《欽定詞譜》之《燭影搖紅》《秋色橫空》辨誤

彭潔明

《欽定詞譜》是康熙年間一部御定的詞譜，一共收錄826個詞調，調下分體，總計2306體。它不僅是收錄詞調最全的一部詞譜，亦集前代詞譜之大成，訂正了前人著作包括萬樹《詞律》的若干錯誤，《四庫全書總目》說它“每調各注其源流，每字各圖其平仄，每句各注其韻葉，分刌節度，窮極窈眇，倚聲家可永守法程”，雖然未免有因“御定”而溢美之嫌，但此書于詞家之功，大略如《清文獻通考》所云，“是編之集，不獨俾承學之士攄情綴采有所據依，從此討論宮商，審定調曲，庶幾古昔樂章之遺響，亦可窺見于萬一”，對于詞人案頭創作、詞學家對詞調溯源精研，均有裨益。但此書在訂正前人謬誤卓有功績的同時，亦難免存在謬誤。其中《燭影搖紅》和《秋色橫空》二調中，就有這一問題。

《燭影搖紅》調見《欽定詞譜》卷七，《秋色橫空》調見卷二十九。關于“秋色橫空”，按《詞譜》的說法，一為詞調名——《秋色橫空》調為雙調，一百零一字，見于元代白樸的《天籟集》，所列詞范本即為白樸詞;其二則為詞調《燭影搖紅》的別名，《詞譜》在《燭影搖紅》調下注云：“宋吳曾《能改齋漫錄》：王都尉（詵）有《憶故人》詞，徽宗喜其詞意，猶以不豐容宛轉為恨，乃令大晟樂府別撰腔，周邦彥增益其詞，而以首句為名，謂之《燭影搖紅》。……元好問詞更名《秋色橫空》”，稱“秋色橫空”作為《燭影搖紅》調的別名，系元好問作詞時另立——這種一個詞調的本調名與另一個詞調的別名重合的現象并不少見，如“思越人”是《鷓鴣天》一調的別名，而另有《思越人》一調，與《鷓鴣天》迥異;“子夜歌”是《菩薩蠻》一調的別名，而另有《子夜歌》一調，與《菩薩蠻》迥異;“百宜嬌”是《眉嫵》一調的別名，而另有《百宜嬌》一調，與《眉嫵》迥異——在辨析調名時，這種現象自不能輕忽，以免混淆致誤。而《秋色橫空》和《燭影搖紅》，是不是上述的這種關系呢？

先看《詞譜》中《燭影搖紅》的體式，該詞調共有三體，體式如下：

燭影搖紅（雙調四十八字，前段四句兩仄韻，后段五句三仄韻）?毛滂

老景蕭條（句）送君歸去添凄斷（韻）贈君明月滿前溪（句）直到西湖畔（韻）??門掩綠苔應遍（韻）為黃花讀頻開醉眼（韻）橘奴無恙（句）蝶子相迎（句）寒窗日短（韻）

又一體（雙調五十字，前段五句兩仄韻，后段五句三仄韻）?王詵

燭影搖紅（句）向夜闌（句）乍酒醒（讀）心情懶（韻）尊前誰為唱陽關（句）離恨天涯遠（韻）??無奈云沈雨散（韻）憑闌干讀東風淚眼（韻）海棠開后（句）燕子來時（句）黃昏庭院（韻）

又一體（雙調九十六字，前后段各九句，五仄韻）?周邦彥

香臉輕勻（句）黛眉巧畫宮妝淡（韻）風流天付與精神（句）全在嬌波轉（韻）早是縈心可慣（韻）那更堪讀頻頻顧盼（韻）幾回得見（句）見了還休（句）爭如不見（韻）??燭影搖紅（句）夜闌飲散春宵短（韻）當時誰解唱陽關（句）離恨天涯遠（韻）無奈云收雨散（韻）憑闌干（讀）東風淚眼（韻）海棠開后（句）燕子來時（句）黃昏庭院（韻）

這三體中，前兩體為小令，后一體為長調，均押仄韻。

而在元好問集中，有兩首詞題為《秋色橫空》，但字數、格律迥異，兩詞如下：

秋色橫空

松液香凝。澹幽姿一洗，若下宜城。甘腴小苦中山賦，予古齒頰春生。燈花喜，缸面清。愛竹港、水泉落枕聲。恰值劉綱夫婦，此日丹成。?云峰翠展晝屏。更晴樓水閣，樹擁煙橫。留連光景中年，要歌管陶寫襟靈。人間世，身外名。笑朝馬、晨鐘夢易驚。且留看神仙，白晝地行。

秋色橫空

玉蕊輕明，洗妝偏費春風手。韻香襟袖。別是閨房秀。??錦瑟華年，醉□東園酒。西歸后。舊家花柳。誰得何郎瘦。

前者為長調，一百零一字，上下片各押六平韻，后者為小令，四十一字，上片押三仄韻，下片押四仄韻，而二者都非《詞譜》所列《燭影搖紅》三體中的任何一體。那么，這兩首調名同為“秋色橫空”的詞，真的是同調詞嗎？為了解決這一問題，讓我們來看看《詞譜》中所錄《秋色橫空》一調的體式：

秋色橫空（雙調一百一字，前后段各十句，六平韻）?白樸

搖落秋冬（韻）愛南枝迥絕（句）暖氣潛通（韻）含章睡起宮妝褪（句）新妝淡淡豐容（韻）冰蕤瘦（句）蠟蒂融（韻）便自有（讀）翛然林下風（韻）肯羨蜂喧蝶鬧（句）艷紫妖紅（韻）??何處對花興濃（韻）向藏春池館（句）透月簾櫳（韻）一枝鄭重天涯信（句）腸斷驛使相逢（韻）關山路（句）幾萬重（韻）記昨夜（讀）筠筒和淚封（韻）料馬首幽香（句）先到夢中（韻）

《詞譜》此處以白樸詞為范本，后面又注道：“此調只有此詞，無別首可校。”所以只列一體。稍加對照，不難看出元好問集中的《秋色橫空》（松液香凝）詞與白樸此詞無論是題名、字數、用韻方式、斷句方式都基本一致，為同一詞調無疑。而《秋色橫空》（玉蕊輕明），則實為《點絳唇》，此處的“秋色橫空”只是元好問為《點絳唇》另立的別名。在《遺山樂府》中，此詞列于二首《點絳唇》之后，除詞調名看似不同之外，字數、用韻、斷句皆相同，此皆元氏以“秋色橫空”為《點絳唇》別名的明證。

至此，我們可以說，《詞譜》所稱元好問曾將《燭影搖紅》改名為“秋色橫空”的說法并不成立，事實是，元好問曾將“秋色橫空”作為《點絳唇》的別名。那么，《詞譜》的這一謬誤從何而來呢？追根溯源，其一，是因為《燭影搖紅》四十八字的一體與《點絳唇》在形制上比較類似，其二，應是受白樸《天籟集》中之誤的影響。

《天籟集》中有兩首《秋色橫空》詞，除前引一首外，另一首如下：

秋色橫空

賦虞美人草，本名《玉耳墜金環》，“秋色橫空”蓋前人詞首句，遺山用以為名。

兒女情多，甚千秋萬古，不易消磨。拔山力盡英雄困，垓下尚擁兵戈。含紅淚，顰翠蛾。拚血污、游魂逐太阿。草也風流猶弄，舞態婆娑。??當時夜聞楚歌。嘆烏騅不逝，恨滿山河。匆匆玉帳人東去，耿耿素志無它。黃陵廟，湘水波。記染竹、成斑泣舜娥。又豈止虞兮，無可奈何。

白樸在詞序中稱：此調原名為《玉耳墜金環》，他因為元好問曾將《玉珥墜金環》改名為“秋色橫空”，所以沿用此名。但如《詞譜》所言，“玉耳墜金環“其實是《燭影搖紅》的別名，而白樸此詞與《燭影搖紅》（玉珥墜金環）并無絲毫關聯。但正是白樸對元好問改詞名一事理解有誤，故而他詞序中模棱兩可的話語導致了《詞譜》此處謬誤的產生：《詞譜》一方面沿用白樸之論，稱“秋色橫空”是《燭影搖紅》的別名，始于元好問，一方面又將這首按照此說應為《燭影搖紅》的詞別立一調，這已經是自相矛盾了。

探明謬誤產生的緣由，我們可以訂正如下：

第一，《燭影搖紅》并無“秋色橫空”之別名。

第二，《點絳唇》別名之一為“秋色橫空”，始于元好問。

第三，詞中有《秋色橫空》一調，乃長調，與《點絳唇》別名“秋色橫空”者不同。該詞調始于元好問，白樸《天籟集》中亦有作，但二人詞作斷句稍有不同，除平仄微有差異外，元好問詞下片第四至六句為“留連光景，中年要歌管，陶寫襟靈”，白樸詞下片相應位置詞句為“一枝鄭重天涯信，腸斷驛使相逢”，均為十三字，但一斷為三句，一斷為二句。《詞譜》凡例云：“詞中句讀不可不辨，有四字句而上一下一中兩字相連者，有五字句而上一下四者，有六字句而上三下三者，有七字句而上三下四者，有八字句而上一下七或上五下三、上三下五者，有九字句而上四下五或上六下三、上三下六者，此等句法，不可枚舉。”可見其嚴于詞中句讀之分，并往往以此作為區分詞調別體的依據，故而依據《詞譜》凡例，應將元好問詞和白樸詞分列二體，以元好問詞為正體。

（作者單位：廣州醫科大學）

好書推薦

《名家視角叢書》

《名家視角叢書》凡十冊，包括：《古詩精選》（余冠英、韋鳳娟）、《漢魏六朝文精選》（曹道衡）、《唐詩精選》（霍松林）、《唐宋詞精選》（吳熊和、肖瑞峰）、《唐宋散文精選》（王水照）、《宋詩精選》（程千帆）、《元明清散曲精選》（黃天驥、康保成）、《金元明清詞精選》（嚴迪昌）、《明清詩精選》（錢仲聯）、《明清散文精選》（郭預衡）。

編選者或為博古通今的學界泰斗，或為專治一門的大方之家，本著弘揚傳統文化的宗旨，發揮自己的專業所長，精心選材。體裁涉及詩詞曲賦文，時間跨度從先秦到清末，編排上既體現中國古代文學歷史發展的全貌，也突出不同文體在某一特定時代的高峰性呈現。每冊附有編選者悉心撰寫的《前言》，提綱挈領，評析某一文體在特定時期的發展概況。正文中，每篇作品附有作者小傳、注釋和品評，以利于增進讀者對作品的理解。該叢書榮獲全國古籍出版社年度百佳圖書（2018年）普及讀物獎。

《名家視角叢書》（全十冊），精裝32開，鳳凰出版社2018年3月出版，總定價420元。