淺談燈光變化契機在演出中的作用

羅凱

（河南省越調藝術保護傳承中心，河南 周口 466000）

一、變化契機的概念

契機的“契”是用刀插入、切進的意思，“機”則是時機，最佳時間點的意思。我們不難發現。契機本身是引起事物發生變化的關鍵，一個燈光變化，實質上就是一個燈光契機點。在研究的過程中，除了關注這個變化點以外，更應該注重連接這個變化點的開始和結束兩段事物，以及這些連續變化所形成的節奏。作為一個完整的戲劇，都是有一個個相對獨立又相互聯系的變化組成，燈光設計者都格外注意每一個變化的開始和結束，因為開始和結束是關系兩個變化段落相連接的關鍵，他們都是燈光不安和契機的重要組成部分。

二、燈光變化契機在演出中的作用

“上善若水水性柔，人品當作水性修。我洗天下我成垢，我養社稷我無酬。”這沁心悅耳之音，我已熟耳能詳，也能時地唱上幾句。我不是演員，但我卻非常熟知越調《老子》中的每一段唱詞、音樂和節奏等！因我從創作者的角度上，不斷熟悉劇情的變化，演員的調度，音樂和鑼鼓點的節奏。來設計燈光變化在演出中的完美藝術。

首先我們要了解燈光是舞臺美術諸因素中表現為“動態”的因素之一。與表演的協同性最強、最直接，燈光具有靈活性，能呈現調色板上所有的微妙變化和對舞臺空間的所有表現力。燈光與音樂、音響必須嚴密和諧一致。演出中燈光要變化的點稱之為燈光的契機。“由于燈光的“動態”、“易變”等特點，燈光在變化契機的準確尋找和巧妙運用，也責無旁貸地充當表演與各種舞美之間的融合劑。這個契機或存在于演員的表演中，或存在于演員的臺詞中，或空間、場次等場景轉換中或意境的渲染，或外化心理的表白，或舞臺調度的轉換，或某種環境的描寫。對燈光的把握，也是對劇情的把握，從而更好地體現出劇情的節奏感.同樣契機在燈光藝術中形成變化起伏與旋律、節奏的指揮棒，是滲透劇情、推動情節、渲染情感、輔助表演及深化戲曲主題的催化劑。”

河南越調《老子》的燈光藝術在不斷創作至臻于完美的歷程，每個場次的點、節奏、音符、劇情都深深都烙在心里。所有我想從《老子》這個戲，來談談戲中每一次燈光變化契機在演出中的作用。我認為具體有以下幾個方面：

（一）場次的劃分

用暗場和起光連接下一場的變化，使劇情上下連貫。有定點光更好，集中觀眾注意力，不用去想舞臺上的換景。如《老子》第一、第二場結束時老子被逼無奈得去見周王的心情，和不情愿留在宮中的紫葺，卻趕著青牛擁簇在老子跟前，定點光下的老子顯得格外的偉大和慈祥。這些都是通過上下場次劇情中的契機，來發展燈光變化。使得燈光在變化中可以貫穿整個劇目的主題思想。

（二）協調演出節奏

臺詞中有節奏，“唱、念、做、打、舞”中有節奏。音樂中，舞臺調度中有節奏。燈光變化的契機和其他因素一樣相應配合，共同組成整個演劇的節奏。在演員表演和舞臺美術的諸因素當中，燈光節奏的恰當處理在時間和空間上，人物情感的轉換上起著統一和協調的作用。如四位王子在表現自己內心想法的時候，此時場景光和照明光全滅。每一位王子內心獨白，都有一個定點光隨著節奏點亮點滅。等到四位王子心中都堅定了自己的如意算盤時，四個定點光同時亮起，隨之燈光在音樂節奏中恢復到原場景的變化，從而給觀眾也有了交代，讓觀眾有意識地去想四王子和紫葺如何相處，關注下面劇情怎么去發展。

（三）人物情感的渲染

戲曲中無論是寫實或寫意，還是其他何種表現形式，最終的目的都是為了表現某種精神，傳達某種情感，達到描寫景與渲染情的渾然一體。因此情感的變化點往往會成為重要的燈光變化契機。狀物抒情、情景交融、借景抒情、寓情于景。現在在戲曲情感戲中經常能從燈光的變化中見到，很貼切情感的抒發，讓觀眾也融入到劇情的發展變化中來。使之觀眾的內心情感與燈光所描繪的情景產生共鳴！這種人物情感的渲染在《老子》劇中也是表達得淋漓盡致。王子們為了私利火燒書庫，景物與道具都已點燃，此時全場紅光渲染，紫葺撲倒火中去取未燒完的道德經書。而后老子出現場景中，他不顧個人安危在火中尋找愛徒紫葺。用燈光的微妙變化來烘托老子是個慈祥和藹、有情感的老人。再有，老子得知老百姓需要牛黃來渡過疫情，問大青牛是否愿意救助大家，大青牛響徹天地間的一聲長叫，來表達愿意為老百姓獻出自己的生命。頓時燈光隨之突變，老子隨燈光的定格，舞臺上的表演者和舞臺下的觀眾都有了情感的升華。情感的渲染樹立了，老子以一個思想大家和飽經滄桑老者的獨特感受，對周圍身邊所發生的一切大徹大悟和深邃理解，進而催生出流傳千古、惠及萬民的道德經書！

（四）意境的渲染

光要滲入到某種意境當中，如回憶、想象、夢境。四場，孔子問禮一場，孔子拜送老子，此時燈光用顏色的冷暖搭配，不同角度的光源映照。把后場景渲染出一番生機盎然，竹林郁郁蔥蔥、群鹿簇擁、人與景、物與景，情與景。光和時空的轉換，寓意了回歸、田園、自然的美好詩情畫意。孔子對老子的頂禮膜拜，和對深奧哲學思想的追求，也豁然開朗起來。從而升華了兩位圣哲的高大形象。根據演員隨劇情的內心獨白，燈光利用其特性（如色彩、影子、煙霧效果）來表達人物的感性，豐富了演出的視覺形象、視聽同感。例如老子騎著青牛轉入函谷關，看到身邊的一切都已經物是人非。當想到，三年所著的心血已化炬，坐騎青牛的離去，而后紫葺飄然而來，卻在老子的懷抱中帶著祝福和期待也悄然逝去。此時燈光已隨情感發展營造出悲涼、孤單、無助的意境。轉念臆想，感情驟然升華。迸發出曠世吶喊：“畢生放喉第一喊”。燈光變化隨之把全場環境光顏色變為紫色，伴隨著冉冉上升的紫色煙霧和函谷關前的煙霧裊繞。示意用光的色彩變換，用光的語言，傳遞給人的一個象征性的符號。“紫氣東來”紫氣圍繞在老子的周圍、戀戀不舍、依伴依偎，詮釋了人之思維，人之遐想，光的營造。突出了劇情人物在燈光渲染的意境中，似夢似幻、似實似虛、似情感的渺茫似情感的真切，同時依托精彩的唱腔，絕倫的唱詞，真摯的感情，激昂的樂章，敲打著觀眾的心扉，震撼著觀眾的心靈，使之動情拭淚，掌聲不斷。臺上臺下產生了共鳴！在唱出“民是天民是地民是江山”時，燈光刻意的隨音樂提亮照射整個場景。當眾百姓言道“圣人無常心，以百姓心為心”時燈光隨情節變化回到現實中。老子也堅定了自己的信念和思想，在百姓的敬仰和期待中揮毫擎筆，步履有力邁向了人生的制高點。由此留下了傳世千年的不朽之作，千言《道德經》。

（五）轉換時間

一天內晨午暮夜的變化，一年內春夏秋冬的變化，天氣的陰晴雨雪的變化。一是靠演員的表演和觀眾的想象來轉換季節與時空，二是靠燈光的變化和創造性地營造環境來完成舞臺的生活圖景。如《老子》第一場，在鹿鳴呦呦聲中，燈光隨音樂起光，高側光淺藍，流光橙黃，逆光草綠，天幕光為湖藍，在硬景和軟景的映襯下把晨曦的田園自然風光的氛圍交代給觀眾。由于燈光的動態，更給戲曲在時間的處理上和演員的調度上拓展了空間。

（六）轉換空間

有很多是以電影“蒙太奇”的手法，通過減弱一個光區，利用人眼的錯覺用光引導空間的轉換。有一個鏡頭切向另一個鏡頭，戲曲中演員通過虛擬化的動作（如圓場、翻跟斗、開門）等。如《老子》第六場函谷關前，“三年著述化成炬，唯有青牛不相棄，騎著睡來睡著騎。”老子騎著青牛隨著伴唱從后天幕出場，后天幕月亮從無到有，再到沒有圓缺。這是燈光和天幕軟景的配合，向觀眾交代空間的轉換。又如，第四場孔子問禮，老子和孔子在交流人生的追求和治國道理的時候。周王從移動的硬景中出場窺聽兩位圣人的治國方略。此時燈光有意識地給他定點光照亮，向觀眾交代此時還有個空間的存在。所以說燈光的變化及時性留給人豐富的想象，不僅能烘托演員，而且還能交代環境。

三、結束語

綜上所述，以上就是我對燈光變化契機在演出中作用的深刻理解，同時也借此文章向大家介紹一下河南越調《老子》中，一些出彩的燈光變化。作為《老子》舞臺燈光的創作和參與，經歷了改變、努力、艱辛，到現在的碩碩榮譽，我倍感驕傲和自豪。立志在今后的創作中，不斷努力，虛心學習，創作出更好更優秀的越調作品。