生活類電視紀(jì)錄片的編導(dǎo)策劃

程 石

不論是傳統(tǒng)媒體時代還是新媒體時代，生活類電視紀(jì)錄片都因其真實性、全面性和思想性為觀眾所喜愛。真實性代表對事物客觀變化的真實記錄，全面性代表記錄范圍的大背景和多視角，思想性則是因真實記錄而給予觀眾的情感震動和思想啟發(fā)。對于生活類紀(jì)錄片來說，真實只是一種表達(dá)手段，其意義在于通過對真實人物、事件動態(tài)演變的真實記錄來展示某種規(guī)律，傳遞某種觀念和情感。簡言之，生活類電視紀(jì)錄片就是通過對客觀事實的記錄和剪輯來表達(dá)某種思想。

一、生活類電視紀(jì)錄片的客觀真實

客觀真實和生活類電視紀(jì)錄片的客觀真實是兩個概念，客觀真實是世界乃至整個宇宙中過去和正在發(fā)生的變化，絕大多數(shù)情況下，不因人的精神意志而轉(zhuǎn)移。而生活類電視紀(jì)錄片的客觀真實是指紀(jì)錄片所展示的聲畫語言是真實發(fā)生，或是真實發(fā)生過的，不是編導(dǎo)的故意設(shè)置。談到這一點，無法回避的是紀(jì)錄片中情景再現(xiàn)的問題，情景再現(xiàn)是包括生活類紀(jì)錄片在內(nèi)的常用藝術(shù)手法，其目的在于方便觀眾對人物、事件，尤其是歷史人物、事件的理解和認(rèn)知。情景再現(xiàn)雖然從形式上是編導(dǎo)的主觀安排，但它反映的內(nèi)容卻是真實發(fā)生過，或者是有其他諸如文字、實物佐證的合理性推斷和表達(dá)。

二、生活類電視紀(jì)錄片的評價標(biāo)準(zhǔn)

“一千個讀者眼中有一千個哈姆雷特。”作為一部生活類電視紀(jì)錄片，不同觀眾對其理解、感悟不同，評價自然也不相同，那其是否有一個相對確切的評價標(biāo)準(zhǔn)呢？同文學(xué)、書法、繪畫、歌舞劇一樣，生活類紀(jì)錄片也是一種獨立的藝術(shù)形式，藝術(shù)性必然是其評價標(biāo)準(zhǔn)的重要一點。誠然，藝術(shù)性是一個寬泛的概念，對于電視紀(jì)錄片而言，藝術(shù)性大致包含聲畫本身的表象藝術(shù)，還有以情節(jié)設(shè)置為載體的思想藝術(shù)。表象藝術(shù)影響的是觀眾本身的視聽感受，而思想藝術(shù)影響的則是觀眾深層次的情感享受。有觀點認(rèn)為，真實是生活類紀(jì)錄片最重要的特征，不應(yīng)該太講究畫面的刻意安排。從創(chuàng)作的實際情況而言，要想達(dá)到真實自然的視聽效果，本身就需要對畫面有一種主觀的“安排”，只不過這種“安排”會帶給觀眾“真實”的感受，當(dāng)然，這所謂的“安排”是拍攝者的主觀選擇，而不是對客觀事實的干預(yù)和布置。

三、編導(dǎo)策劃的主要內(nèi)容

編導(dǎo)，或者說編導(dǎo)策劃是電視紀(jì)錄片的靈魂，直接決定紀(jì)錄片的風(fēng)格和思想。因為藝術(shù)形式的特殊性，決定了生活類電視紀(jì)錄片不可能像文學(xué)、繪畫等可以天馬行空地想象、創(chuàng)作，它必須在依托事實的基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)作，戴著鐐銬跳舞，而這“鐐銬”，就是客觀事實。編導(dǎo)不能干涉客觀事實，其主要工作是提煉事實背后蘊藏的思想，在此基礎(chǔ)上對事實進(jìn)行選擇和邏輯組接，通過對事實的“加工”實現(xiàn)對思想的表達(dá)。因此，在作者看來，主題選擇、風(fēng)格定位、動態(tài)調(diào)整是電視紀(jì)錄片編導(dǎo)策劃的主要內(nèi)容。

（一）主題選擇

主題是電視紀(jì)錄片的思想內(nèi)核，代表著編導(dǎo)的視角維度和思想高度。以筆者創(chuàng)作的生活類紀(jì)錄片《此心安處》為例，泗陽縣來安村是蘇北再普通不過的一個鄉(xiāng)村，村里的年輕人大多外出務(wù)工，留下的是一群安土重遷的老人。剛到來安村時，編導(dǎo)發(fā)現(xiàn)，除了幾個老人和一本他們自己編寫的、相對粗糙的《來安村史》外，整個村落空蕩平淡。剛開始，編導(dǎo)設(shè)想以這本《來安村史》為主線，記錄來安村的歷史變遷。但進(jìn)一步思考后，編導(dǎo)認(rèn)為記錄一個籍籍無名的村莊，其意義何在？即使通過技術(shù)和演繹的手法重現(xiàn)部分歷史，那最終呈現(xiàn)給觀眾的只是一部制作相對精良的小村故事，無法給予其思想上的啟發(fā)。因此，編導(dǎo)重新選擇了主題，將重點放在幾個編村史的老人身上，以講述他們的故事、表達(dá)對村莊的情感為主線，這樣，《來安村史》便是因老人對村莊的留戀而自發(fā)產(chǎn)生的創(chuàng)作沖動，不僅邏輯上講得通，而且故事的鄉(xiāng)愁主題得以升華。片子播出后，老人們第一時間致信編導(dǎo)，認(rèn)為片子呈現(xiàn)了他們心里最想表達(dá)，而又不知如何表達(dá)的情感，也讓自認(rèn)為過于平常的自己找到了被認(rèn)同和肯定的價值需求。

（二）風(fēng)格定位

不論是何種類型的紀(jì)錄片，或者說不管是哪一部紀(jì)錄片，都會有自己的風(fēng)格。風(fēng)格既代表編導(dǎo)的審美取向，在一定程度上，也是編導(dǎo)針對特定被采訪對象而做出的合理安排。以紀(jì)錄片《跑船》為例，該片反映的是在京杭大運河上跑船人的悲喜生活。因為長年在船上工作，所以大多數(shù)船員都不善言辭，也不愛說話，問答變得十分困難。在這種情況下，編導(dǎo)決定以記錄為主、問答為輔，同時擴(kuò)大拍攝對象范圍，將原先的三名拍攝主體增加到五個人。在這種完全不干預(yù)的情況下，船員們反而變得很放松、很真實：深夜站在船頭吃西瓜、看著煙火安靜地發(fā)呆、和遠(yuǎn)在岸上的老婆隨意地視頻聊天、大熱天光著臂膀拍抖音……雖然沒有一聲言語，但是真實畫面蘊藏的意味反而更濃厚，主題也得以更好地展現(xiàn)和表達(dá)。

（三）動態(tài)調(diào)整

在未深入到實際事件中時，編導(dǎo)對主題認(rèn)知的準(zhǔn)確性和深刻性會有所欠缺， 因此，策劃必然是一個動態(tài)的、不斷調(diào)整的過程。

以編導(dǎo)策劃的紀(jì)錄片《“殺”船》為例，“殺”船是宿遷的土話，原意是拆解船只之意。拍攝這部紀(jì)錄片的背景是宿遷駱馬湖和大運河禁采，以促進(jìn)生態(tài)恢復(fù)。這個主題很好，既有國家重視環(huán)境保護(hù)的背景，又有宿遷地方特色。最初策劃時，編導(dǎo)想通過記錄大運河邊幾家船廠的拆遷來反映皂河鎮(zhèn)居民對環(huán)境保護(hù)的支持，但隨著采訪的深入，編導(dǎo)發(fā)現(xiàn)事實比預(yù)想的要復(fù)雜很多：不僅很多使船人因禁采而導(dǎo)致生活陷入窘迫和迷茫，而且因為拆遷補(bǔ)償款的問題，船廠和政府一直在博弈。也因為此，攝制組在按照事先計劃聯(lián)系政府部門采訪時遭受了冷遇。雖然編導(dǎo)多番解釋，但出于顧慮，最終政府還是拒絕了采訪。這種情況和原初的策劃、設(shè)想差異很大，欄目組內(nèi)部也就是否堅持這個選題而進(jìn)行了激烈討論。最終，大家決定拍攝繼續(xù)。編導(dǎo)認(rèn)為，任何一項政策在施行落地過程中，都會或多或少遇到理解和認(rèn)識上的偏差，各方利益是其中最重要的一個方面。放棄拍攝，意味著放棄直面現(xiàn)實，這顯然違背了紀(jì)錄片的內(nèi)在精神，堅持拍攝，雖然困難重重，最終結(jié)果即使不是如原初所想，卻會賦予片子更為豐富的思想價值：政策在落地過程中遭遇阻礙的原因，利益雙方如何來化解矛盾，行政執(zhí)法和情感疏通契合的度在哪里，不同群眾面對同樣政策時的態(tài)度和做法又會如何等。通過一年多的跟蹤拍攝，這些問題也相繼在事實發(fā)展中得到呈現(xiàn)和解答，成片不僅沒有因為前期的阻礙而擱置，反而因為直面復(fù)雜問題，呈現(xiàn)變化過程而更為真實、深刻。最終，《“殺”船》獲得了2020年度江蘇電視社教節(jié)目獎短紀(jì)錄片二等獎。

動態(tài)調(diào)整的過程不僅是編導(dǎo)根據(jù)實際情況對原主題進(jìn)行合理的改變，也包含對主題進(jìn)行進(jìn)一步修正、提煉。以紀(jì)錄片《揮著翅膀的女孩》為例，“宿遷小大姐合唱團(tuán)”是宿遷首支純女子流行音樂合唱團(tuán)。最初，編導(dǎo)以展現(xiàn)女子合唱團(tuán)成員熱愛音樂為主題，但在拍攝過程中，編導(dǎo)發(fā)現(xiàn)合唱團(tuán)展現(xiàn)更多的是合作精神：即使個人能力再強(qiáng)，也得為了聲線的和諧而改變自己原有的風(fēng)格。在磨合過程中，很多成員因為嗓音的特殊性無法融入，想放棄的人不在少數(shù)，但隨著對合唱理解的深入，她們又開始積極克服困難，最終實現(xiàn)了“眾人一聲”的完美效果。因為同步跟蹤記錄這樣的變化過程，編導(dǎo)便立即對主題進(jìn)行了微調(diào)，著重展示女孩們?yōu)榱藞F(tuán)體，重塑自我的奉獻(xiàn)精神。雖然主題的本質(zhì)沒有變化，但卻在二次提煉中得到了豐富和升華：熱愛音樂不僅僅是放飛自我，也是融入團(tuán)隊后的“另一層感悟”。

作為地級市臺的電視紀(jì)錄片編導(dǎo)，因為題材、財力、時間等諸多條件的制約，無法像國家級或者省級媒體編導(dǎo)一樣，能夠相對自如地對紀(jì)錄片包括主題、風(fēng)格等做到最前期的把控和最充分的準(zhǔn)備，只能根據(jù)現(xiàn)有情況，通過不斷地調(diào)整要素進(jìn)行紀(jì)錄片創(chuàng)作，展現(xiàn)身邊的生活故事和人間悲喜。而在不斷創(chuàng)作中，作者對于生活類電視紀(jì)錄片的價值也有了更深入的理解：展示尋常人的時代影像，尋找共有的生命情感。