用心靈詮釋音樂的歌者
——談尼古拉·蓋達(dá)演唱的藝術(shù)特點(diǎn)

（廣東省海洋工程職業(yè)技術(shù)學(xué)校 廣東 廣州 510320）

在20 世紀(jì)杰出的男高音中，瑞典籍歌唱家尼古拉·蓋達(dá)（Nicolai Gedda）應(yīng)該算是不論從歌唱技術(shù)的展現(xiàn)到舞臺(tái)藝術(shù)表演，抑或從對(duì)不同歌唱語言的精準(zhǔn)、精通到對(duì)不同角色人物性格特征的把握和詮釋等諸多方面，都是非常卓越的。蓋達(dá)在聲樂藝術(shù)領(lǐng)域的成就主要是在歌劇的演唱方面。在他的一生中，演出的歌劇以及飾演過的角色超過七十個(gè)。從威爾第到柴可夫斯基，從法國歌劇到德國歌劇，他的演唱?jiǎng)∧恐袔缀鯚o所不包。受他自幼生活和成長環(huán)境的影響，蓋達(dá)能夠熟練運(yùn)用多種語言進(jìn)行歌唱。他與生俱來的細(xì)膩情感和對(duì)藝術(shù)的敏銳洞察力，使他的演唱和表演總是能夠收放自如，恰到好處。蓋達(dá)的演唱水平和在歌劇表演方面的造詣，使很多抒情男高音終生難以企及。

一、結(jié)緣聲樂

尼古拉·蓋達(dá)于1925 年5 月14 日生于瑞典首都斯德哥爾摩。他的父親是一個(gè)地地道道的俄國人，母親是瑞典人。在音樂方面，父親對(duì)于蓋達(dá)的影響是很大的。蓋達(dá)童年的時(shí)候，他的父親在當(dāng)?shù)馗缢_克民間合唱團(tuán)任合唱隊(duì)員。這個(gè)合唱團(tuán)的演唱曲目以哥薩克和俄羅斯民歌為主，且水平很高，合唱團(tuán)經(jīng)常在歐洲各地進(jìn)行巡演并錄制唱片。每當(dāng)合唱團(tuán)排練，蓋達(dá)的父親就會(huì)帶著幼小的蓋達(dá)一起去看。于是，年幼的蓋達(dá)經(jīng)常在這樣的環(huán)境中，耳濡目染、潛移默化地受著音樂的熏陶，對(duì)歌唱產(chǎn)生了濃厚的興趣。

蓋達(dá)5 歲時(shí)，父親開始對(duì)他進(jìn)行音樂方面的教育，同時(shí)也對(duì)他進(jìn)行歌唱的訓(xùn)練。學(xué)習(xí)了一段時(shí)間后，父親發(fā)現(xiàn)蓋達(dá)的樂感和嗓音條件都非常出色，于是便推薦蓋達(dá)在當(dāng)?shù)氐慕烫美飬⒓油曀闹爻呐啪毢脱莩觥Ｆ鸪酰捎谀暧椎纳w達(dá)嗓音機(jī)能發(fā)育的不完善和氣息運(yùn)用的不協(xié)調(diào)，導(dǎo)致他的高音始終不夠穩(wěn)定，經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)音高偏低和不準(zhǔn)確的現(xiàn)象。在老師和同學(xué)的提示下，蓋達(dá)雖然在演唱中加以重視和控制，但音高偏低的情況還是會(huì)經(jīng)常發(fā)生。為此，蓋達(dá)非常的苦惱，甚至一度對(duì)自己的歌唱音域產(chǎn)生了質(zhì)疑。

蓋達(dá)到了16 歲時(shí)開始變聲，18 歲時(shí)他的音色已非常成熟。成年后的蓋達(dá)對(duì)于聲樂的熱情始終沒有減少。但由于他的家境貧寒，不得不在服完兵役后去銀行做了一名職員。然而，蓋達(dá)的內(nèi)心從未放棄過對(duì)于聲樂學(xué)習(xí)的夢(mèng)想，并一直為之努力。之后，在朋友的推薦下，蓋達(dá)開始和當(dāng)時(shí)瑞典著名的男高音歌唱家奧爾曼學(xué)習(xí)聲樂，奧爾曼憑借豐富的經(jīng)驗(yàn)敏銳地發(fā)現(xiàn)了蓋達(dá)在聲樂方面的天賦，并贊揚(yáng)蓋達(dá)是“繼畢約林后瑞典最出色的抒情男高音。”1948 年，蓋達(dá)正式進(jìn)入斯德哥爾摩音樂學(xué)院繼續(xù)追隨奧爾曼學(xué)習(xí)聲樂。

二、演唱的磨礪

（一）演唱技術(shù)的提升

蓋達(dá)的音色柔美，音量不大，屬于典型的抒情男高音。在蓋達(dá)學(xué)習(xí)聲樂之初，由于對(duì)歌唱呼吸的控制缺乏系統(tǒng)的訓(xùn)練，導(dǎo)致聲音的位置不夠統(tǒng)一，參與歌唱的肌肉群配合不協(xié)調(diào)。所以，奧爾曼在為蓋達(dá)上課時(shí)，重點(diǎn)針對(duì)他的氣息和聲音的位置進(jìn)行訓(xùn)練，刻意提高蓋達(dá)演唱時(shí)呼吸的能力。奧爾曼對(duì)于蓋達(dá)的聲樂學(xué)習(xí)起到了至關(guān)重要的作用，他科學(xué)系統(tǒng)的教學(xué)手段和方法也使得蓋達(dá)在之后的歌劇演唱中受益匪淺。蓋達(dá)在聲樂方面的天賦是有目共睹的。在追隨奧爾曼學(xué)習(xí)聲樂一段時(shí)間后，蓋達(dá)的演唱水平有了突飛猛進(jìn)的提高，并在1950 年獲得了尼爾森聲樂大賽的冠軍。1952 年首次在斯德哥爾摩歌劇院登臺(tái)演出亞當(dāng)?shù)母鑴　堵∪鹉捏A車夫》便大獲成功，并從此開始了他輝煌的歌劇演唱之路。

（二）歌唱語言的學(xué)習(xí)

在尼古拉·蓋達(dá)長達(dá)40 多年的歌劇演出道路上，他先后在米蘭、巴黎、紐約、圣彼得堡、華盛頓等地的著名歌劇院主演過意、德、法、俄等不同國家、語言和風(fēng)格的歌劇作品。蓋達(dá)之所以能夠準(zhǔn)確地把握不同語言和風(fēng)格的歌劇作品，對(duì)不同的角色進(jìn)行完整的詮釋，與他語言學(xué)習(xí)的努力與天賦是分不開的。蓋達(dá)對(duì)于聲樂演唱和歌劇表演的語言是非常重視的，他指出“對(duì)我們所唱的每部歌劇的語言有徹底的了解是非常重要的，這不僅可以讓我們了解所唱的內(nèi)容，更主要的是因?yàn)樽髌返娘L(fēng)格與所使用的語言之間密切相關(guān)，正確的發(fā)音至少有助于解決一半音樂上的問題。……所以我總是勸年輕歌唱家努力學(xué)習(xí)語言，這樣他們才能唱準(zhǔn)。唱歌比說話容易擺脫口音，要記住，發(fā)音完美是歌劇成功的關(guān)鍵。”可見，蓋達(dá)對(duì)歌唱的語言是非常重視的，他認(rèn)為歌劇演員獲得成功的關(guān)鍵在于語言。在他看來，很多歌唱技術(shù)方面的問題都可以通過對(duì)語言的準(zhǔn)確把握進(jìn)行提升。正是介于此，蓋達(dá)在自身的歌劇學(xué)習(xí)和演唱過程中，對(duì)歌唱語言的把握和處理是非常講究的。

1929 年，蓋達(dá)舉家遷至德國東部的萊比錫居住。在那里生活期間，蓋達(dá)學(xué)會(huì)了德語、瑞典語和俄語。1934年，為了躲避希特勒的迫害，蓋達(dá)全家又回到瑞典，在當(dāng)?shù)氐乃鞯吕Z法學(xué)校又學(xué)習(xí)了法語、英語和拉丁語。接著他又自學(xué)了意大利語。可以說，多種語言的熟練掌握，不僅使他能夠更為深入的了解和把握不同國家與不同地方、民族的風(fēng)俗習(xí)慣與人文風(fēng)貌，對(duì)他演唱不同風(fēng)格和語言的歌劇與聲樂作品也有極為深刻的影響；這也使得他不論演唱何種語言的作品時(shí)，都能夠輕松駕馭。因?yàn)樯w達(dá)能夠熟練地用俄語進(jìn)行交流，EMI 的著名音樂人李格在為歌劇《鮑里斯·戈杜諾夫》灌制唱片時(shí)特地找到了蓋達(dá)，并與他簽訂了錄音和演出合同。而這張具有歷史意義的唱片發(fā)行后，獲得了巨大的成功。這對(duì)蓋達(dá)事業(yè)的發(fā)展無疑起到了至關(guān)重要的作用，同時(shí)也為蓋達(dá)的歌劇表演拓寬了視野，鋪平了道路。

三、對(duì)藝術(shù)的真誠表達(dá)

在與著名唱片制作人李格合作取得成功后，著名指揮家卡拉揚(yáng)也向蓋達(dá)拋出了橄欖枝。1953 年，卡拉揚(yáng)邀請(qǐng)蓋達(dá)參加作曲家沃爾夫的歌劇《特里奧菲》的演出。《特里奧菲》在斯卡拉歌劇院一經(jīng)上演，便獲得了業(yè)界的一致好評(píng)。從此蓋達(dá)在歌劇界聲名鵲起。在之后的一年時(shí)間里，蓋達(dá)先后以出演歌劇《奧伯龍》和《弄臣》登上了巴黎歌劇院和柯文特花園劇院的舞臺(tái)，并大獲成功。1955 年，蓋達(dá)在法國普羅旺斯音樂節(jié)的舞臺(tái)上成功地演出了格魯克的歌劇《奧菲歐》，蓋達(dá)抒情柔美的音色和富于飽滿情感的表演征服了在場(chǎng)的每一位觀眾。從此開始，蓋達(dá)便在在歌劇界確立了國際聲望。

蓋達(dá)對(duì)他所扮演的每一部歌劇中的人物角色的性格揣摩都是深入和全面的。1957 年，蓋達(dá)在紐約大都會(huì)歌劇院演唱了古諾的著名歌劇《浮士德》。他在演唱前對(duì)于浮士德這個(gè)心理極為復(fù)雜的角色做了極為細(xì)致的分析和揣摩，并在他的聲音、表演等方面做了調(diào)整。在劇中，由于浮士德的年齡跨度非常大，而且由于年齡和性格的差異，歌劇中浮士德的扮演者的演唱聲音必須隨著劇情的不斷推進(jìn)而變化，所以，蓋達(dá)在這部歌劇每一幕的演唱中，都對(duì)自己的聲音做了技術(shù)和情感的調(diào)整。當(dāng)然，這種專業(yè)性的聲音調(diào)整關(guān)涉到演員的歌唱狀態(tài)和機(jī)能的協(xié)調(diào)，難度相當(dāng)大，對(duì)于歌唱演員來說無疑是巨大的挑戰(zhàn)。前兩幕中，蓋達(dá)在飾演青年和中年階段的浮士德的過程中，盡量把咬字的位置向前推，把聲音的位置向鼻腔的上方做調(diào)整，在氣息擴(kuò)張的情況下盡量地縮小歌唱的通道，使自己歌唱的聲音盡量的明亮、連貫，以表現(xiàn)年輕的浮士德的性格特征；而在最后一幕中，蓋達(dá)在飾演老年浮士德的時(shí)候，盡量把咬字的位置向后拉，把歌唱通道和共鳴腔體盡量地做擴(kuò)展，用近似于男中音的音色來表現(xiàn)晚年時(shí)期的浮士德的性格與老態(tài)龍鐘。由于蓋達(dá)的演唱真實(shí)地再現(xiàn)了一個(gè)活生生的浮士德的形象，再加上他柔弱絲絨卻極具穿透力的聲音深深地打動(dòng)了所有的觀眾，他的演唱從此也開始受到了美國歌劇迷的追捧。當(dāng)時(shí)權(quán)威評(píng)論評(píng)價(jià)蓋達(dá)為“浮士德的浮士德”。此后，蓋達(dá)又在大都會(huì)歌劇院連續(xù)成功地上演了《弄臣》、《奧涅金》和《霍夫曼的故事》等經(jīng)典歌劇。其中，他飾演的《弄臣》中的曼圖亞公爵，被認(rèn)為是教科書一樣的權(quán)威，從聲音技巧到人物的詮釋都被當(dāng)做男高音學(xué)習(xí)的經(jīng)典范例。

蓋達(dá)與卡拉斯合作演唱的歌劇《卡門》堪稱經(jīng)典。當(dāng)他在詠嘆調(diào)“花之歌”中用光潔絢麗、細(xì)若游絲的聲音唱出最后一個(gè)高音“B”時(shí)，全場(chǎng)觀眾難以抑制自己內(nèi)心的激動(dòng)，迸發(fā)出振聾發(fā)聵的掌聲和吶喊聲。這次演出也受到了卡拉斯的高度評(píng)價(jià)。當(dāng)然，在卡拉斯充滿戲劇性聲音和表演的帶動(dòng)下，蓋達(dá)的表演水平和歌唱水平得到了又一次大的飛躍。尼古拉·蓋達(dá)畢竟有著俄羅斯的血統(tǒng)，因此在演唱俄國歌劇時(shí)所表現(xiàn)出的東歐人特有的氣質(zhì)為很多俄羅斯的歌劇觀眾大加贊揚(yáng)。柴可夫斯基的歌劇《葉甫根尼·奧涅金》中的“連斯基”被公認(rèn)是蓋達(dá)所飾演的所有俄國歌劇中最完美的角色。蓋達(dá)在演唱時(shí)，將這個(gè)具有典型俄羅斯氣質(zhì)的內(nèi)心充滿浪漫理想?yún)s很憂郁暴躁的詩人的性格表現(xiàn)得淋漓精致。

四、結(jié)語

“杰出的表演創(chuàng)造，可以通過探索音樂作品的內(nèi)在含義，……使作品的精華體現(xiàn)得更加鮮明和突出，”從歌唱技術(shù)和表演的戲劇性來看，尼古拉·蓋達(dá)都是無可挑剔的，甚至于是完美的。他以深厚的歌唱功底、精湛的舞臺(tái)表演能力和極高的語言能力唱遍了各種語言和風(fēng)格的歌劇，用美妙的歌聲和情真意切的表演準(zhǔn)確地詮釋了一個(gè)又一個(gè)經(jīng)典的歌劇人物。蓋達(dá)稱得上是一位用心靈詮釋音樂的歌者。