論舞蹈中人物情感表達(dá)與肢體語言的關(guān)系

趙詩雨

摘 要：舞蹈作品創(chuàng)作中人物肢體語言就像人體的骨骼架構(gòu)，而人物情感的表達(dá)如同人體的靈魂和血肉，二者是舞蹈藝術(shù)的重要組成部分。抒情性的舞蹈作品以豐富的肢體語言為傳情達(dá)意的載體，通過肢體的不斷變化傳達(dá)人物內(nèi)心的情感。在舞蹈作品中肢體語言和情感表達(dá)因相互關(guān)聯(lián)而產(chǎn)生了多重關(guān)系，即“虛”與“實(shí)”的關(guān)系、主動(dòng)與被動(dòng)的關(guān)系、依存關(guān)系。文章結(jié)合具體舞蹈作品，主要對(duì)舞蹈作品中肢體語言和情感表達(dá)的關(guān)系進(jìn)行探討。

關(guān)鍵詞：情感表達(dá);肢體語言;舞蹈藝術(shù)

一、肢體語言和情感表達(dá)概述

肢體語言又稱身體語言，是通過對(duì)頭、眼、頸、肘、臂、足等人體部位的協(xié)調(diào)活動(dòng)來傳達(dá)人物的思想，表現(xiàn)人物形象情感的一種溝通方式。肢體語言作為非語言行為中較為特殊的表情達(dá)意的溝通方式，從多角度、多層次進(jìn)行信息交流，成為人們交流情感和思想不可或缺的方式之一。從狹義的角度來說，肢體語言只包括身體與四肢所表達(dá)的意義;從廣義的角度來說，肢體語言還應(yīng)該包括面部表情。談到用肢體語言表達(dá)不同情緒時(shí)，我們自然會(huì)想到很多慣用動(dòng)作的含義。例如，擊掌表示情緒高漲，搓手表示焦慮，垂頭代表沮喪，攤手表示無語。當(dāng)事人可以用這些肢體動(dòng)作表達(dá)情緒，別人也可根據(jù)這些肢體動(dòng)作辨識(shí)出當(dāng)事人的心境。在舞蹈表演中，舞者可以通過肢體語言使所刻畫的人物形象更加鮮明，更準(zhǔn)確地傳達(dá)人物情緒，使觀眾與人物產(chǎn)生情感共鳴，使觀眾根據(jù)人物情緒的變化感受其復(fù)雜的心境。在舞蹈創(chuàng)作中，肢體語言是不可或缺的，提煉、設(shè)計(jì)、加工典型舞蹈動(dòng)作，使用技法讓這些舞蹈動(dòng)作組合起來，從而呈現(xiàn)出良好的視覺效果。為使所塑造的人物角色鮮活、生動(dòng)、自然，舞者一般要進(jìn)行肢體訓(xùn)練，使肢體語言變得有質(zhì)感，加強(qiáng)動(dòng)作的反應(yīng)練習(xí)，提高自身的身體控制力、舞蹈表現(xiàn)力等，通過不斷訓(xùn)練讓肢體成為一種語言來表情達(dá)意，以此發(fā)揮肢體的獨(dú)特作用，切實(shí)為舞蹈增色。

在舞蹈創(chuàng)作和表演中，情感表達(dá)不可或缺，精湛的表演技巧是舞蹈表演的前提，而深厚的情感則是舞蹈表演不可或缺的靈魂。舞蹈作為藝術(shù)門類的一種，它所表現(xiàn)出的情感毋庸置疑源自人們對(duì)真實(shí)世界的感知。舞臺(tái)是一個(gè)可以引發(fā)人們情感共鳴的特殊空間，除舞蹈之外，傳統(tǒng)的戲劇、話劇等都是通過舞臺(tái)向觀眾傳遞情感，那么這樣一個(gè)特殊的空間里所上演的一切不僅僅局限于還原現(xiàn)實(shí)生活。藝術(shù)之所以被稱為藝術(shù)，是因?yàn)樗哂懈哂谏畹那楦斜磉_(dá)和精神追求，是對(duì)生活的提煉、加工和再創(chuàng)造。當(dāng)把人的情感藝術(shù)化后搬上舞臺(tái)，怎樣才能將人物的內(nèi)在心境準(zhǔn)確傳達(dá)成為舞蹈創(chuàng)作的難點(diǎn)。人的情感豐富細(xì)膩，要想將所要塑造的人物的情感準(zhǔn)確傳達(dá)，舞蹈創(chuàng)作者要對(duì)人物的內(nèi)在心境做深入剖析。

二、肢體語言與情感表達(dá)的關(guān)系

（一）“虛”與“實(shí)”的關(guān)系

舞蹈作品的成功與否要看作品所營(yíng)造的意境。“虛實(shí)相生”是優(yōu)秀的舞蹈創(chuàng)作者和表演者所追求的境界。舞蹈意境的創(chuàng)造要想達(dá)到“虛實(shí)相生”的效果，就要處理好實(shí)境和虛境二者的關(guān)系。實(shí)境靠動(dòng)態(tài)建構(gòu)，虛境由情態(tài)引導(dǎo)。實(shí)境要?jiǎng)?chuàng)造廣闊的空間，虛境要能引發(fā)觀眾的聯(lián)想。一部舞蹈作品的肢體語言與情感表達(dá)就存在著“虛”與“實(shí)”的關(guān)系，通過靈活且具有特殊語言符號(hào)的肢體動(dòng)作建構(gòu)作品所需的實(shí)境，使作品有語言支撐，細(xì)聲“訴說”人物的內(nèi)在情感就如同構(gòu)建作品的虛境，一步一步引導(dǎo)觀者走進(jìn)人物內(nèi)心深處。進(jìn)一步說，舞蹈中的一切都是由動(dòng)作構(gòu)成，在舞蹈創(chuàng)作中，創(chuàng)作者對(duì)日常生活中的元素進(jìn)行提煉、加工，將其轉(zhuǎn)變成舞蹈動(dòng)作，用這些舞蹈動(dòng)作講述故事，為表達(dá)情感奠定基礎(chǔ)。比如采用現(xiàn)代舞編創(chuàng)手法創(chuàng)作的女子獨(dú)舞《也許是要飛翔》，在這部作品中，舞者通過摔倒、跺地等肢體動(dòng)作傳遞給觀者人物遭遇到了重大的挫折這一信息，然后舞者在地上猛烈地翻滾，表示人物想要掙脫束縛。這些生活化動(dòng)作使得整部作品的情感抒發(fā)極具張力和爆發(fā)力，使得所刻畫的人物形象更加鮮明。由此可見，肢體語言為舞蹈作品構(gòu)建了骨架，促進(jìn)了人物的情感表達(dá)。

（二）主動(dòng)與被動(dòng)的關(guān)系

一般來說，舞蹈中主動(dòng)與被動(dòng)關(guān)系存在于兩人及兩人以上的作品中，在情感訴說的過程中，主動(dòng)與被動(dòng)關(guān)系的藝術(shù)化處理是自然存在的、不可避免的，同時(shí)主動(dòng)與被動(dòng)關(guān)系在某種程度上也是舞蹈作品主題思想及其情感穩(wěn)步推進(jìn)的關(guān)鍵因素。那么在獨(dú)舞作品中，主動(dòng)與被動(dòng)關(guān)系是否存在？它是否在作品中屬于不可或缺的存在？我們知道，舞蹈美是舞蹈作品所具備的審美屬性，是一種具體可感的飽含詩情、富于樂感的動(dòng)態(tài)藝術(shù)美，是舞蹈的內(nèi)容美和形式美的完美結(jié)合與高度統(tǒng)一。舞蹈是舞者依據(jù)自身對(duì)社會(huì)生活和自然景物的審美感知、審美體驗(yàn)，使用身體來完成各種優(yōu)雅或高難度動(dòng)作的藝術(shù)形式。探究不同類別的舞蹈作品可以發(fā)現(xiàn)，舞者所塑造人物的情感引發(fā)舞者使用肢體進(jìn)行有規(guī)律運(yùn)動(dòng)。在特定的人物塑造中，人物的情感表達(dá)成為主動(dòng)“角色”，肢體動(dòng)作成為被動(dòng)“角色”。如在古典舞《點(diǎn)絳唇》中，全舞以對(duì)愛情的追求和對(duì)自由的向往為基調(diào)，舞者隨情而動(dòng)，通過具有明確指向性意義的動(dòng)作，如對(duì)鏡自憐、推開窗子、喜悅奔跑、指點(diǎn)雙唇等肢體動(dòng)作來表現(xiàn)所塑造女子的復(fù)雜而真實(shí)的心理活動(dòng)，她一次次的回眸、一次次的失落心碎，都表明似乎沒有等到那人，最后她僅剩下慌亂、無奈。整支舞蹈將中國(guó)古典舞所獨(dú)有的手、眼、身、步、法以及精、氣、神完美地呈現(xiàn)出來，給人以美的感受。舞蹈作品中女子的等待貫穿了整個(gè)人物的一生，她心境的不斷切換，驅(qū)使著肢體動(dòng)作具體化、可視化。

（三）依存關(guān)系

舞蹈作品的呈現(xiàn)經(jīng)歷了編—演—賞三個(gè)階段，舞蹈創(chuàng)作者編創(chuàng)舞蹈，舞蹈演員用準(zhǔn)確的肢體語言傳遞人物的真情實(shí)感，通過肢體語言描繪人物的內(nèi)在心境，使舞蹈作品具有強(qiáng)大的感染力，觀眾通過欣賞舞蹈獲得良好的視覺審美體驗(yàn)。在舞蹈表演中，肢體的運(yùn)用和情感的表達(dá)二者缺一不可，若舞者一味追求情感的抒發(fā)又未呈現(xiàn)出高質(zhì)量、準(zhǔn)確的肢體動(dòng)作，舞蹈就會(huì)缺乏美感和藝術(shù)性，無法使觀眾產(chǎn)生探索舞蹈內(nèi)容的興趣。肢體語言與情感表達(dá)是相互依存的關(guān)系，二者相輔相成，肢體語言對(duì)舞蹈作品的情感表達(dá)具有非常重要的作用。第一，肢體語言蘊(yùn)藏了人物復(fù)雜多樣的情緒與狀態(tài)，一部?jī)?yōu)秀的舞蹈作品需要有個(gè)性鮮明的人物形象，而人物的性格和情緒通常通過肢體語言表現(xiàn)出來，不同的肢體動(dòng)作所傳遞出來的人物情感大不相同。在現(xiàn)實(shí)社會(huì)中，舞者經(jīng)過反復(fù)的斟酌、提煉、加工，用指向性意味較明顯的動(dòng)作來展現(xiàn)所塑造人物的性格和情感。不同環(huán)境中不同人的肢體動(dòng)作是不同的，舞者在舞蹈表演中要利用肢體語言交際性強(qiáng)的特點(diǎn)，完整且準(zhǔn)確地表達(dá)人物思想觀點(diǎn)，抒發(fā)人物情感。第二，準(zhǔn)確的肢體語言可以讓所塑造的人物形象更加鮮明，讓觀眾通過人物外在形象和肢體動(dòng)作深入其內(nèi)心世界。肢體語言還可以推動(dòng)舞蹈故事情節(jié)的發(fā)展，讓舞臺(tái)的呈現(xiàn)更加完整，更加豐富多彩。第三，肢體語言可使人物的情感與內(nèi)心活動(dòng)更加直觀，使觀眾深切感受到人物內(nèi)心情感的變化，肢體語言與情感的融合使舞臺(tái)效果更加生動(dòng)，更具有感染力，會(huì)使觀者留下深刻的印象，對(duì)作品產(chǎn)生信服感。由此可見，肢體語言與情感表達(dá)的融合可以使舞蹈作品具有靈魂，不再顯得單薄、無趣。

三、結(jié)語

舞蹈是一種表演藝術(shù)，肢體語言與情感表達(dá)是舞蹈藝術(shù)的重要組成部分，肢體語言就像人體的骨骼架構(gòu)，而人物情感表達(dá)如同人體的靈魂和血肉。站在舞蹈藝術(shù)的角度，深入探討肢體語言與情感表達(dá)的關(guān)系，所得到的不僅是對(duì)其關(guān)系的簡(jiǎn)單認(rèn)知，還有對(duì)舞蹈藝術(shù)的深刻理解。舞者在表演舞蹈作品時(shí)通過肢體語言塑造人物形象，表達(dá)人物內(nèi)心的情感，不斷探索舞蹈表演的外延與內(nèi)涵。肢體語言與情感表達(dá)二者從來都是以對(duì)方的存在為自己存在的基礎(chǔ)，二者相輔相成、相互依存、密不可分，拋開任何一個(gè)方面，另一方存在的意義和價(jià)值都無從談起。其實(shí)舞蹈編創(chuàng)與表演又何嘗不是，二者互為基石，如同白晝與黑夜的關(guān)系。舞者在表演時(shí)要準(zhǔn)確把握肢體語言與情感表達(dá)的關(guān)系，運(yùn)用正確的肢體語言來表現(xiàn)人物情感和性格，準(zhǔn)確傳達(dá)舞蹈作品的含義，以引發(fā)觀眾情感共鳴，呈現(xiàn)良好的視覺效果。

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作者單位：寧夏大學(xué)音樂學(xué)院