從中韓影片“一本兩拍”談國產類型片的本土化

（南京師范大學 文學院，江蘇 南京 210024）

“一本兩拍”的概念始于2015 年上映的電影《重返20歲》，主要講述了一位老奶奶重返青春的奇妙經歷，其故事框架與韓國影片《奇怪的她》雷同，然而這并非巧合，也有別于翻拍片。兩部影片源自同一個劇本，中韓兩國根據文化差異進行本土化改編，兩部影片在不同的文化語境下實現了雙贏。中途由于“限韓令”導致多個合作項目擱置，但隨著兩國關系回暖，“一本兩拍”再次被提上日程，接連產出“雙生子”，如《龍蝦刑警》和《極限職業》，《找到你》和《迷失：消失的女人》。整體而言，相較于韓國電影成熟的類型創作和精湛的敘事技巧，國產類型片在本土化層面難以望其項背。

一、“一本兩拍”模式探討

韓國導演奉俊昊執導的《寄生蟲》在第92 屆奧斯卡金像獎上獨領風騷，創造了奧斯卡和韓國電影乃至亞洲電影的新歷史。短短二十年間，韓國電影建立起完善的電影工業體系，形成了獨樹一幟的民族類型敘事。限于本土市場規模的狹小，韓國電影積極開拓海外市場。同時，相比韓國電影，國產電影受困于略顯稚嫩的電影制作技巧，尋求電影產業的繁榮仍長路漫漫。韓國電影在汲取好萊塢先進的類型片經驗的同時，又巧妙融合了韓國本土文化基因，其成功經驗成了國產類型片絕佳的借鑒對象，需求互補是中韓雙方尋求合作的內在驅動力。

電影產業趨向全球化，翻拍片、合拍片潮流盛行，但跨國影視合作鮮有口碑之作。以中國翻拍的韓國電影為例，《外公芳齡38》（韓版《非常主播》）、《小小的愿望》（韓版《偉大的愿望》）、《我的新野蠻女友》（韓版《我的新野蠻女友》）等影片大多遜于原作，在本土化改編策略上存在明顯不足，或是原封不動地照搬，或是邏輯不自洽的情節增刪，最終導致水土不服，在觀眾心中留下“翻拍=爛片”的印象。

“一本兩拍”模式在一定程度上規避了翻拍的風險。對經典IP 的重構必須承受“璞玉在前”的輿論壓力，很難滿足觀眾的期待視野，從而束縛了翻拍團隊的再創造思維?！耙槐緝膳摹钡膬瀯菰谟?，前期共同開發劇本，達到集思廣益、互惠互利的目的，后期進行本土化修改使之符合本國國情和社會環境，消解了跨文化傳播帶來的審美沖突?！耙槐緝膳摹狈沼诒久褡宓膶徝廊の叮谝欢ǔ潭壬峡朔朔钠乃敛环?，是一種前瞻且互利的模式，為國產類型片的發展開辟了一條新道路。

二、雙生電影的文本比較

圍繞同一IP 的開發，自然難免文本比較，雙生電影孰優孰劣成為營銷話題，本土化改編的得當與否是重要的評判標準?！镀婀值乃泛汀吨胤?0 歲》為“一本兩拍”模式成功拉開序幕，兩部影片關于青春、夢想、家庭、愛情等的表述，契合了中韓兩國的文化共通點?！胺道线€童”的設定形成了商業賣點，從而不分國界地引發了情感共鳴。結合各自的本土經驗，兩部影片將原版劇本里的場景和細節替換成國內觀眾熟知的元素。如，韓版奶奶在老年人咖啡館初次登場，《重返20 歲》中類似的場景則被設計成老年活動中心。在換裝情節中，韓版奶奶從發型到服飾都致敬了好萊塢明星奧黛麗·赫本，并易名為“斗麗”（韓語發音同“黛麗”），中版將奶奶的偶像置換成國人熟知的鄧麗君，并改名為“麗君”。兩部影片的共通之處在于，都運用耳熟能詳的本土符號勾連起觀眾的文化共鳴。

《重返20歲》創新融入了打麻將、跳廣場舞等本土元素，但在類型敘事上較之《奇怪的她》存在不足。以人物塑造為例，中版奶奶的性格偏儒雅隨和，韓版奶奶則粗魯潑辣，后者更具喜劇人物的特質，且符合一個在男權社會摸爬滾打的單身母親形象?！吨胤?0 歲》中僅用納鞋底、蒸包子等集錦式鏡頭展示奶奶獨自撫養兒子的艱辛，《奇怪的她》則設置了奶奶年輕時為給兒子治病，剽竊泥鰍湯秘訣致恩人店鋪倒閉的情節，使人物形象復雜立體。中版的結局較為倉促，奶奶與音樂總監的感情線不夠明晰且戛然而止。韓版結局中重回老年模樣的奶奶遇見心愛之人選擇轉身離開，但這種惆悵情緒馬上被“彩蛋”金秀賢（即重返青春的老爺爺）打破。如果說中版的結局是如夢初醒，那么韓版則暗示觀眾可以繼續做夢，是更為商業化、類型化的操作。

2018 年上映的《龍蝦刑警》并未延續雙贏局面，這部影片與打破韓國影史最高票房紀錄的《極限職業》源自同一劇本，前者招致口誅筆伐，后者卻大放異彩。同樣以國民美食為敘事元素，韓版的炸雞與情節環環緊扣，而中版的龍蝦更像是一個食之無味的噱頭。兩部影片的故事框架極為相似：一個辦事不力的緝毒小組為監視毒販盤下一家店，不料生意火爆，這幫不務正業的警察最后在誤打誤撞中將罪犯繩之以法。《極限職業》的成功之處在于巧妙融合了喜劇片、動作片、犯罪片等類型元素，《龍蝦刑警》的潰敗則由于類型敘事的不成熟。具體來說，《龍蝦刑警》將喜劇題材拍成了鬧劇，體現在尷尬的笑點、不符現實的敘事邏輯、不夠立體的人物塑造等。

以重要的盤店情節為例，《極限職業》提供了合理化的敘事動因，緝毒小組為了不失去掩人耳目的監視點，不得不盤下因經營不善面臨轉讓的炸雞店。而《龍蝦刑警》的盤店只是為了隨口應付毒販的質詢將錯就錯。影片中的毒販明知已經暴露，既不安排幫手也不準備武器，與臥底警察上演一對一肉搏。《極限職業》凸顯了反派人物的狠毒，破案難度的增加使情節更加曲折。各大主角在決戰時刻大顯身手，露出武林高手的真面目，形成了反轉效果?！洱埼r刑警》中的人物缺乏厚度，緝毒組長杜宇飛痞里痞氣、油腔滑調，韓版中同為核心人物的高班長，集責任心、決策力、正義感于一身，更具領導氣質。同一個創意，韓版通過對類型的繼承與發展大獲成功，中版缺乏對劇本的打磨未能滿足觀眾預期。

事實證明，“一本兩拍”并非萬能的公式，它只是提供了一個可行性方案，好的劇本只是一部電影的開始，將其落地實現考驗著編導演團隊的密切配合。除了反面教材《龍蝦刑警》，2018 年也貢獻了《找到你》這樣的驚喜之作，與韓國電影《迷失：消失的女人》共同構成了“一本兩拍”模式的又一典范。兩部電影聚焦現代女性，講述了一位單親媽媽尋找失蹤女兒的故事，在人物和情節上各自做了本土化的處理。韓版是典型的懸疑類型片，失去孩子的母親在孤立無援中追蹤真相，全片充斥著緊張感。中版增添了觀眾熟悉的敘事要素，豐富了影片對“女性困境”、“拐賣兒童”等社會問題的指涉，在懸疑片的外殼下表現了當代女性的生存焦慮。

《找到你》強化了現實主義質感，影片刻畫了三種來自不同階層的女性形象，分別為全職媽媽、職場女強人和底層窮苦女性，面臨著相似的人生境遇。片名的“你”不僅代表丟失的孩子，更指涉女性的尋找自我。中版的改寫側重于社會性表達，以現實主義的影像風格深化了主題意蘊。兩版電影的差異主要體現在對女性形象的本土化重構，中版女主是事業有成的金牌律師，理性且睿智。韓版中的女主卑微且恭順，除了承受保姆拐走孩子的巨大痛苦，還背負著上級的辱罵、警察的追捕、丈夫和婆婆的逼迫，始終處于弱勢地位。保姆設定為韓國底層家庭買來傳宗接代的中國媳婦，《找到你》中的保姆一角設定為進城務工的農村女性。中韓兩版電影依據本國國情，通過本土化的人物塑造和細節處理，各自交出了高質量答卷。

三、類型片本土化啟示

從《重返20 歲》的嘗試，到《龍蝦刑警》的慘敗，再到《找到你》的翻盤，這其中汲取的經驗和教訓，都豐富了國產類型片的本土化策略?！氨就翆嵸|上是一種基于地緣關系的精神紐帶，承載著一個民族、一個國家豐厚的文化積淀和精神印記?！北就粱⒎呛唵稳谌氡就猎兀且粋€根據文化慣例、社會環境和觀眾期待進行調整創新的過程。“一本兩拍”模式尚處探索階段，但已為國產類型片的本土化提供了有益啟示。

國產類型片依托于悠久深厚的歷史文化和豐富多彩的現實生活，應秉持文化自信，注重電影民族化的創造。韓國電影抵制了好萊塢浪潮的強勢沖擊，在借鑒好萊塢類型制作經驗的同時，注重本土化身份的建構，始終堅持對民族形象的書寫和對民族心理的表達，諸如《共同警備區》、《鳴梁海戰》、《思悼》之類的電影均體現了對本民族歷史文化的反思。在后殖民主義話語的霸權下，國產電影要牢牢守住民族特色，整合本土的文化資源，挖掘傳統美學的神韻，從源遠流長的歷史土壤里汲取養分，彰顯具有中國特色的精神內核和人文情懷。“一本兩拍”的實踐，也是國產類型片向韓式類型片“取經”的契機。

其次，國產類型片應立足本土現實，聚焦現實表達。深沉的現實情懷是韓國類型電影的鮮明特色，很多影片對社會痼疾不遺余力地揭露，如《寄生蟲》用黑色喜劇的形式戳中了階層分化的痛點，《熔爐》對性侵兒童群體的刻畫直接推動了法律的完善。類型片“是每個時代觀眾口味的反光鏡，它通過類型與當代社會和觀眾的對話，塑造類型、改良類型、衍生類型，甚至轉變類型、雜糅類型，成為電影藝術和觀眾之間的緊密紐帶，保證了電影市場的持續繁榮?！碑斚卢F實主義題材頗受市場青睞，如《少年的你》聚焦校園霸凌，《我不是藥神》引發社會熱議。國產類型片加強現實關照與人文關懷，在真實的社會背景中觸摸社會現實，不失為本土化的一條有效路徑。

最后需要注意的是，劇本在電影創作中具有基礎性作用。目前在“一本兩拍”模式下產出的劇本，都是很好的故事創意，在一定程度上緩解了撰寫劇本的壓力。國內編劇人才的匱乏促使翻拍盛行，拿現成的劇本進行二次開發，企圖復制原版電影的成功，但只是在原版的基礎上小修小補，甚至連構圖、景別、運鏡都是一味模仿?！笆谥贼~，不如授之以漁”，原創才是劇本的生命，拿來主義助長了電影行業急功近利的浮躁心態，戕害了電影從業人員的能動性。“一本兩拍”模式是中韓雙方共同開發劇本，在創意碰撞中，中方學習韓國類型電影成熟的敘事技巧，鍛煉了劇本創作能力，最終指向電影的成品質量。培養優秀編劇人才，著眼于市場和觀眾的需求多多產出優質劇本，或許才是國產類型片本土化的根本所在。

四、結語

中韓電影產業的需求互補催生出“一本兩拍”模式，這種拍片方式有別于翻拍，降低了風險，具有可執行性。在該模式產出的三組影片，整體呈現出國產電影在類型敘事上的不足，韓國隊故事創意的開發值得借鑒，為國產類型片的本土化提供了有益啟發?！耙槐緝膳摹蹦Ｊ饺蕴幱谔剿麟A段，隨著兩國影視合作的深入，期待產出更多優秀的電影作品。