新時代主持人講好中國故事的策略研究

□

主持人為何要講好故事

緊跟時代潮流 把握時代脈搏。電視節目主持人作為黨和政府的喉舌更應該不斷提升自己的能力為講好中國故事打下良好的基礎，講好中國故事的前提是不僅能講好自己的故事也能講好他人的故事。眾所周知，中國從不缺少好的故事內容，但缺的是講好故事的方法與技巧。故事的內容永遠不會過時，但講述故事的方法卻需要不斷創新。近幾年來，引發熱議且好評不斷的一些電視節目，都是圍繞“講好中國故事”的主題，拓寬了選材范圍，創新了呈現形式，提升了節目內涵。例如，《故事里的中國》《上新了故宮》《中國詩詞大會》等電視節目都在奮力譜寫中國樂章，樹立中國形象，用不同的方式講述中國故事。

電視欄目的故事化表達。電視作為重要的傳播媒介，不僅肩負著傳播信息的職責，更承擔著培育愛國主義和民族情懷的責任與義務。一檔電視節目不論是綜藝節目或者真人秀，都不能一味地娛樂而忽視背后價值觀的引導。同時，在奮力講好中國故事的指引下，電視節目的故事化表達也成為一種潮流。這就要求主持人要采用一種講故事的敘事方式，以自己的身份、個性直接面對觀眾，通過設置一定的懸念把要傳播的信息表達出來，引起觀眾一種情感上的理解和共鳴。

主持人角色定位的轉化。隨著時代的進步，不僅電視節目的類型出現了多元化的發展與創新，中國電視節目主持人的角色也經歷了從單一到多元化的轉變。如今的主持人是信息的傳播者，已不再是高高在上的灌輸者，而是與受眾以一種平等的朋友式的關系。角色定位的多元化導致主持人必須對自己的節目要有準確的角色定位，主持人只有進行準確的角色定位，才能將自己的情感融入其中從而感染受眾，拉近主持人與受眾之間的心理距離，以至于更好地為受眾服務。愛聽故事是人與生俱來的本性，何時何地發生了何事，新聞節目要求客觀真實地陳述故事，娛樂節目要求主持人形象生動地講述故事。任何節目都無法脫離故事的存在，無論是真實的新聞故事或者是虛構的娛樂故事，都在無形中賦予了主持人一種新的角色定位，那就是故事的講述者。

主持人如何講好故事

主持人是節目的靈魂和支撐者，在主持節目時如何講好故事，如何達到最佳的傳播效果，就需要主持人不斷提升自我能力與掌握敘事技巧。同一個故事由不同的主持人來講，為何吸引力和傳播效果卻大不相同。其中涉及到故事的結構布局，設置必要的懸念，使故事情節跌宕起伏，從哪種角度講或者用哪種語言都極其重要。

語言是講好故事的基石。語言簡練有效。電視作為一門視聽語言，語言和畫面是最重要的信息傳播手段。在碎片化的時間下，受眾的注意力更加難以集中，同時電視節目的時間都是有限的，更加要求主持人必須在簡短的時間內用簡練有效的語言吸引受眾，避免啰嗦多余的無效語料。

由于主持人角色定位的轉變，要求主持人必須采用“平民化”的講述方式，鏡頭雖對向主持人，但主持人的心必須隨著受眾或者嘉賓的情感而動，面向鏡頭心隨受眾，這樣才能更好的達到共情的效果。主持人的語言表達必須改掉之前傳統的說教模式，而應該用一種平民化的表達方式，以受眾或者嘉賓朋友的身份用一種親切自然的口吻進行講述。例如，董卿在《朗讀者》中無論是講述著名翻譯家許淵沖的故事還是航天英雄楊利偉的故事，都是以一種朋友式的交流方式進行訪談，深得受眾喜愛。

情感是講好故事的源泉。真實故事有助于情感的自然流露。無論是電影亦或是電視都屬于藝術，眾所周知，藝術來源于生活，藝術離不開人民，人民也離不開藝術。因此就要求主持人必須走近受眾，發掘生活的真實故事與美好。任何動人的故事都來自于平凡的生活。真實的故事最有魅力，最能打動受眾也最能獲得受眾的共鳴。在2019《主持人大賽》比賽也要求主持人走向群眾，面向基層，真正做到走出去講好百姓的真實故事。

豐富的閱歷有助于調動自己的情感。主持人只有深入了解群眾思想才能擺脫演播室的局限，真正做到與受眾情感相通，在了解并尊重故事人物情感的基礎上，才能融入自己的情感從而充分調動起受眾的情感。這需要主持人要有豐富的情感，而這一切都需要主持人多深入生活、多思考、多鍛煉、多總結，漸漸形成自己獨特的敘事風格，從而成為優秀的節目主持人。例如，《故事里的中國》的主持人董卿，不僅有豐富的閱歷更有深厚的文學知識，使她在主持節目時情感表達更豐富更具體，贏得了廣大受眾深深的喜愛。

內容是講好故事的前提。故事內容的選擇要符合節目風格。節目定位決定了節目的風格以及主持人風格的形成，而不同的節目風格對主持人和節目內容提出了不同的要求。新聞類節目風格多以客觀嚴謹、端莊嚴肅為主，而綜藝類節目風格則以輕松娛樂為主。例如《故事里的中國》作為一檔大型文化節目，在節目內容的選擇上都以講述經典文學或影視作品背后的故事為主，往期有《最后的電波》《白毛女》《平凡的世界》等。如果選擇網絡游戲的故事為節目內容則違背了節目宗旨，因此故事內容的選擇一定要符合節目風格。

故事內容的選擇要滿足受眾需求。隨著經濟的迅速發展以及人民對美好生活的向往，人們越來越渴望精神和文化方面的需求，因此，電視節目在故事內容的選擇上應該盡可能滿足受眾的需求。例如在《故事里的中國》中，第二季第一期選擇了脫貧攻堅的故事，符合時代背景，融入了主流價值觀的引導。此外，《主持人大賽》的走出去環節需要每個主持人必須走出直播間，去講述不同的故事，真正考驗著主持人的眼力、腳力、腦力和筆力。有的人講述了邊防戰士的故事，有的人講述了脫貧扶貧的故事，甚至有人講述了平凡的人物背后不平凡的故事。故事主題皆來自愛國情懷或社會情感，滿足了受眾對情感的需求。

故事內容的選擇要有精品意識。在如今信息爆炸的時代，各種節目種類層出不窮，受眾更愿意追求有深度有溫度有高度的節目，因此節目的價值決定了其能否成功。更何況在如今互聯網迅速發展、媒體融合的大背景下，很多媒體制作人只注重經濟效益而忽視了社會效益，節目數量高產但質量低下。因此，主持人必須樹立精品意識，為受眾提供最優質、最高效的節目內容，這也是新時代下主持人義不容辭的職責與使命。《故事里的中國》以及《朗讀者》每一期故事內容的選擇都是對人們產生深遠影響的藝術作品，值得人們不斷學習和品味。

技巧是講好故事的導向

細節描述精煉化。細節決定成敗，同樣故事能感動人的地方往往在于細節，主持人在講述故事中細節的描寫也同樣能吸引受眾的注意力，讓受眾如臨其境。細節往往是最能捕獲受眾以及打動受眾的關鍵所在，例如，主持人在描述路遙創作《平凡的世界》前翻閱了十年的《人民日報》《陜西日報》，導致手指指紋都被磨沒了，就連指尖上的皮也只剩下薄薄的一層，后面還在堅持用手掌去翻閱報紙。如此的細節描述，使人們對路遙這種堅持不懈的毅力有了更加深刻的了解，這也正是對故事細節描述的魅力。

懸念設置巧妙化。故事魅力在于講述的方式千變萬化，平鋪直敘的講述方式猶如一懷白開水，看起來毫無波瀾嘗起來也索然無味。而適當的懸念設置像一杯色彩鮮艷的果汁，看起來就給人無限想要去品嘗的欲望。懸念的合理設置能充分引起受眾的注意力，使節目內容更加生動，從而可以更好地達到傳播效果。《朗讀者》主持人董卿在與嘉賓的采訪環節不會平鋪直敘地直接進行提問，而是會以一個有趣的問題為切入點引出接下來的采訪。

結語

主持人作為一檔節目的靈魂支柱，直接影響節目的傳播效果。因此，現在的節目對主持人提出了更高的要求，不僅要傳遞信息，更要在不違背真實的前提下形象生動地講好每一個中國故事。當下，主持人不僅要講好自己的故事更要講好百姓的故事，只有這樣才能更好地講好中國故事。講好故事的前提必須對中國故事有一個更全面更深入的了解，要想給別人一杯水的前提是自己得有一桶水正是這個原理。講好中國故事是時代帶給主持人一個新的課題，是要用一生去完成的使命，任重而道遠。