《悲愴奏鳴曲》第三樂章曲式分析及演奏處理

于靜敏

（作者單位：廣州華立科技職業學院）

一、作品的曲式分析

《悲愴奏鳴曲》第三樂章是貝多芬鋼琴奏鳴曲中，第一個使用回旋曲式特點和戲劇性結合的終曲， 分為呈示部、展開部、再現部三部分，以下將從這三個部分進行分析，如（圖1）所示。

圖1 曲式結構圖

（一）呈示部

呈示部使用了c小調和降E大調兩種調性，第1小節到第17小節是主題的復合體，調性為c小調，曲子開始為弱起小節，創作動機來源于第一樂章的副主題。主要主題復合體以出色的音調為特色，表現的是一種悲傷的情感，之后緊接是八分和四分音符的出現，仿佛刻畫了一個極度悲傷的人在講述她悲慘的遭遇，給聆聽者一種游移不安的情緒。第18小節到第24小節是曲子的連接部分，調性由c小調轉入降E大調。第25小節到第36小節呈現的是一個副主題部分，情緒強烈的大和弦之后緊接密集的音符，情緒發生了明顯的變化，第37小節到第43小節是第一個主題結束部分，之后是第二、第三主題的結束部分，依次分別是第44小節到第51小節和第51小節到第54小節。這兩個主題內容的變化比較微妙，踏板變化非常靈巧。呈示部第54小節到第61小節是一個連接部分，是由呈示部過渡到展開部的一個橋梁，使音樂的旋律銜接更加緊湊。

（二）展開部

展開部主要主題的復合體是從第62小節到78小節，這一部分較為短小，共七個小節的內容，表達的內容是為了更好地烘托主題，整個部分就是一個主要主題的復合體。這一部分節奏緩慢，音樂也變得比較舒緩，與前面的部分形成了鮮明的對比。第79小節到第107小節猶如曲式的三聲中部，此部分可劃分三小部分，之后是與再現部的連接部分。從第79小節到第94小節是這一部分的第一部分，第95小節一直到第98小節是中間部分，第99小節到107小節是第三部分。曲式從第107小節到第120小節是連接部分，左右手交替彈奏，一幅溪水潺潺的畫面映入眼前，讓人深切地感受到生命力的頑強與對未來的期望，表達了貝多芬積極樂觀向上的心態。

（三）再現部

再現部分在原調上進行，第121小節到第128小節是主要主題復合體，之后一部分是8小節無變化再現，第129小節到第130小節則是部分重復，第131小節到第134小節是一個連接部分，第134小節到第143小節是一個再現副主題的部分，第143小節到第146小節又是一個連接部分，后從第147小節到第153小節是第一個主題的結束部分，此時樂曲開始準備移調，第154小節到第170小節是第二個結束主題的開放樂段。主要主題的再次再現也是在原調的基礎上完成的，曲式內容部分是從第171小節到第182小節。尾聲是從第182小節到第210小節，再現部的主題再現篇幅有所簡短，表達了作者心中的苦悶情緒在慢慢消失，內心開始萌生了新的希望。結束部分的節奏型及音型的變化與之前也形成了鮮明的對比，形象地刻畫出了作者內心的悲傷與喜悅交替出現。尾聲部分的音樂突然變得很安靜，持續的連音下行音階和大和弦的演奏慢慢加強，似乎在展現作者內心矛盾變化的情緒。安靜的旋律部分是一種疑惑，后面的結束部分則是一種鏗鏘有力、斬釘截鐵般的回答，表現出作者必將戰勝苦難的決心。

二、作品的演奏處理

（一）呈示部

呈示部起始部分的左手伴奏均勻而清晰，整個主要主題的一個力度應當用P來進行演奏，把握要表達的情緒，其次就是注重裝飾音的演奏效果，彈奏時要輕快而自然。

譜例1

第8小節處是完全終止，主題的表達也被逐漸拉寬，在音樂的表現上應加明亮寬廣。第9小節演奏時應注意右手放在八度音上，而左手第三拍則可稍加強，此時的變奏部分的重復要求左手伴奏豐滿。第12 小節是加固調性新材料的小樂段，終止部分既有阻礙終止又有完全終止，切分音的降B調要突出彈奏效果，踏板靈活。第14小節切分音C音也要強調出來，第16小節的速度f是一股潛藏力量的爆發，第18小節處的和弦應當要彈得柔和、飽滿，控制力度，不可太躁。

譜例2

第25小節是降E大調的一個非常明朗的副主題，純樸而明亮的樂句，需要強調的是旋律線條的優美，以及曲子的切分音素。第33小節延伸的4小節半終止具有開放性，三連音要注意連貫性，每個音符有顆粒感，左右手的連接緊湊。第51小節處第三個結束主題為4個小節的樂句，音樂表現比較活躍，其表現的主題與第一個主題的性質很相似，力度的控制P也要注意彈奏效果，左手的降A音也要突顯出來。

（二）展開部

第79小節是三聲中部的第一個部分，表現了寧靜而柔和的主題，其力度要求P，曲子講究有技巧的對位方式，此處需要注意的是兩個聲部交織在一起，終止也是同前一部分，既有半終止的同時又有一個完全終止。

譜例3

第99小節第三部分使用變奏的方式再現前面的樂段，前面一個樂句將旋律移高了一個八度。第107小節處出現的半終止延伸了14個小節的段落，這里特別需要注意的是左右手的連接要精準，左手的四分音符要重點突出出來，左右手一高一低的跳音互相呼應。

（三）再現部

第121小節處已到再現部部分，對呈示部的素材做了大的調整。第134小節通過f小調到達主題的屬和弦，此時也要注意力度的掌控，以便連接后面的不和協部分，這里的音樂跟前面呈示部有部分相似，也需要注意音色的控制，要彈奏出優美柔和的旋律。

譜例4

第167小節需要注意的是高音聲部全音符保持音的彈奏，直到第四拍時再松開手指，讓這兩處互相融合在一起。第182小節為尾聲部分，氣息也越來越強烈，重點強調和弦力度，明確而干凈有力，體現出“悲愴”的意境。

譜例5

第193小節的彈奏手法是貝多芬作品結束時常用的手法，因此每一拍的力度需要十分明確而堅定，以達到作品所要表達的情緒，也更能展現出貝多芬創作的本意。第202小節延長記號約為一小節的時值，給人寧靜的感覺。第209 小節力度是突強，在屬七和弦和主和弦中結束，強烈的下行音階展現了貝多芬不拘一格的作曲手法。

三、結語

綜上所述，《悲愴奏鳴曲》第三樂章主旨是反抗殘酷命運與黑暗勢力，追求美好生活和幸福人生的雄偉詩篇，全曲充滿斗爭的力量和熱烈追求的激情。這首奏鳴曲式回旋曲的旋律線條十分優美，給人以親切之感，同時還帶有一定的歌唱性滲透其中，表現手法也不斷擴張，主題每次以不同的方式展開，在不同的地方稍加變化后展開，給人以新鮮的感覺。曲中的情感既有急切不安，又有一種積極向上的熱情迎面撲來，使得整個音樂充滿了戲劇性。不同的人對曲子的分析和看法不同，以上為個人對作品的見解和處理，僅供大家參考。