙》如何通過聲音體現(xiàn)故事的風(fēng)格與故事發(fā)生的時代背景

《姜子牙》作為一部國產(chǎn)動畫電影的代表作品，也是一個類型片與公路片的完美融合的典型。因為《姜子牙》整個故事采用的都是一個公路片的敘事方式，其講述的是主人公姜子牙尋找事情真相與進(jìn)行自我救贖的一個整體過程，因此，從聲音設(shè)計方面，也可以看出工作人員也有采用到類型片的制作方式。

二、《姜子牙》電影背后強(qiáng)大的聲音團(tuán)隊和配音分工

國產(chǎn)動畫電影《姜子牙》整個播放時長為110 分鐘，其不同于真實人物電影，動畫配音本身工作體量就是非常大的，因此，它需要一個非常強(qiáng)大的聲音團(tuán)隊來操刀制作，才能夠確保聲音設(shè)計和呈現(xiàn)效果的高質(zhì)量。根據(jù)筆者的了解，《姜子牙》使用到的是一個由多個實力派配音演員和后期制作人員來共同組織的聲音團(tuán)隊，團(tuán)隊中的每一個人都有著非常大體量的工作要完成，而且每一個人負(fù)責(zé)完成的階段也不盡相同。《姜子牙》這部電影的配音以及相關(guān)音效處理歷經(jīng)了一個非常漫長的時間段，從處理和設(shè)計對白，再到整體影片的聲音設(shè)計理念等等，都是團(tuán)隊歷經(jīng)一次次磨合與碰撞之后討論協(xié)商一致，最終終于表達(dá)出了《姜子牙》這部電影想要表達(dá)的內(nèi)容。

三、《姜子牙》的聲音制作與真人電影的不同之處

其實，無論是真人拍攝的電影還是動畫電影，都屬于電影聲音，特別是像日本、歐洲這類在動畫電影制作方面已經(jīng)非常純熟的國家，電影的聲音早已經(jīng)不再是有真人和動畫的評判角度了。關(guān)于《姜子牙》這部電影與真人電影的不同之處，筆者將進(jìn)行以下論述：與真人電影相比，《姜子牙》均是虛構(gòu)出來的人物和畫面，但是，其卻需要將通過聲音或者其他手段讓觀眾們相信這是一個真實存在的世界，故事里面的人物也是真實存在的。根據(jù)筆者了解，《姜子牙》這部電影的整個制作過程是非常漫長艱辛但卻充滿趣味的，無論是聲音團(tuán)隊人員還是動作設(shè)計和制作人員，都是在摸著石頭過河，很多時候是在未知和茫然的情況下先行探索和試用，結(jié)果不理想再返回去進(jìn)行修改。比如，在開始制作聲音的時候，聲音團(tuán)隊的人員拿到的都是一些立體的片段，很多都是灰模，也沒有任何特效，因此，配音演員以及聲音設(shè)計者都是在靠想象力去腦補(bǔ)呈現(xiàn)出來的畫面，然后再根據(jù)自己的想象來制作與之匹配的聲音，但是，因為各個片段之間都是零散的，其沒有一個固定連續(xù)的邏輯，所以，后期會有非常多需要改動的地方。可是真人電影則不同，真人電影在拍攝時便已經(jīng)有聲音的存在了，演員們的臺詞便是后期聲音制作以及配音團(tuán)隊進(jìn)行配音的依據(jù)，而且每個片段之間都有著非常強(qiáng)的連續(xù)性，所以真人電影的聲音設(shè)計是有理有據(jù)的，聲音設(shè)計團(tuán)隊不需要再從根源上去思考和談及到底需要呈現(xiàn)什么樣的聲音，只需要配合電影情境來進(jìn)行設(shè)計。換而言之，在筆者看來，《姜子牙》這部動畫電影和真人電影在聲音設(shè)計方面的區(qū)別，像是自主命題作文和命題作文之間的區(qū)別，各自有利也有弊，《姜子牙》在聲音設(shè)計上的發(fā)揮空間會更加廣闊，真人電影在聲音設(shè)計上則更加穩(wěn)妥一些，難度也較為小一些，而不必要再去探求根源性的東西，一切按照鋪設(shè)好的軌道進(jìn)行即可。

四、《姜子牙》如何通過聲音設(shè)計來構(gòu)建真實時空

我們知道在一部電影當(dāng)中，其聲音主要是由人聲、音響效果以及音樂幾個部分組成。對于《姜子牙》這部電影來說，其環(huán)境音、特效音以及音樂與真實人物電影還是有著相通之處的，這些聲音的設(shè)計和處理都是按照故事所發(fā)生的背景以及主人公情感脈絡(luò)來進(jìn)行的，最需要耗費時間和精力的還是在于《姜子牙》電影里這些動畫人物身上，如何讓動畫人物接近于真實的人，如何準(zhǔn)確表達(dá)導(dǎo)演的意圖，這都需要聲音設(shè)計人員進(jìn)行精心設(shè)計，從最開始劇本中的臺詞創(chuàng)作，再到人物聲音的語調(diào)語氣，再到人物的表演狀態(tài)等等，都要讓觀眾感覺到這就是一個個真實存在的人，他們不是動畫人物，他們是真人。要想實現(xiàn)這樣的一個效果，就需要通過聲音設(shè)計來構(gòu)建起一個真實的時空，在第一時間吸引觀眾的眼球，讓觀眾迅速進(jìn)入到這樣一個真實空間里面來，當(dāng)觀眾走進(jìn)這個空間之后，才會愿意相信空間里面的人物是真實存在的。

《姜子牙》這部電影在環(huán)境音的設(shè)計上面尤為下功夫，相關(guān)工作人員在開始制作聲音之前，就對每一個空間的材質(zhì)和感受進(jìn)行了深入的分析，盡可能讓電影里面呈現(xiàn)到的每一個空間都能夠帶給觀眾身臨其境的感覺。諸如電影環(huán)境中需要呈現(xiàn)的風(fēng)聲、雨聲，都是由專業(yè)人員去真實自然環(huán)境里收錄回來的真實風(fēng)雨聲，而且在選擇地理環(huán)境時，也會盡可能選擇與電影畫面里比較接近的地形地勢。筆者了解到電影的一個制作細(xì)節(jié)，《姜子牙》的導(dǎo)演曾經(jīng)拿著一個地圖去和聲音制作團(tuán)隊的成員講說，他手里拿的地圖就和電影里面動畫人員拿著的地圖一樣，在做環(huán)境聲音時就要按照地圖的感覺來做，這個地圖就是電影的整個世界觀，從最開始的北海，一路走到歸墟，歸墟的上方是靜虛宮，我們就是要根據(jù)這個來設(shè)定環(huán)境聲音。因此，負(fù)責(zé)環(huán)境聲音的團(tuán)隊人員會根據(jù)每個場景的地貌、氣候去想國內(nèi)對應(yīng)的地方。其中，有人還會特地去趟內(nèi)蒙古，真實感受下那里的風(fēng)和人，在那個環(huán)境中所有的體會。

舉例說明：電影里面呈現(xiàn)過一個北海邊境，北海邊境原本就是一片無邊無際的大海，但是，后來其隨著環(huán)境的變遷而被封凍起來，因此，在這樣一個環(huán)境當(dāng)中，任何東西所發(fā)出的聲音都應(yīng)該帶有一種被凍住的感覺。只要有風(fēng)吹過，無論是木頭、建筑物還是鈴鐺，其聲音都必須要讓人聽到后會產(chǎn)生蕭瑟冰冷之感。可是主人公姜子牙釣魚時，其營造出來的空間卻并不是那般冰冷與沉寂，風(fēng)也沒有那么大，之所以出現(xiàn)這樣的不同，是因為姜子牙釣魚的地理位置兩邊是被堵起來的，所以，要相對安靜溫暖一些，可是當(dāng)申公豹下狠招打了一個洞出來之后，觀眾又可以明顯聽到從洞口呼嘯而來的風(fēng)聲。這就是聲音設(shè)計的細(xì)節(jié)之處，也是觀眾被電影情節(jié)吸引的一個重要助推力。聲音的影響力雖無形，但卻不容小覷。

再比如：電影中有一個位于三界之外的場所——靜虛宮。靜虛宮本身便是一個虛擬的存在，因此，在真實自然環(huán)境中很難收集到如此縹緲的聲音。關(guān)于靜虛宮的聲音，聲音設(shè)計團(tuán)隊主要利用的鉍金屬，借助鉍金屬，并且搭建了兩層聲音來強(qiáng)化靜虛宮至高無上虛無縹緲的感覺。第一層聲音是風(fēng)吹進(jìn)金屬材質(zhì)空間里面所產(chǎn)生的一種共鳴之聲，這樣的聲音會帶給人威嚴(yán)和高聳的感覺。第二層聲音則是金屬之間相互碰撞發(fā)出的聲音，乍一聽會與某些樂器的音律接近，仔細(xì)聽便會聽到由此產(chǎn)生的韻律感。當(dāng)這兩重聲音疊加在一起，靜虛宮的厚重且神秘的感覺便呈現(xiàn)出來了。

五、結(jié)束語

綜上所述，國產(chǎn)動畫電影《姜子牙》不僅僅是我國國產(chǎn)動畫電影史上的經(jīng)典之作，該電影的聲音設(shè)計，也可以成為電影領(lǐng)域聲音設(shè)計的表率。聲音對于一部電影的影響力非常巨大，一部電影要想獲得全面成功，必須要在保證故事質(zhì)量、畫面處理效果的同時，重視起聲音的處理，進(jìn)而為觀眾呈現(xiàn)出聲畫統(tǒng)一的好作品。