談竹笛長音練習技巧

朱為國

【摘 要】在竹笛演奏中，長音演奏技巧是一個大的課題，也是一個永遠可供討論的課題，在這里只能敘述一個大概，只是一些基本的練習方法。

【關鍵詞】氣息；竹笛；演奏；重要作用

中圖分類號：J632.11 文獻標志碼：A 文章編號：11007-0125（2018）22-0076-01

長音練習是竹笛演奏最基礎的基本功，長音要練得能強能弱、能大能小、能收能放、能長能短，能應付各式各樣的用氣需要……要達到此目的，可不是一年半載可以練成的，然而，只要堅持不懈，演奏者一定能夠從中受益，而且，可以不斷地得到提髙，這是毫無疑問的。

一、練習緩緩的、持續的、平穩的長音

顧名思義長音練習要練得緩緩的、持續的、平穩的。緩緩的，是指盡可能地用最少的氣最省力的方法來演奏；持續的，是指不間斷的聲音；平穩的，是指氣流要平穩，不要或多或少、或大或小。長音要練習得又勻、又長、又穩，這是練習長音的標準。演奏竹笛需要的氣量比較大，所以，能把長音練習得越長對我們越有利，越能發揮演奏者的其他方面優勢，比如音樂表現上的才能；演奏者在單吐、雙吐、三吐里的舌頭靈活性。

（一）我國練習丹田之氣的書籍里有許多記載，最基本的方法都提到“提肛”及“意守丹田”這兩件事，這與我們的胸腹式呼吸法的呼氣法不謀而合，我們的呼氣法是：“呼氣的過程中是依靠下肋骨及脊柱下部肌肉組織的收縮，這些肌肉的收縮牽動腹部肌肉的收縮，并把中腹部的臟器向上擠壓，橫膈膜抬起，從而使肺部收縮并呼出氣去”。

在長音練習中意守丹田，使我們能保持住緩緩的、持續的、平穩的聲音是我們要特別注意練習的問題，但這又有一定的難度，常常會在長音里面出現斷斷續續的重音。這是氣托不住的現象，是不能控制丹田和支持點的表現，這樣的長音是無效的，這是因為丹田與支持點未找到。

丹田與支持點的位置在肚臍下方五厘米，在練習的時候，演奏者需要把演奏者的著力點放在這個位置上，我們的丹田與支持點的概念，以及所謂意守丹田，就是為了有一個著力點，而這個著力點的建立對我們則有非常重要的意義，特別是在練習緩緩的、持續的、平穩的、有控制的長音的時候，這一點顯得尤其重要。著力點就是我們所說的演奏竹笛最重要的兩個點之一，即：“支持點”。

（二）在呼氣的過程里，氣流在經過喉頭的時候，喉頭肌肉會自動地調節氣流的力度和氣流的速度，特別是在演奏高音的時候，由于高音需要有更大的氣壓，為保障氣流的壓力，喉頭肌肉會變緊、變窄、變小，并且喉頭自動為氣流加壓而這種自動的調節氣流的方法是不可取的，我們不能由著喉頭肌肉的本能反應來調節氣流的力度和氣流的速度，這種調節常常會使喉頭肌肉變得非常的緊張，這正是我們在練習中必須去努力克服的。

二、長音的練習最好以半音階的序列從c1練到c4

（一）在演奏上行音階時，下頜向前推移以得到氣流方向的向前移動，使我們的氣流方向與竹笛上每一個音的發聲原理相適應，在練習長音時，既要練習丹田與支持點的運用，也要尋找每一個音的最佳接觸點。下行音階的長音練習，以同樣的方式使用下頜的移動，只是氣流的方向改為向后的移動。

（二）在下頜向前移動的同時，嘴唇的肌肉要向嘴唇的中央聚攏，使風口也有一個由大變小的過程，以配合下頜向前移動的同時，接觸點也隨之得到改善。由于風口由大變小，使氣流的速度、氣流的壓力有所增加，用以達到高音乃至更髙一些的音所需要的氣流的速度和氣流的壓力。下行的移動時，嘴唇作相反的動作，但不要破壞嘴唇中央的圓，不要放棄風口的集中，始終不要離開最佳接觸點。

（三）隨著音高的不斷的升髙，所需要的氣流的壓力也在不斷的增大。在下頜移動的同時，氣流的方向在向前移動，氣流的壓力得到了增加；唇在下頜移動的同時，向中央聚攏，隨著風口的變小，使氣流在通過小的風口時，氣流的壓力也得到了增加；而在演奏高音區時，氣流的壓力也許還不足以使演奏高音區變得輕松起來，還需要氣流的力度、氣流的一度、氣流的壓力作相應的改變，肌肉收縮的面積與速度也會隨著增大。一方面，使用腹部肌肉組織面積的增加，另一方面，兩肋的肌肉也要相應地增大氣流的壓力，兩肋的肌肉似乎有向外擴充的感覺，這時加上下頜與唇向前、向內的移動和聚攏，高音區的發聲就變得輕松和自然了，也可以演奏得更加弱一些了。

三、長音練習可以使用各種不同的力度

長音練習可以使用各種不同的力度，可以用（pp）、（p）、（mp）、（mf）、（f）、（ff）等不同的力度來有步驟地練習，體會演奏各種不同的力度的感覺，而各種不同的力度，需要我們在氣流的供應上有所變化，在練習中認真地去體會！肌肉組織收縮的速度、肌肉組織用力的部位。也包括體會嘴唇的力量大小，氣流的壓力的大小等等。

四、練習各種不同的力度之間的連接

我們還需要練習各種不同的力度之間的連接，也就是如何從（pp）-（ff）的漸強的連接，又如何（ff）-（pp）的漸弱的連接。練習的過程里，要好好體會丹田與支持點以及它們所牽動的肌肉組織的運動特點。

五、結語

可見，長音演奏技巧的掌握是竹笛演奏者每天的必修課，演奏者如果實在忙得不可開交的話，也要保證長音的練習，這樣演奏者才能保持住原有的演奏水平，至少，不至于使演奏者的演奏退步太多。

參考文獻：

[1]傅曄.竹笛技巧與音樂情感的表現[J].黃河之聲，2007.

[2]閻黎文，俞遜發.中國竹笛名曲薈萃[M].上海：上海出版社，1995（5）.