淺析《無事生非》的戲劇情境設置

（中國傳媒大學 北京 100024）

“戲劇情境主要包含這樣一些因素：具體的環境，諸如劇中人物活動的具體的時空環境；特定的情況——事件；特定的人物關系。”戲劇情境會對人物關系的變化產生影響，并對人物心理與具體行動產生推動作用。

《無事生非》這部戲劇圍繞兩條愛情線索展開，講述了兩對年輕男女在經歷考驗過后終成眷屬的故事。其中還體現了莎士比亞對信任、謊言以及人性的思考。

一、情境中的時空環境設置

《無事生非》的時空環境設置在了中世紀的意大利西西里島上。此背景下的真實歷史情況是這樣的：在中世紀的封建歐洲，女性作為男性的附屬品而存在，沒有話語權，未出嫁之前的女兒作為父親的財產，出嫁后則是成為丈夫的財產。女性只有嫁給一位有權勢或者有財富的丈夫，才能使得她們的終身幸福得到保證。

二、情境中的特定情況——事件

故事發生的前提是阿拉貢親王唐·彼得羅帶領兩位年輕有為的貴族少年克勞狄奧、培尼狄克從戰場上得勝歸來，來到了墨西拿，同行的還有親王品行不端的異母弟弟唐·約翰。墨西拿的總督里奧納托家里有兩位漂亮的少女，即里奧納托的女兒希羅和侄女貝特麗絲。

接下來發生了以下事件，推動了戲劇的發展：

第一，親王代替克勞狄奧向希羅求婚；

第二，假面舞會，約翰假裝沒有認出克勞狄奧，造謠親王愛上希羅；

第三，親王設妙計使得原本相看兩相厭的培尼狄克與貝特麗絲互相愛慕；

第四，約翰帶著親王與克勞狄奧看到“希羅”與男人幽會；

第五，克勞狄奧在婚禮當日羞辱希羅并退婚，希羅假死；

第六，希羅“復活”，兩對有情人舉行婚禮。

以上事件都起到了推動戲劇發展的作用，有利于戲劇性的沖突與矛盾的建立、解決。接下來我將通過規定情境中發生的事件，來詳細解讀《無事生非》這部戲劇中由情境設置所產生的人物關系與戲劇性沖突。

三、情境中的人物與沖突

劇中人物關系設置非常巧妙，劇中主要人物的關系有：戀人、好友、父女、兄弟、姐妹和君臣。這些人物之間的關系可以說得上是親密，但是親密之下卻還隱藏著巨大的矛盾沖突。

首先分析劇中的歡喜冤家——貝特麗絲和培尼狄克。

戲劇的第一幕，就是里奧納托、希羅與貝特麗絲一起等待親王的信使，并且得知了親王得勝歸來，即將來到墨西拿。第一場戲就將貝特麗絲與培尼狄克的人物形象生動地展現了出來。

貝特麗絲作為本劇中的女主角，在第一次出場時就完美展現了自己的個性：美艷開朗，傲慢毒舌，歡樂又風趣。

她與使者談笑風生，將使者口中勇敢無畏、風趣、立有軍功和具備各種美德的正人君子培尼狄克形容成了吃人的飯桶。聽起來貝特麗絲非常討厭培尼狄克，但正處在青春期的高傲少女心中可能有自己也不知曉的情愫。首先，貝特麗絲急切地想要知道培尼狄克的消息，因為戰場意味著死亡，而得知培尼狄克安好的消息后，貝特麗絲才開始了對培尼狄克的嘲諷，直到貝特麗絲說培尼狄克“他的心就像他的帽子式樣一般，時時刻刻會起變化的”，暴露了貝特麗絲對培尼狄克的關注。

作為貝特麗絲的“官配”，當培尼狄克出現時，他也展示了自己幽默、風趣、落落大方的一面，他詼諧地調侃了里奧納托的長相，貝特麗絲出口諷刺他，培尼狄克開口就是：“哎呦，我的傲慢的小姐！”表現出了他見到貝特麗絲的欣喜，但隨后這兩位吵架吵慣了的人就旁若無人地吵了起來，都在調侃對方不結婚是造福人類的事情。而在后來克勞狄奧與培尼狄克的交談中，培尼狄克認為貝特麗絲雖然嘴巴毒了些，但是美貌無可挑剔，比希羅好看太多，也側面證實了培尼狄克對貝特麗絲的認可和贊美。

但培尼狄克排斥婚姻，自稱是一位“統治女性的暴君”，不相信任何女人和婚姻，認為“婚姻就是將頭頸伸進軛里去”，“愿意一生一世做個光棍”。他將對貝特麗絲的好感忽視了。

第二幕中，貝特麗絲也表現出了對于男人的挑剔，她認為男人有胡子是太老，沒胡子又沒有男子氣概。她是一位不婚主義者，認為婚姻就是墳墓，遲早會后悔。

隨后的情境中有關事件出現了，也就是上文提到的推動戲劇和人物關系進展的事件出現了，即親王想要撮合貝特麗絲和培尼狄克。親王聯合了希羅、克勞狄奧、里奧納托等等人物，分別在貝特麗絲和培尼狄克的面前上演了一場大戲。在眾人的謊言中，他們都變成了苦戀對方不得的可憐人，培尼狄克聽到貝特麗絲愛自己，立刻想到了貝特麗絲的美好。而貝特麗絲聽到培尼狄克愛自己后，也希望培尼狄克繼續愛下去，還說自己比其他人更知道他值得愛。兩個人在得知對方愛慕自己之后，都想起了對方的美好，想著要報答對方的愛。

貝特麗絲和培尼狄克這兩位聰明、高傲、一見面就吵架的青年男女，矛盾巨大，卻又在不經意間點出了他們對彼此的心意。莎翁用逼真的謊言拉近了這一對青年男女的心，在情境中巧設了一個絕妙的事件和觀眾喜聞樂見的人物關系轉折。

但謊言總是易碎的，莎翁最后讓貝特麗絲和培尼狄克知道了他們是因為被騙才走到一起的，但這時，這兩位曾經堅定不移的不婚主義者仍然愿意步入婚姻的殿堂，雖然嘴上說著是可憐對方，其實卻有著真摯的愛情。

這就是《無事生非》的情境魅力，成全了一對歡喜冤家。

接下來分析一下劇中的第二對戀人——希羅和克勞狄奧。

與培尼狄克不同，克勞狄奧渴望愛情，迫切地希望和希羅完婚。希羅與姐姐也截然不同，她善良純真，安靜柔和，對父親言聽計從。這樣一對年輕男女的愛情本該得到祝福，有個完美的結局，卻經歷了一波三折，希羅也險些喪命。

得勝歸來的英雄克勞狄奧向好友培尼狄克和親王吐露了自己對希羅的愛慕，看起來是很美好的開始。但在前面的談話中，培尼狄克將希羅的婚姻比作了一件商品，可以由克勞狄奧買下。而克勞狄奧在親王愿意幫忙后還確認了希羅是里奧納托唯一的繼承人?？藙诘見W似乎是為了財產才愛上希羅的，這里的細節就不得不讓人注意了。

親王打算幫助克勞狄奧向希羅求婚，本來是一件高興的事情，卻被其他人知道了，又引起了不少的麻煩。

首先是希羅的叔叔安東尼奧，安東尼奧誤以為是親王想要求娶希羅，于是將這一消息告訴了里奧納托。里奧納托聽過以后立刻去告訴希羅要答應親王。而姐姐貝特麗絲卻記得讓希羅自己想想，不要盲目地踏進婚姻中。兩相對比，似乎父親更在乎女兒能不能嫁給一位親王，而不是能否幸福。

同時知道這件事情的還有親王的異母弟弟約翰，約翰對親王并不服氣，想要擺脫親王并取而代之。在他得知了親王即將代替克勞狄奧向希羅求婚時，他立刻想到了要給親王和風光的新貴克勞狄奧找麻煩。

此時第二個事件出現，約翰在舞會上故意將克勞狄奧認成培尼狄克，說親王被希羅迷住了，正在向希羅求婚。克勞狄奧完全相信了約翰和他侍從的話，說出了要與希羅永別的話。這時就使人疑惑了，為什么克勞狄奧不能將希羅搶回來呢？畢竟親王向希羅求婚也是違背了當初要幫助克勞狄奧的諾言。很快培尼狄克上場，他調侃了克勞狄奧失戀的事情，也絲毫沒有鼓勵克勞狄奧搶回希羅，克勞狄奧還希望親王姻緣美滿。

這實在令人費解，這時結合莎翁設置的人物關系再看劇本，疑惑就能解開了?？藙诘見W、培尼狄克雖然和親王是好朋友，但是三人還有一層君臣關系。所以面對親王提出的幫助自己求婚的說法，作為朋友，克勞狄奧是感激并且相信親王的，但是當約翰說出親王是為了自己的愛情求婚時，克勞狄奧是無法違逆的，培尼狄克也是如此。人物的上下級關系制造出了誤會和無力反抗的沖突心理，使得情境更復雜和飽滿。

所幸誤會解開，克勞狄奧即將與希羅完婚，也得到了里奧納托的全部家產。約翰的計劃雖然沒有成功，卻埋下了懷疑的種子，約翰又開始想辦法破壞這樁婚事。

此時劇中的另一對戀人開始起作用，就是約翰的侍從波拉契奧和希羅的侍女瑪格萊特。波拉契奧告訴約翰自己與希羅的侍女瑪格萊特相愛，只要自己在與瑪格萊特相見時稱呼她為希羅，希羅的名聲就完了。

約翰非常喜歡這個計劃，承諾給波拉契奧錢，就這樣，一個足以毀掉一位女子一生的邪惡計劃開始了。

在希羅與克勞狄奧婚期的前一天，約翰假裝發現了“希羅”與波拉契奧的幽會，告訴親王和克勞狄奧希羅已經是不貞的女子了，親王與克勞狄奧沒親眼見到，就決定要羞辱希羅，約翰接下來就將這二人帶到了波拉契奧與“希羅”幽會的地點。

而在波拉契奧向巡丁炫耀的話語中我們可以得知，因為天色昏暗，約翰言之鑿鑿，所以親王與克勞狄奧都受了騙，認為瑪格萊特就是希羅。

婚禮開始前，警吏已經來到了里奧納托家中，他卻沒有聽到波拉契奧的坦白，不禁讓人感嘆事件發生的巧妙，讓人捏了一把汗。

再次強調，劇本的情境處在女子沒有話語權的時代，所以當克勞狄奧與親王都認為自己受到欺騙，在教堂上羞辱希羅，幾位紳士一同咬定希羅不貞潔時，希羅是沒有力量為自己辯護和反抗的。

在希羅暈倒后，人物的反應大相徑庭，克勞狄奧毫不留戀地走了，貝特麗絲心疼希羅。而希羅與里奧納托父女關系的真面目也浮出水面，希羅完美無缺時，里奧納托將她視為珍寶；希羅給家族蒙羞時，里奧納托就希望她趕緊死去。

冷靜的神父提出了讓希羅假死的辦法，等待真相大白。培尼狄克為了貝特麗絲要與克勞狄奧決斗，相比之下，希羅的父親與愛人卻冷漠至極，情緒一下就被烘托出來。

雖然最后皆大歡喜，但克勞狄奧在得知里奧納托有侄女愿意嫁給他時，他又高興得喜不自勝了。而希羅真的愿意嫁給一位不信任自己、羞辱自己的丈夫嗎？這一事件也驗證了前文猜測的克勞狄奧與希羅之間沒有真正的愛情，事件與情境環環相扣。

四、結語

莎士比亞在有限的時空背景下運用了巧妙的事件、人物關系，將《無事生非》的情境設置得精妙絕倫，使得故事精彩紛呈，也能引發讀者對于人性、感情的思考。

注釋：

①譚霈生《論戲劇性》，北京大學出版社，2009 年版。

②引用自莎士比亞《無事生非》，朱生豪譯，中國宇航出版社，2017 年版。