對云南現代重彩畫傳承現狀的思考

摘 要：30年前云南現代重彩畫從出現到興盛，再到如今陷入低谷，是一個值得深思的問題。在現今文化背景下，如何傳承云南現代重彩畫，是一個必須面對的問題，本文從云南現代重彩畫的歷史發展問題入手，思考其傳承中所遇到的問題，與現今對云南現代重彩畫傳承工作的梳理，從而為云南現代重彩畫下一步傳承工作做一點準備。

關鍵詞：云南 現代重彩畫 傳承

1981年，云南“十人畫展”進京展覽，其中蔣鐵峰、劉紹薈、何能、賈國中用了重彩畫這種形式參展。而“云南現代重彩畫”這一名稱是在1982年在香港大一藝術設計學院的“中國現代重彩畫展及80多位國內名家書畫展”中出現的，在本次展覽中，各個媒體多使用了“現代重彩畫”的標題內容，從而確定了云南現代重彩畫“新生畫派”的位置。自云南現代重彩畫出現后，經歷了從默默無聞到走向世界舉國皆知，再到無人問津的發展過程。作為具有鮮明的云南民族特色的藝術形式，有著其獨特的藝術魅力，在倡導文化自信的今天，探討如何傳承云南現代重彩畫是十分緊迫的問題。

一、云南現代重彩畫歷史發展問題

自1982年香港“中國現代重彩畫展及80多位國內名家書畫展”之后，“云南現代重彩”得以進一步確定，其獨特的藝術形式開始建立，同時在云南和美國形成了一個基于云南現代重彩畫為基礎的畫家群體。1985年，以丁紹光、蔣鐵峰、劉紹薈、何能、何德光、陳之川、區欣文等人的“云南畫派”畫家作品開設的“中國現代藝術名家”畫廊正式開幕，本次展覽可以說是在美國本土進行的一次十分具有影響力的中國現代藝術展。本次展覽意味著云南現代重彩畫家有意識的進入世界藝術品市場，對自己的作品有目的的進行宣傳，為云南現代重彩畫的推廣有著重要意義。隨后蔣鐵峰的作品由美國畫商阿蘭.芬格哈特進行銷售，丁紹光的作品由讓.西格爾畫廊推銷，經過美國畫廊、畫商有計劃的推廣銷售，使云南現代重彩畫在商業上逐漸成功。“作品本身、marketing方法、加上市場經濟形勢，形成了云南畫派的成功”1。

在20世紀80年代，云南現代重彩畫發展迅速，丁紹光、蔣鐵峰等云南現代重彩畫家從名聲地位，到經濟狀況都是極大提升，極大激勵了更多的畫家從事云南現代重彩畫的創作。但在商業激勵下，云南現代重彩畫受到市場的極大影響，更多的畫家為了追求經濟利益，不再注重作品的藝術性，1986年后，大量的毫無藝術價值的云南現代重彩畫的抄襲模仿品大量出現，一哄而上出現了大量“在云南現代重彩畫大旗下的假冒、抄襲、媚俗、矯飾、格調低下、粗制濫造的制作，比比皆是.......浮躁的物欲沖動加上高麗紙低成本、易操作的特性，使‘畫高麗紙'成為一條致富的捷徑，成批生產”2，如果一件藝術品已毫無藝術性，只是一件商品的話，這種作品還有什么價值？可以說經歷了這一時期之后，云南現代重彩畫有脫離生活，脫離藝術的，失去藝術家的自我批判與表達，淪為市場操控下的商品的現象。而在這種大環境下，云南現代重彩畫的發展陷入困境，外部對云南現代重彩畫的認識日益陷入“商品”“行畫”的指責，同時云南現代重彩畫畫家創新不足、作品形式陷入模式化、媚俗化，致使云南現代重彩畫發展陷入停頓與倒退，從事云南現代重彩畫的創作者越來越少，甚至不齒提到自己曾畫過云南現代重彩畫的經歷，而云南現代重彩畫這一起源于云南的，在世界藝術之林都具有十分獨特藝術形式的畫種，竟在云南本土近乎斷絕，如此大環境對云南現代重彩畫的發展產生了阻礙作用。

二、云南現代重彩畫傳承中的問題

在當下文化背景下，為什么要對云南現代重彩畫進行傳承與發展？

30年前，云南現代重彩畫自出現時就已一種不同于其它繪畫形式的面貌出現。以丁紹光、蔣鐵峰為代表的第一批云南現代重彩畫畫家借鑒了林風眠、黃永玉、張光宇等人的“粉墨畫”特點，采用高麗紙、墨汁、水粉顏料等材料，一方面在中國傳統文化中的敦煌壁畫、永樂宮壁畫中汲取養分，同時又對西方克里姆特、米羅的作品進行學習，在30年前整體繪畫環境都是以“紅光亮、高大全”中，積極繪畫意識與形式進行探索，摒棄并反對“蘇派”美術教學體系，強調繪畫的原創性，同時在畫面形式語言上對云南本土文化進行了大量的挖掘。云南現代重彩畫的出現是當代中國美術史中具有十分重要的事件，同時也是對云南美術發展有著促進作用，對云南現代重彩畫的傳承與發展也是當下必須要面對的事情。

云南現代重彩畫在傳承發展上主要有以下幾方面問題：一是外界對云南現代重彩畫的誤解;二是云南現代重彩畫的文化融合與形式突破;三是傳承體系的建立，在中小學、高校中建立其課程體系。現如今社會及畫界普遍對云南現代重彩畫有一定的誤解，對其了解不深，這與之前那段瘋狂造畫的無序時期有很大關系，如何重塑云南現代重彩畫的社會影響，重新建立云南現代重彩畫的概念推廣是迫在眉睫的事情。在繪畫形式上，需進一步加強與云南民族文化進一步融合，在繪畫形式上要堅決進行創新，摒棄原來過于裝飾性、過于商業化，增強作品的思想性，在技法形式上有所突破。同時，現在云南現代重彩畫的創作隊伍日益縮小，在云南只有一批60歲左右的畫家在堅持畫重彩畫，在堅持云南現代重彩畫創作，但是較小的創作隊伍，沒有承前啟后，沒有年輕的畫家參與其中，不夸張的說再過幾年云南現代重彩畫可能就真的就此消失了，人才培養是當前云南現代重彩畫急需解決的問題。

三、云南現代重彩畫傳承現狀

2015年習近平總書記來云南提出云南要成為面向南亞東南亞輻射中心，云南省也強調提出要擴大對外文化交流的大背景下，提出加強云南現代重彩畫這一畫種，云南現代重彩畫這一云南省重要的文化名片日益受到各方面的重視，在楊鵬、陳力、陳一云、王玉輝、張崇明、熊惠明各位畫家的努力下，相關領導的關心下，2015年云南省美術家協會籌備組建了云南省美術家協會重彩畫藝術委員會，自此云南現代重彩畫終于有了一個官方組織，也是全國獨有的一個以地方畫種命名的美協藝委會。在省文聯、省美協領導下重彩畫藝術委員會開展推廣云南現代重彩畫的相關展覽活動，云南現代重彩畫又重新回到云南美術界的視線中。同年由云南省美術家協會主辦了“2015云南現代重彩畫展”，激發了更多年輕畫家參與到云南現代重彩畫的創作中，擴大了云南現代重彩畫的省內影響。在此基礎上，2016年由云南藝術學院向國家藝術基金成功申報了“2017年云南重彩畫人才培養項目”，本次國家藝術基金項目順利申報，一是云南藝術學院的大力支持，這也是云南省高校第一次在對云南現代重彩畫有意識有計劃有目的的進行支持，二是在國家層面對云南現代重彩畫的一次認可與重視，本次項目的順利申報也代表云南現代重彩畫在社會層面依然有它的影響力，在美術界也有其自己的獨特地位。2017年國家藝術基金“2017年云南重彩畫人才培養項目”順利開始，全國共報名上百人，從中最終遴選出22位學員，在學員中有高校的教授、副教授，有已有一定知名度的畫家。30多天的培訓，請到了中央美術學院、中國美術家協會、云南藝術學院、云南省美協的諸位專家、畫家進行了授課，授課內容從理論到技法，從課堂到戶外實踐，全方位的對云南現代重彩畫進行培訓，同時丁紹光先生專程從美國回到昆明，為本次培訓的學員進行授課、作品點評。國家藝術基金有力的推動了云南現代重彩畫的傳承發展，也使得云南現代重彩畫的傳承由民間自發，過渡到由高校牽頭進行。2018年，云南藝術學院文華學院美術學院由陳一云、孫同良牽頭，在繪畫專業中成立了云南省首個重彩畫和壁畫專業方向，積極探索云南現代重彩畫的本科教學體系，為云南現代重彩畫在高校中的培養體系建立做出了零的突破。

“路漫漫其修遠兮”，30年前丁紹光、蔣鐵峰、劉紹薈、何能、區欣文諸位老師創造出云南現代重彩畫并將其帶上興盛，使云南現代重彩畫成為云南文化的一個重要載體，并在中國美術史中占有一席之地，30年后如何使云南現代重彩畫走出低谷，需要更多人在傳承、創作上進行思考與實踐。

參考文獻：

[1]丁紹光畫選【J】.外文出版社出版.1992年

[2]胡笳：《天堂鳥-----丁紹光的繪畫與情愛》【M】. 云南教育出版社. 2000年

[3]李謖：《云南當代繪畫藝術熱與冷的觀瞻與反思》【J】.民族藝術研究.2010年

注釋：

《商業藝術的“文化價值”----海外中國藝術家一席談》，廣東《畫廊》第38期，嶺南美術出版社，1992年6月。

2 《云南現代重彩畫》，鄧啟耀主編，嶺南美術出版社，2021年6月第一版。