崔世光鋼琴改編曲《山東風俗組曲》演奏及教學研究

（泰山學院 山東 泰安 271000）

鋼琴改編曲《山東風俗組曲》是崔世光具有代表性的鋼琴作品之一，于上世紀七十年代完成，包含六首鋼琴作品。這一鋼琴組曲是以齊魯大地民間音樂元素為創作根基進行的鋼琴改編，崔世光結合了西方鋼琴音樂多元的創作技法，形成了獨特的鋼琴藝術表現形式，展現了民族風格鋼琴音樂深厚的文化底蘊。在《山東風俗組曲》的創作中，崔世光將山東民間音樂的風格韻律進行了鋼琴化的豐富表現，使獨具特色的山東地域音樂產生了耳目一新的藝術審美，突出了鋼琴民族化進程中地域音樂的創作魅力。《山東風俗組曲》由六首鋼琴作品共同組成，分別為《花鼓》、《對花》、《南飛雁》、《細雨》、《鄉土小調》、《詼諧曲》，在黑白琴鍵的生動演繹下，賦予了山東民間音樂鋼琴民族化的璀璨色彩。所以，在鋼琴演奏和教學中，要想全面地把握崔世光鋼琴改編音樂的風格特征，就必須對《山東風俗組曲》的創作手法、調性和聲、復調技法等進行全面的分析和認知，掌握鋼琴改編作品的主要藝術特征，如此才能在鋼琴演奏實踐中準確地把握崔世光鋼琴改編音樂的民族風格。結合筆者自身的鋼琴教學實踐，可以從以下幾個方面加以研究：

一、把握《山東風俗組曲》的民俗特征

崔世光的《山東風俗組曲》鋼琴作品，最顯著的特征就是濃郁的民俗風格，這一風格特征也是這組作品最鮮明的特征。所以，就這組鋼琴作品而言，無論是在教學過程中，還是在演奏環節中，都要把握好其民俗性要素，這一點對于詮釋好崔世光的鋼琴改編曲尤為關鍵。在音樂文化構建中，最能體現民俗性的部分在于風俗，風俗也因地域差異而各不相同，具有顯著的區域性色彩，這在崔世光的鋼琴音樂改編中得到了很好的詮釋。《山東風俗組曲》的鋼琴改編創作不僅圍繞著地域音樂文化的風俗性色彩，還展現了山東音樂的藝術風格與民族特征。崔世光通過多元化的鋼琴創作手法和技巧，將山東民間音樂進行了豐富多彩的演繹，透露出了質樸淳厚的山東民俗音樂的鮮明風味。《山東風俗組曲》的整個創作均以齊魯風俗文化為根基，蘊含了深厚的齊魯音樂文化底蘊，用鋼琴豐富多變的表現色彩展示了山東人民生活、風俗、情感等各個方面的特色。并且，崔世光還以多部鋼琴作品構成組曲的方式，匯集了山東音樂獨特的音樂語匯，猶如將一幅生動的民俗風情畫展現在大眾的面前。不難看出，崔世光賦予了《山東風俗組曲》鮮明的藝術風格和濃郁的鄉土氣息，每一首作品中都融入了鮮明的民俗情調。

比如，在《鄉土小調》的創作中，崔世光融入了濃郁的民俗風情格調，巧妙地汲取了山東民間特有的民歌小調的音樂元素，進行生動的鋼琴二度演繹。文化底蘊深厚的山東，各個地區都流傳下來了很多優美動人的小調音樂，將歷代群眾的情感進行了生動的記錄，并且融入了本地音樂文化的精髓。因而，在這首鋼琴改編音樂創作中，更多地展現了山東地區樸實的民族風俗和群眾深厚的鄉土情懷。崔世光在《鄉土小調》的創作中還采用了復調對位的手法將富有鮮明風俗格調的民間音樂進行了新的融合，展現了鋼琴音樂濃郁的鄉土氣息。再如，在《對花》這一鋼琴作品的創作中，崔世光用別樣的創作手法又展現出了另一種山東民俗的情趣，將山東民間歌舞進行了鋼琴化的新演繹。在北方地區，“對花”這種形式是較為普遍的，以互相問答的方式進行生動的表演，多以分節歌的形式呈現，每人一段，形象有趣，這也是山東民間常見的歌舞形式。崔世光據此進行了生動的鋼琴音樂創作。鋼琴旋律形成“一問一答”，不斷地進行交流互動，將民間熱鬧的民俗活動場面進行了深入的刻畫，展現了山東民間質樸的生活場景。在這首鋼琴音樂改編曲的創作中，崔世光還對民間曲調進行了豐富的擴充和完善，加入了鋼琴多樣性的和聲語言，體現了山東民間音樂的多彩性。

二、把握《山東風俗組曲》的和聲色彩

在崔世光的《山東風俗組曲》中，還大量地運用了豐富的和聲手法，來強化民族性鋼琴音樂獨特的風格特征。比如，二度音程在鋼琴作品中就進行了很好的運用，增強了音樂旋律特有的表現色彩。鋼琴作品《對花》就使用了二度音程來制造不協和的音響效果，與主題音樂旋律所要表現的活潑、詼諧的風格特征相一致，以增強音樂旋律的感染力。而在《花鼓》的和聲運用上，也融入了很多二度音程，來渲染熱鬧歡騰的歌舞場面，通過二度音程的不斷碰撞，模擬花鼓敲擊的聲響，淋漓盡致地展現鋼琴音樂非凡的表現力和感染力。由于崔世光的《山東風俗組曲》是民族化的鋼琴作品，因而民族調式的風格特征最為顯著。在五聲調式音階中，四度、五度音程形成的和聲效果也非常特殊，為鋼琴作品的風格特征增色不少。比如，在《花鼓》的音樂旋律段落中，四、五度疊置和弦形成的和聲效果就非常的突出，將花鼓深遠、宏大的聲勢進行了渲染，使聽眾仿佛身臨其境，切實感受民間花鼓的藝術魅力。而復合和弦在《山東風俗組曲》的創作中也得到了很好的運用，通過疊置的音樂效果使聲部之間的色彩更加鮮明。比如，在《南飛雁》的音樂創作中，就使用了復合和弦以獲得更為清晰的音樂效果，使音樂旋律充滿了強烈的空間感。復合和弦所形成的混合音效，使民族音樂的色彩性更加強烈，使音樂情感更加的貼切。

三、把握《山東風俗組曲》的音樂元素

民族鋼琴音樂風格的形成，受地方語言因素的影響也很大，因而在崔世光《山東風俗組曲》的創作中，曲調特色也深受山東方言語調的影響。通過對這幾首鋼琴改編曲進行分析，筆者發現在《詼諧曲》、《鄉土小調》的音樂旋律中，出現了很多的級進音型、跳進音型等，用以表現山東語言語調中特有的味道，增添了音樂旋律流動的線條感，不僅充滿了濃厚的地域氣息，而且將剛柔并濟的地域音樂風格曲調進行了完美的詮釋。此外，說唱音樂也是山東民間特有的音樂形式，具有非常鮮明的敘事性風格。在崔世光的《詼諧曲》創作中，提煉出了山東民間說唱音樂的核心素材，巧妙地融入了詼諧民歌的音樂元素，使鋼琴改編曲展現出了生動的說唱性音樂的風格特征。同時，崔世光還將鋼琴音樂旋律中出現的七度大跳以及二度、三度級進音程，與核心音樂素材進行了有機的結合，賦予了鋼琴改編曲詼諧的風格特征。

此外，崔世光在鋼琴創作中還對山東傳統民歌的曲調進行了融入，將不同的民間音樂元素進行了生動的整合。比如，在鋼琴改編曲《詼諧曲》中就能提煉出“包楞調”的旋律特征，靈活俏皮的曲調風格突出，使鋼琴改編音樂的山東風格更為鮮明，展現了詼諧、輕松、幽默、風趣的曲調特征。崔世光在《山東風俗組曲》的創作中有效地結合了西方創作手法和民族音樂風格，使二者進行了生動的藝術碰撞，實現了民族音樂地域風格最大化的呈現。在這組鋼琴改編曲作品中，也展現了山東民間樂器的精妙，使鋼琴音樂的表達展現出了新的意境。比如，在《花鼓》這首鋼琴改編曲作品中，就借助鋼琴豐富的藝術表現力，對民間打擊樂進行了生動的模仿，用以鮮明地塑造音樂形象。在《細雨》這首鋼琴改編作品的旋律中，鋼琴超強的藝術表現力對古箏的音色和彈奏技巧都進行了生動的模仿。崔世光為了將古箏圓潤、富有彈性的音色表現出來，用鋼琴特殊的演奏技法進行了韻味十足的意境塑造，使鋼琴作品中融入了濃郁的民族風格與韻律。

四、結論

總而言之，崔世光創作的鋼琴作品《山東風俗組曲》可稱為鋼琴民族化的典型代表，而且也展現了民族風格鋼琴作品與眾不同的藝術風格與魅力。在這組鋼琴作品中，每一首鋼琴音樂都汲取了本土音樂文化的精髓，以民間音樂為創作素材和靈感來源，借助鋼琴生動的藝術表現力，進行了全新的演繹和詮釋。在崔世光《山東風俗組曲》的創作中，將中西方的音樂風格和創作手法進行了有機的融合，因而無論是在演奏還是在教學過程中，都要對其內蘊的民族化特征進行全面的把握，如此才能詮釋中國鋼琴音樂的風格特色，彰顯民族化鋼琴音樂深厚的藝術魅力。