淺談電視節目畫面編輯的藝術性

◎聶 麗

電視節目畫面編輯既是電視節目制作的環節之一，是一項具體的工作，同時也是二次創作的過程。電視節目編輯需要對前期拍攝的素材進行篩選、處理加工并提煉出主題，是一項復雜化的工作，需要編輯人員精準把握電視節目的策劃、拍攝與編導的構思，經過編輯處理，最終形成完整的節目形態。電視節目的質量好壞在很大程度上取決與后期編輯，因此，節目畫面編輯工作極為關鍵，需要編輯人員掌握高超的編輯技巧與藝術感覺，這樣才能突出節目畫面編輯的藝術性，從而為觀眾呈現一場視覺盛宴。

一、電視節目畫面編輯的基本原則

電視節目畫面編輯是整個電視節目制作的重要環節之一，是實現電視節目技術性與藝術性融合的關鍵環節，也是影響觀眾視覺體驗的關鍵環節。電視節目畫面編輯看似是技術性工作，實則是藝術創作，編輯人員在進行電視節目畫面編輯時，一方面要在前后兩個鏡頭當中尋找到能夠構建連續關系的原因，一方面要在前后兩個鏡頭當中尋找能夠構建連續關系的類型。電視畫面與畫面的銜接必須要具備邏輯性，具體而言就是畫面之間的銜接要符合事物運動發展的客觀規律，符合觀眾的思維邏輯。若電視節目畫面之間連續關系符合邏輯，則畫面的組合看起來就顯得很流暢，觀眾更容易接受，反之若電視節目畫面編輯違背基本的邏輯關系，則在觀眾看來，電視節目畫面就不流暢，鏡頭之間的組合顯得生硬、別硬，會影響觀眾的觀感。

二、電視節目畫面剪輯的技巧

常用技巧包括幾方面：一是動連動，也就是兩個在視覺效果上具有動態特征的鏡頭的組合。動連動可以是同一主體不同鏡頭的切換，也可以是不同主體不同鏡頭的切換，需要注意的是前后鏡頭中不同主體運動節奏需要保持基本一致，這樣更為契合觀眾的視覺觀賞需求。二是靜連靜，也就是兩個在視覺效果上不具有動態特征的鏡頭的組合，這對于電視節目編輯人員的要求較高，要組合兩個靜態的鏡頭并且顯得比較流暢其難度較大。[1]三是靜連動，也就是將一個不具備明顯動態特征的鏡頭與一個具有明顯動態特征的鏡頭進行組合，這種組合主要是通過節奏變化推動劇情發展，四是動連靜，也就是將一個具備明顯動態特征的鏡頭與一個不具有明顯動態特征的鏡頭進行組合，這種組合方式在視覺上會造成突然的停頓，可以使觀眾從視覺上感受到運動節奏變化。五是動作轉場剪輯，主要是借助于人物、交通工具、動物以及場景等的動作或者動勢，利用其相似性或者銜接性的特點完成場景或者時空的轉換。六是特效的運用，這是現代電視節目比較常用的手段，運用特效可以強化視覺效果，給觀眾造成強烈的視覺沖擊

三、強化電視節目畫面編輯藝術性的策略

要突出電視節目畫面編輯的藝術性，提高節目制作質量，給予觀眾良好的視覺體驗，節目后期的畫面編輯極為關鍵，合理運用電視節目畫面編輯技巧可以有效提高電視節目制作質量，突出其藝術性特征。

1.合理控制剪輯節奏

電視節目節奏變化主要通過場景變換、畫面切換速度以及鏡頭長短和運動體現，通過節奏變化可以展現出電視節目當中事件、情節或者任務變化的強度與速度，因此，合理控制剪輯節奏極為關鍵。首先，電視節目畫面編輯人員需要按照電視節目大致結構、情節發展以及內內容安排等初步形成起落有度、張弛有度且符合客觀規律的節奏；其次，在剪輯電視節目節奏時，要注意段落間的節奏變化必須要合理，不能生硬、突兀或者別扭，否則會影響視覺效果，影響觀眾的觀看體驗，并且段落剪輯節奏必須要和節目整體節奏變化保持一致，避免節奏過慢或者過快，影響視覺效果；最后，在剪輯每個段落，要注意節奏上不能保持一成不變，以免使觀眾產生審美疲勞，可以通過間接加速等方法適當調整剪輯節奏，使組接鏡頭越來越短，通過鏡頭的積累效應，讓每個段落均能形成一個小高潮，為觀眾留下些許聯想與回味空間。

2.科學選擇剪輯點

編輯電視節目畫面時，無論是動作、情緒、節奏以及場景剪輯，都必須要遵循人類的思維邏輯以及客觀規律，最終剪輯出來的電視節目畫面效果不能違背人性或者事物發展規律。比如在剪輯景別是，應當遵循全景鏡頭要長、中景鏡頭略短、特寫鏡頭最短的基本規律；剪輯人物專訪節目時，應重點剪輯出可以突出人物細節的鏡頭，包括動作、表情等，并且要善于適當的放大或者利用這些鏡頭來表達出人物的心理變化、情感以及內在特征等。總的來說，科學選擇畫面剪輯點的關鍵在于要把握電視節目的類型特點，不同的電視節目所突出的重點不同，自然采用的剪輯手法或者技巧也要有一定的變化，這樣才能制作出精良的電視節目。

3.完美組接鏡頭

在上述剪輯技巧中我們提到鏡頭的組接包括動連動、靜連靜、動連靜以及靜連動，在電視節目畫面編輯中，鏡頭的組接極為關鍵，只有確保鏡頭之間完美組接，才能使電視節目在視覺效果保持流暢與協調。比如動態鏡頭與動態鏡頭的組接，若兩個鏡頭的主體都處于運動狀態，并且二者運動一致，在組接這兩個鏡頭時，必須要去掉前者的落幅和后者的起幅相組接，這是動態鏡頭與動態鏡頭連接的基本規律，也是常用的技巧之一。若兩個鏡頭中主體運動的方向并不一致，則在組接兩個鏡頭時，必須要保留前者的落幅和后者的起幅相組接。鏡頭組接是確保畫面保持流暢的基本手段，電視節目畫面編輯人員在組接鏡頭時要學會合理利用鏡頭主體之間運動節奏變化的規律、呼應關系以及因果關系等，這樣不僅可以確保電視節目畫面保持流暢、和諧，同時也更為自然，符合事物發展規律，觀眾的視覺體驗會更好。

4.跳軸的優化處理

跳軸是電視節目拍攝以及后期編輯時比較常見的問題，一般多是由于拍攝的人員在拍攝過程中忽略了軸線問題或者是后期編輯過程中將拍攝時建立的軸線原則打亂所致。跳軸問題會嚴重影響的觀看體驗，甚至會導致思維混亂，因此，必須要對跳軸問題進行優化處理，這是電視節目編輯需要關注的重點問題之一。[2]一般來說，處理跳軸問題有四種方法，一是在運動方向不一致的兩個鏡頭中插入特寫鏡頭，以此來弱化跳軸現象；二是在運動方向不一致的兩個鏡頭中插入不具備明顯方向的中性鏡頭，以此優化來優化跳軸問題；三是在跳軸的兩個鏡頭之間插入人物轉身或者運動物體拐彎的鏡頭，以此改變軸線方向；四是在跳軸的兩個鏡頭間插入一個全景鏡頭，以此使鏡頭主體在畫面當中的動作以及所處位置模糊化，以此來弱化跳軸現象。

結語

綜上所述，電視節目畫面編輯是一項復雜性較高的工作，在實際編輯時不僅要熟悉編輯素材，同時還要熟練掌握多種編輯技巧，這樣才能充分利用好素材資源，制作出具有藝術性、創新性、有價值以及感染力的電視節目。

注釋：

[1]陳曉蓉：《淺談信息化背景下電視節目畫面編輯的藝術性》，《科學與信息化》2018年第7期

[2]王春俏：《淺談電視節目后期制作中的剪輯藝術》，《新聞研究導刊》2017年第8期